La Peste Le Regard Du Narrateur

second et La colline de cactus –appellation péjorative–11 pour le troisième roman). Pour ce lecteur étranger, il ne s’agira que de toponymes berbères désignant 9 Entre autres les œuvres d’Albert Camus (L’Etranger Ed Gallimard, Paris, 1971 et La peste, Ed Gallimard, Paris, 1951) où, bien que l’espace diégétique soit des villes algériennes, l’autochtone est néanmoins effacé ou complètement absent dans les deux romans. 10 L’universalisation de cette culture passe nécessairement par la langue française

style. L’œuvre naturaliste s’appuie sur trois critères : la reproduction exacte de la vie, l’absence de héros (Il met en scène des gens ordinaires), la disparition du romancier (focalisation interne, ce sont les personnages qui parlent et non le narrateur omniscient). L'imagination doit être bannie : Tous les efforts du romancier tendent à cacher l’imaginaire sous le réel. C'est un durcissement du réalisme qui applique à l'étude des réalités humaines la méthode des sciences expérimentales et peint

ont imposé l’«apartheid», et les descendants des Anglais qui, en général, sont d’esprit libéral. Alors que le titre afrikaans signifie : «Connaissance du soir», André Brink, en traduisant le livre en anglais lui en donna un qui signifie plutôt : «Regard sur l’obscurité», tandis que le traducteur français, Robert Fouques-Duparc, choisit une saisissante redondance hyperbolique qui se trouve pourtant justifiée dans le texte : «Notre histoire ressemble à un voyage dans une nuit de plus en plus profonde»

actions. - un effet d'emphase et d'amplification qui correspond à la solennité du chant épique. • La Syntaxe : - des phrases longues et complexes qui amplifient l'action représentée. - la modalité exclamative qui souligne les sentiments du narrateur. - des effets symétriques et de parallélisme qui manifestent l'opposition et l'affrontement. • Les figures de style : - des comparaisons et des métaphores, qui s'ajoutent à l'impression de puissance et de violence. - des hyperboles, ou des

particularités et inscrite dans la voie de la perdition. L'exemple de Jacques le fataliste et son maitre est également très représentatif de cette dimension du héros dans le nouveau roman. Rien de plus banal que le héros de roman comme le rappelle le narrateur : « il a des yeux comme vous et mo ». il y a en effet dans ce roman aucune action ni sentiments extraordinaire ne caractérisant le héros, Jacques. Certes Jacques est un personnage sympathique mais il ne fait pas rêver et ne représente pas non plus

Pénitencier » (1922), « La Belle Saison » (1923), « La Consultation » (1928),  « La Sorellina » (1928), « La Mort du Père » ( 1929), « L’Été 14 » (1936), « Épilogue » (1940). L’œuvre trace l’histiure d’une famille dont divers membres sont cernés par le regard du romancier durant une période qui s’étire de 1904 à 1918. Au deux frères , JACQUES et ANTOINE THIBAULT, sont confiés les rôles prédominants – conscient de l’effondrement des valeurs honorées par la génération précédente, celles du père, chacun --

liberté. C'est par l'action et l'engagement que l'homme a prise sur le réel et affirme sa liberté. Représentants : Sartre, Simone de Beauvoir Proche de l'existentialisme : Camus. Le roman: La Nausée, Le Mur, de Jean-Paul Sartre. L'Etranger, La Peste d'Albert Camus. La poésie: Textes et chansons de Boris Vian. Le théâtre: Huit Clos, Les Mains sales de Jean-Paul Sartre. Caligula d'Albert Camus. La Cantatrice chauve d'Eugène Ionesco. |L'HYPERREALISME | L'hyperréalisme

chers. Surtout elle nous rapportait son regard gris voltigeant, son teint vermeil que la fatigue rougissait, elle revenait ailes battantes, inquiète de tout ce qui, privé d’elle, perdait la chaleur et le goût de vivre. Elle n’a jamais su qu’à chaque retour l’odeur de sa pelisse en ventre-de-gris 1 , pénétrée d’un parfum châtain clair, féminin, chaste, éloigné des basses séductions axillaires 2 , m’ôtait la parole et jusqu’à l’effusion. D’un geste, d’un regard elle reprenait tout. Quelle promptitude

dans l’œuvre est alors déplacée : elle n’est plus sa conclusion mais son point de départ. « Je vous demande la tête de cet homme, a-t-il dit, et c’est le cœur léger que je vous la demande. » CAMUS, L’Étranger, deuxième partie, chapitre 4 « Ce regard lui apprit qu’il était devant la justice, figure aux sombres façons. » DUMAS, Le Comte de Monte-Cristo, chapitre 7, « L’interrogatoire » Objet littéraire à part entière, le procès apparaît cependant à première vue comme un projet paradoxal : quel

focalisation interne : la perception de l'univers du récit se fait par le regard ou la conscience de Meursault. Le narrateur ne rapporte que ce que voit le personnage-témoin, et ainsi personnage et narrateur se confondent. Les « je » sont prédominents au fil du récit et, comme dans un discours, on a l'utilisation de « aujourd'hui », « hier », « demain », « après-demain », « pour le moment »qui nous situent par rapport à Meursault, le narrateur aurait très bien pu employer des expressions comme ce jour-là, la