La Peur Et Autres Contes Fantastiques

en place un cadre réaliste, qui coïncide avec l’univers réel du lecteur, et dans lequel il va pouvoir se projeter. Pour que le lecteur accorde crédit à ce qui lui est raconté, Poe utilise divers procédés, dont certains sont propres à la nouvelle fantastique, et d’autres spécifiques à cette nouvelle. 1. La focalisation interne Tout d’abord, le narrateur principal (celui du récit cadre, que l’on repère de la ligne 1 à la ligne 93) est interne ; c’est même un narrateur-personnage : en

Littérature fantastique, sujet de réflexion et dissertation. « Plus que tout autre genre, le fantastique est tributaire de la norme: sans elle, il ne pourrait exister; hors d'elle il devient merveilleux. Et tandis que celui-ci affirme sa rupture dès l'abord – le « Il était une fois... » des contes n'a-t-il pas pour objet de marquer l'entrée au royaume féerique? -, le fantastique refuse l'autre côté du miroir, se contentant de mettre en doute la perception du réel. Dès lors,le champ du fantastique s'élargit

MASARYKOVA UNIVERZITA PEDAGOGICKÁ FAKULTA Katedra francouzského jazyka a literatury La peur dans les contes de Guy de Maupassant Bakalářská práce Brno 2014 Vedoucí práce: Vypracovala: PhDr. Miroslava Novotná, Ph.D. Tereza Nentvichová 3 Prohlášení Prohlašuji, že jsem závěrečnou bakalářskou práci vypracovala samostatně s využitím pouze citovaných literárních pramenů, dalších informací a zdrojů v souladu s Disciplinárním řádem pro studenty Pedagogické fakulty Masarykovy univerzity

exemple : -Il était une fois, dans un merveilleux royaume enchanté, une princesse, prénommée Laura qui vivait avec son prince, Georges. Elle avait un grimoire de sorcellerie qui lui permettait de réaliser tous ses souhaits. Puis, comme dans tous les contes, un élément perturbateur surgit : cet opposant est souvent le méchant de l’histoire, il cherche à nuire au bonheur initial en supprimant l’avantage et la situation du héros. Le méchant connait le point faible du héros et le lecteur ressent le malheur

l’imagination fertile. D’abord (1), nous aborderons la personnalité d’Onuphrius qui est naturellement sujette à la peur du surnaturel. Et ensuite (2), nous évoquerons la sensibilité extrême du personnage comme cause de sa folie à venir. 1) L’imagination d’Onuphrius. De par son imagination et ses lectures d’ouvrages de sorcellerie et de démonologie, le personnage d’Onuphrius est sujet à la peur du surnaturel. Il en voit la manifestation partout dans chaque aspect de sa vie. Il est donc enclin à s’effrayer

Le récit fantastique Définition du genre Remue-méninges * Qu’évoque pour vous le mot « fantastique » ? (Lorsque vous l’entendez, quels mots, expressions, idées, situations... pouvez-vous lui associer ?) * Quels types de personnages vous attendez-vous à trouver dans de tels récits ? * Quels sentiments ce type de récit vous inspire-t-il ? * Connaissez-vous des titres d’œuvres, de films ou de séries fantastiques ? Lecture de « Le tableau » de Jean Ray Questionnaire testant

- Clermont 11 Simone.BERNARD-GRIFFITHS@lettres.univ-bpclermont.fr Rebut: 15 gener 2008 Acceptat: 30 abril 2008 RESUM: L'Orgue du Titan (1873) de George Sand, entre relat de viatge, conte i mite Aquest relat s'ubica dins la segona serie deIs Contes d'une Grand'mere, i es situa a la frontera, entre itineraris viscuts i peregrinatges imaginaris, relat de viatge, conte i rnitologia. L'article analitza minuciosament la genesi del relat, mostrant la relaci6 que existeix entre el viatge de l'escriptora

genre narratif principalement littéraire et cinématographique structuré par des hypothèses sur ce que pourrait être le futur et les univers inconnus (planète éloignées, mondes parallèles…) en partant des connaissances actuelles. Il se distingue du fantastique, genre qui inclut une dimension inexplicable, et de la fantasy qui parle du monde magique. Nous choisirons d’étudier le rapport qu’il existe entre ces deux genres littéraires. La question serait alors : Dans quelle mesure peut-on faire le parallèle

1881. En 1883, Une Vie, son premier roman voit enfin le jour après six années de réflexion. En 1884, Les Contes de la Bécasse sont un chef-d'oeuvre de plus. En 1885 Maupassant sort Bel Ami. Une année durant laquelle il ne publiera pas moins de trente contes. Après 1887, ses périodes d'écriture alternent avec des voyages en Afrique du Nord. En 1889, Maupassant publie Fort Comme La Mort. La peur de vieillir et de mourir occupe de plus en plus sa pensée. Il quitte la France pour un voyage en Italie

chef de The womans’ world, il y défend la cause féministe. A partir de 1888 débute une période littéraire très productive pour lui. Il publie des contes pour ses enfants, des essais, Le portrait de Dorian Gray, son seul roman et des recueils de nouvelles dont Lord Arthur Savile's crime and Other Stories (Le crime de Lord Arthur Savile et autres contes), en 1891 à l’intérieur duquel on trouve Le Fantôme de Canterville. Il écrit aussi des comédies, pièces (critiques ironiques de la société traditionnelle