La Solitude Dans En Attendant Godot De Becket

par l'emploi de la première personne (je, nous) et de la deuxième personne (tu, vous). Le lexique concerne surtout les sentiments, c'est−à−dire, les regrets, la nostalgie, l'amour, la passion, la jalousie, la joie, la tristesse, le désespoir, la solitude La construction des phrases comprend des nombreux points d'exclamation ou d'interrogation. 3.6.5.− Le ton épique Il souligne les dimensions héroïques et exceptionnelles d'un événement où il y a plusieurs personnages lesquels s'attribuent des dimensions

serviteur depuis le début de la pièce, ne reposaient en réalité… que sur l’argent et l’intérêt. Par ailleurs, si les clochards d’En attendant Godot nous font souvent rire par leurs attitudes clownesques, nous savons bien qu’ils incarnent aussi tout le tragique de la condition humaine, perpétuellement en attente d’une réponse, ou d’un salut, qui ne vient pas. Et Beckett le déclare lui-même, dans Fin de Partie, par le détour d’un personnage : « Il n’y a rien de plus drôle que le tragique. » Anonyme

favorisée après 1815 par le déséquilibre que la chute de l'Empire provoqua dans l'âme de la jeunesse. Les consciences désenchantées ont le sentiment de ne pas avoir leur place en ce monde : tantôt, se complaisant dans la tristesse, le rêve ou la solitude, elles épanchent leur mélancolie ; tantôt, animées par l'énergie de la révolte ou de l'ambition, elles s'engagent dans l'action. Cet état de sensibilité s'accompagne d'un profond renouvellement des formes littéraires. Le Romantisme se dégage des

lyrique vise à traduire les émotions et les passions du locuteur, comme la mélancolie, la nostalgie, les regrets, la douleur, mais aussi la joie, le bonheur, l’enthousiasme. C’est pourquoi on retrouve les thèmes de l’amour, de la fuite du temps, de la solitude, de la nature, de la désillusion. On peut reconnaître le registre lyrique par une : • Rhétorique amoureuse : personnifications, anaphores, comparaisons, métaphores. • Musicalité : rythme binaire/ternaire, allitérations/assonances… • Ponctuation

à la responsabilité idéologique de l’homme. PROLONGEMENT (LECTURES COMPLEMENTAIRES) • Caligula d’Albert Camus Caractéristiques fondamentales de l’homme, le courage et la capacité à assumer une décision. • Les chaises d’Ionesco • En attendant Godot de Beckett • Pour un théâtre de situations Lecture analytique 8 -> Supplément au Voyage de Bougainville de Denis Diderot (1772) BIOGRAPHIE Denis Diderot est né en 1713 et mort en 1784. C’était un écrivain et philosophe et était l’une des figures

de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..............

caractérise par une action foisonnante et une utilisation de tous les registres, du sublime au grotesque. Au xxe siècle, enfin, rompant avec l'ensemble de la tradition théâtrale, quelques auteurs, dont Ionesco (La Cantatrice chauve) et Beckett (En attendant Godot), initient le théâtre de l'absurde : leurs œuvres contestent les notions de personnage, d'action et de genre, pour mieux mettre en évidence l'absurdité du monde. L'espace scénique est recomposé (il n'est pas rare de voir les personnages

de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..............

Roskus absent. Succession analogique qui rend compte de la conscience de Benji. Benji devient l’écho des jugements que les autres font sur lui même : stratagèmes dans l’écriture qui font offices de soutien dans l’information ( sans cet artifice : Beckett) Donc autonomie suffisante de la voix pour faire tenir le personnage. Pour Benji disfonctionnement du jeu de la bobine (Caddy) Le mot Caddy (caddie) ne fait que mettre en évidence l’absence de Caddy. L’odeur (comme les arbres), Le Pré (lieu du

lyrique vise à traduire les émotions et les passions du locuteur, comme la mélancolie, la nostalgie, les regrets, la douleur, mais aussi la joie, le bonheur, l’ enthousiasme. C’est pourquoi on retrouve les thèmes de l’amour, de la fuite du temps, de la solitude, de la nature, de la désillusion. On peut reconnaître le registre lyrique par une : • Rhétorique amoureuse : personnifications, anaphores, comparaisons, métaphores. • Musicalité : rythme binaire/ternaire, allitérations/assonances… • Ponctuation