La Peur Tchekhov

Manufacture – Haute Ecole de Théâtre de Suisse Romande Mémoire de fin d’études – Exigence partielle à la certification finale Le Plaisir du jeu En quoi consiste le plaisir dans le jeu du comédien ? Nissa Kashani Lausanne, mai 2010 2 Résumé La peur de ne pas avoir du plaisir en jouant m’a menée à l’écriture de ce mémoire. Cependant, au moment du choix du sujet, j’ignorais en quoi consistait le plaisir dans le jeu du comédien. J’ai donc décidé de vaincre toutes peurs fondée ou infondées et d’aller

nomination à l’Ovation Award de la meilleure comédienne pour son interprétation de Hedda Gabler dans la pièce homonyme d’Henrik Ibsen au Geffen Playhouse de Los Angeles. Elle s’illustre également sur scène à Los Angeles dans « La cerisaie » de Anton Tchekhov, « Talking Heads » de Alan Bennett et « Médée » d’Euripide. En 2010, elle joue au Geffen Playhouse dans la pièce « The Female of the Species » de Joanna Murray-Smith. Annette Bening sera prochainement à l’affiche des films « Mother and Child » de

qui expliqua à Nikolaï que le nombre de 17 18 19 20 21 Son récit était entravé par la crainte de dire des faits trop connus, de se répéter. A plusieurs reprises, il a précisé : « Tout cela, on le sait maintenant. » Et l’on sentait en lui la peur de placer son histoire face à de grandes sagas qui ont épuisé le sujet (VHI, 257–258). Thierry Laurent soutient qu’ « Andreï Makine n’écrit pas pour régler des comptes avec son pays d’origine ou pour répondre aux contempteurs du système socialiste

moimême/ Vers mon peuple/ Avec mon sang en feu et mon histoire en ruine ? ». Terre d’exil ou pays natal, est-ce que toute terre n’est pas une terre d’exil ? Peut-être que ma seule patrie aujourd’hui, c’est mon corps. Trembler toujours, sous la menace, la peur, l’effroi. Toute l’action est racontée, précisément, clairement. Mais parmi les mots mêmes, un terme revient, régulièrement, souvent : le verbe trembler. Aux comédiens de Bérénice, j’ai demandé de réfléchir à ce terme, de questionner ce qui peut provoquer

3-99 Salles G et U – Périodiques – [ANGL Etud] Brunel, Pierre « Autour de Samuel Beckett - devanciers, épigones et hérétiques », p. 9-39. Dans : La mort de Godot, attente et évanescence au théâtre, Albee, Beckett, Betti, Duras, Hazaz, Lorca, Tchékhov. Paris : Lettres modernes, 1970. Salles G et U – Littérature générale, théorie et critique – [809.2 MORT m] Butel, Yannick « Beckett : La Voix de l'encre ». Littératures, automne 1998, 39, p. 111-118 Salles H et V – Périodiques - [FRAN Litt

BOULE DE SUIF Édition de Nathalie Meyniel. Texte intégral / Collège 9782081205475 2,50 € • 126 pages. HAUTOT PÈRE ET FILS Voir TROIS NOUVELLES NATURALISTES, p. 54 LE HORLA ET AUTRES CONTES FANTASTIQUES (La Main d’écorché. Sur l’eau. La Peur. Apparition. Le Horla. La Nuit) Édition de Marie-Louise Astre. Texte intégral / Collège 9782080722638 2,50 € • 126 pages. (Histoire d’une fille de ferme. Histoire vraie. Miss Harriet. Le Père Amable. Le Saut du berger. Toine) Six contes qui mettent

1984) et conçoit entièrement deux spectacles: La chambre transparente (1979) et Le souper (1980). En 1985, il créé Cité de rêve au Stary Teatr d’après le roman d’Alfred Kubin (L’Autre Côté).Parallèlement à la mise en scène d’œuvres dramatiques, Tchekhov (Les trois sœurs, Festival d’Automne,1988), Genet, Reza, Schwab (Les présidentes, 1999), Loher (Les relations de Claire, 2003), la littérature romanesque, particulièrement autrichienne, devient son matériau de prédilection. Il adapte et met en scène

le cadavre de sa grand-mère dans la cave de cette dernière. Quelques mois plus tard, Julie est chez un psychiatre, qui cherche à comprendre l’histoire étonnante qui a suivi cette nuit. À travers ce récit cruel et ludique, Wajdi Mouawad désamorce la peur de la mort et propose un hymne à la vie. Ce dossier de la collection « Pièce (dé)montée », édité par le CRDP de l’académie d’Aix-Marseille, avec le Théâtre du Jeu de Paume, propose des activités ludiques pour les plus jeunes, permettant de découvrir

interviews, on ne peut pas jouer / comme on veut, on finit par transiger, / on a la trouille“ (35); sur scène par contre, elle trouve parfaitement le ton qui convient au rôle qu’elle doit interpréter. A propos d’une réplique de Sonia dans Oncle Vania de Tchekhov, elle déclare: „Je savais dire ça, / je savais comment il fallait le dire, / mieux que personne, / les personnages sont ceux que nous sommes, / mieux que nous“. (35sq.) Tandis que la vie réelle se caractérise donc, pour elle, par l’expérience de

« On nous dit que le regard du romancier parfait sur ses créatures, c'est celui de Dieu. Mais il me semble que c'est tout le contraire. Avec Dieu, tout finit par des histoires de Jugement dernier. L'omniscience conclut. Le regard de Tolstoï ou de Tchékhov peut être infiniment pénétrant, attentif, affectueux, patient. Mais jamais il n'autorise à porter un jugement dernier. » (Défense de la littérature) « Le roman ne donne pas les choses, mais leurs signes. Avec ces seuls signes, les mots, qui