La Peste Est Un Récit Allégorique

l’Extrême-Orient qui ne fût pas contrôlée par les Ibériques : surgit la côte nord-américaine et les glaces de la baie d’Hudson. Avec les voyages commence la curiosité pour les « sauvages ». Dans la deuxième moitié du XVIe siècle se multiplient les récits sur les mœurs, les coutumes étranges. L’homme européen venait d’apercevoir un nouveau rêve : il existait des peuples nus qui ignoraient la pudeur et la religion... Quelles parties du monde sont découvertes par les Européens entre la fin du XVe siècle

population de l’Europe dans l’Antiquité);  Comment s’est densifié le peuplement de l’Europe au Moyen – Âge, notamment après les invasions normandes, hongroises et arabes, et lors de la reprise du peuplement qui suit l’épidémie de la Grande peste du milieu du xve s. ? (Dossier : Les populations européennes du Moyen Age au xixe s.).  Comment évolua la population du xvie au xviiie s., à partir – de l’exemple français ? (Dossier : Croissance de la population et révolution démographique en

nécessaire de ranger les productions littéraires en plusieurs catégories ou genres. Un genre littéraire est une notion de type catégoriel, une convention qui permet de classer ces productions en fonction des critères portant sur la forme (poésie, récit, théâtre), le contenu (aventure, journal intime), l’effet (fantastique, horreur, comique), le style, etc. La liste des genres est ouverte. Inscrire une œuvre dans un genre (au moyen d’un élément paratextuel qui réalise le premier échange entre l'auteur

l’artiste ou du poète. Trois éléments principaux doivent se réunir pour former le caractère idéal : la richesse, la vitalité et la fixité. 1° La richesse consiste à ne pas se borner à une seule qualité, qui ferait du personnage une abstraction, un être allégorique. A une qualité dominante doit donc se rattacher tout un ensemble de qualités qui font du personnage ou du héros un homme réel et complet, capable de se développer dans des situations diverses et sous des aspects différents. – 2° Une pareille multiplicité

explorateurs et les commerçants. Les récits de voyage ont constitué des mines d’or et des gisements importants d'informations. 1.1- Origines Sans remonter à l’Antiquité, on pourrait citer le commerce à partir de la République de Venise, les voyages des missionnaires franciscains en Asie, jusqu’en ExtrêmeOrient (Chine) au 13ème siècle, et la consignation des informations sous forme de récits de voyages (informations géographiques, …). A noter, à ce propos, les récits des explorateurs marocains comme

surgir du néant des habits luxueux qui témoignent de sa prospérité nouvelle. Il exige le départ de Dorante avant d'entrer plus avant dans ses révélations. Alcandre raconte les dix années d'errance de Clindor puis offre à Pridamant de poursuivre le récit sous la forme d'une évocation magique où des « spectres animés » prendront la place de personnages réels. Avant le début de l'évocation, Alcandre interdit formellement à Pridamant de quitter la grotte tant que durera la « représentation ». On découvre

surgir du néant des habits luxueux qui témoignent de sa prospérité nouvelle. Il exige le départ de Dorante avant d'entrer plus avant dans ses révélations. Alcandre raconte les dix années d'errance de Clindor puis offre à Pridamant de poursuivre le récit sous la forme d'une évocation magique où des « spectres animés » prendront la place de personnages réels. Avant le début de l'évocation, Alcandre interdit formellement à Pridamant de quitter la grotte tant que durera la « représentation ». On découvre

pièce et de l’acte qui révèlent une forte influence des passions dans leur construction ; les fonctions des formes de la scène par l’étude des tirades, des récits, des monologues des apartés et des dialogues ; les fonctions des formes de l’écriture théâtrale dominée de façon majeure par la tirade, le monologue, le dialogue stichomythique et le récit. Ensuite, nous aborderons la poétique et la rhétorique des passions dans notre corpus en définissant dans quelle mesure on assiste à une imitation tel-00272376

l’artiste ou du poète. Trois éléments principaux doivent se réunir pour former le caractère idéal : la richesse, la vitalité et la fixité. 1° La richesse consiste à ne pas se borner à une seule qualité, qui ferait du personnage une abstraction, un être allégorique. A une qualité dominante doit donc se rattacher tout un ensemble de qualités qui font du personnage ou du héros un homme réel et complet, capable de se développer dans des situations diverses et sous des aspects différents. – 2° Une pareille multiplicité

méchants » (l. 21-22). Tshumi tend au registre lyrique, par l’expression des sentiments, les apostrophes, « belle amie » (l. 16), les expressions : « je soupire sur le sort ». Enfin, nous trouvons une dimension mythique dans cet extrait : le mythe est un récit entre histoire et légende dans lequel une société se reconnaît et offre une interprétation du monde qui l’entoure. L’action dramatique rejoint le mythe, à travers l’héroïsme de Duan et ses choix. Une organisation du monde et une éthique, la place du