La Réalité Dépasse La Fiction

| | |Réaliste |- Détails descriptifs |Faire passer la fiction pour | | |- Précisions spatio-temporelles (avec références à la réalité géographique ou historique) |vraisemblable, produire l'illusion du vrai | | |- Dialogues au discours direct

peut que mourir assassiné par le mal. B- Un héros mythique Hugo veut donner une ampleur supplémentaire a Gavroche en plus de la métaphore de l’oiseau. Il se doit de dépasser la simple réalité pour devenir un héros digne de la mythologie. Les lignes 12 et 13 par des phrases négatives mettent en valeurs une réalité d’une autre dimension. La réponse ligne 14 « c’était un gamin fée » évoque la terminologie du conte repris ligne 20 par « l’enfant feu follet ». Il est aussi comparé au nain de

original. Contrasté avec beaucoup d’humour, le roman offre une vision injuste et cruelle de la réalité, mais une réalité complètement débridée et joyeuse dans les premiers chapitres. Les objets sont doués de vie, créant un sentiment de féerie ou d’inquiétude. L’invention verbale et les images loufoques sont mises au service de la poésie et de l’émotion, à la croisée de l’héritage surréaliste et de la science-fiction. L’humour féconde l’imaginaire et transforme ainsi l’amour en une fête de langage mais il

poètes créent un monde fictif à l’aide d’images. Ces images transforment le réel. L’inspiration des poètes peut venir d’une femme ou d’un bonheur longuement recherché. La nature des images dépend des attirances du poète au bonheur. Les poètes veulent dépasser la bassesse de la condition humaine, et laissent donc planer leur esprit dans le vaste ciel de la poésie. Les images qu’utilisent les poètes sont souvent les images dont ils rêvent. Les poètes décrivent des lieux de rêve, c’est-à-dire des lieux parfaits

Synthèse : Introduction – pour une lecture des formes : Partant du postulat ci-dessus évoqué, Jean Rousset en vient à affirmer l’œuvre comme « secret et clef de ce secret » qui « ne recourt au réel que pour l’abolir et lui substituer une nouvelle réalité » (page IV) entre « la sensibilité poétique et la sensibilité pratique » (page III). En effet, la création serait une mise en œuvre de la sensibilité d’imagination comme de la sensibilité du cœur. Ainsi, l’œuvre qui s’avère révélatrice du créateur

allons étudier est un extrait du livre d’Emmanuel Carrère, paru en 2000, se nommant L’Adversaire. Cette fiction s’inspire de faits réels (histoire de Jean Claude Romand). Emmanuel Carrère est un écrivain tourmenté, décrivant souvent l’horreur, la peur et le désespoir. Il est l’auteur de plusieurs oeuvres à succès, tel que la classe de neige, ou encore, le royaume. Il aime mélanger fiction et réalité, comme dans l’Adversaire, et, D’autres vies que la mienne (2009). L’adversaire appartient plus au récit

surnaturel dans le cadre réaliste d’un récit. Caractéristiques du récit fantastique : Le récit fantastique est le plus souvent mené à la 1ère personne Le récit fantastique présente un cadre (spatio-temporel), des personnages ancrés dans la réalité Dans cette réalité surviennent des événements étranges qui peuvent s'expliquer par les lois de la raison mais qui apparaissent en même temps singulier et inquiétants. Le genre fantastique offre des thèmes variés: la peur, l'angoisse de la mort, les morts

Introduction Matrix est un film de science-fiction réalisé par les frères Wachowski et sorti en 1999. Qu'est ce que la Matrice ? C'est un programme créé par les machines reproduisant virtuellement notre monde de telle sorte qu'il nous paraisse plausible et que pendant ce temps, les humains servent de carburants pour les machines. Cependant, il est possible de s'en échapper. Néo, grâce à l'aide de Morpheus et de Trinity, va pouvoir découvrir la réalité. Morpheus croit que Neo est l'élu, celui qui

nous naissons ignorants et nous tenons pour vrai ce que nous apprenons des autres et de nous-mêmes. Voilà ce que nous pouvons retenir de la description symbolique qu'il fait des hommes prisonniers au fond d'une caverne obscure. Mais nous pouvons dépasser ce pseudo-savoir, fait d'opinions et de croyances diverses et instables, et sortir de la caverne pour connaître vraiment ce qui est et la cause de ce qui est. Ce qui est ce sont les premiers principes des choses que Platon nomme « Formes » ou « Idées

l'utilisation du schéma traditionel du conte, l'illusion du pouvoir nobilaire, l'illusion de la philosophie optimiste. I. Du conte traditionel au conte philosophique A) L'ouverture d'un conte Le roman commence comme un conte merveilleux, une fiction simple et limpide, destinée à séduire l'imaginaire. La formule “Il y avait...” rappelle le début des contes de fées (“Il était une fois”). Nous entrons dans un “château”, décor par excellence des rêves de bonheur et des aventures extraordinaires.