La Peste Camus Metaphore

d’attendrissement et cherche parfois à émouvoir jusqu’aux larmes. Le ton pathétique inspire la pitié face à des souffrances ou des situations inhumaines. Procédés utilisés : champs lexicaux des larmes, de la douleur, nombreuses exclamations, lamentations, métaphores et comparaisons à forte charge émotive. Le ton lyrique et le ton épique : Le ton lyrique crée entre l’auteur et le lecteur le même état d’âme. Il évoque, de façon exaltée ou méditative, de sentiments intimes communs à tous les hommes. Procédés

monde en général à l’époque où apparaît un courant d’idées si justement nommé l’absurde. Dans La Peste, Albert Camus, récompensé en 1957 par le prix Nobel de la littérature pour l’ensemble de son œuvre, nous fait partager l’angoisse de la maladie s’abattant sur la ville d’Oran en Algérie. Il nous fait part simultanément du témoignage du docteur Rieux très descriptif et révélateur des ravages de la peste et de son jugement sur l’ensemble de la communauté et du comportement humain grâce au « je » du

Réponse à la question Les trois personnages que sont l'empereur Caligula, dans la pièce de Camus, le roi Béranger Ier, du Roi se meurt d'Eugène Ionesco, et Alexandre le Grand de Macédoine, héros du Tigre bleu de l'Euphrate de Laurent Gaudé, sont confrontés ici à l'imminence de leur mort. Ils ont en commun d'être des hommes de pouvoir face à cet ultime adversaire contre lequel leur pouvoir est impuissant : la mort. Ils le sont toutefois de manière différente : Caligula sait qu'il va être assassiné

homme d'extrême gauche, il a été rédacteur en chef de La Cause du peuple, et il était athée. Il a été au début l'ami d'A. Camus, qui lui aussi était athée, mais qui allait plus loin et qui disait que le monde est absurde. Il a écrit 3 romans : L'Etranger, La Chute, La Peste.       Face à l'absurde, Camus a fini par trouver la réponse : la solidarité. Son journal : Combat. Camus est un homme du peuple. Sartre considère que l'on doit s'engager. S'engager, c'est mettre en gage sa réputation, son temps

évidemment certaines déclarations des responsables nazis à leurs procès, légitimant leurs actes au nom du devoir qui leur incombait d'obéir aux ordres de leurs chefs. La scène acquiert ainsi une portée allégorique : la « rhinocérite », comme la peste pour Camus, ne sont que les figures d'un mal proprement humain. 4 - Le charme discret de la rhinocérite Le personnage de Daisy évolue également au cours de la scène. Au début, elle prône l'indifférence à l'égard du spectacle offert par l'extérieur

qui signe l’allégorie, c’est-à-dire rend visible l’abtraction du temps, son action de soustraire, de dévorer. [Jusqu’à la fin du 19ème siècle, la majuscule s’impose.] Dans « les animaux malades de la Peste » comme dans le roman de Camus, près de trois siècles plus tard, chacun voit bien que la peste renvoie à un mal — à l’origine — moral. | Anacoluthe | Déf. : Faute de syntaxe superbement voulue ou, plus benoîtement, rupture de construction syntaxique. Quel que soit le choix, le but est de saisir

de lecteurs lui restaient fidèles. Il m'a donné une poignée de main chaleureuse. Nous avons cueilli une poignée de noisettes. Întrebarea nr. 222 0 points Save Dans les expressions « c’est un Picasso, c’est du Mozart », il y a une : métonymie métaphore synecdoque méronymie Întrebarea nr. 223 0 points Save Le petit chien, il me suit toujours.... Il boite beaucoup. Il me dévisage. (Céline) Choisissez le synonyme contextuel le plus convenable du verbe souligné : déchirer le visage meurtrir le

du duc de Nemours, un « prince » de la cour d’Henri II, elle le présente comme « un chef-d’œuvre de la nature, […] l’homme du monde le mieux fait et le plus beau ». L’emploi des superlatifs élogieux, intensifiés par la précision « du monde », la métaphore hyperbolique « chef-d’œuvre », empruntée à la peinture, font imaginer au lecteur un héros « singulier » qui ne peut « être imité et dont la beauté dépasse les êtres ordinaires ». Par leur exception sociale. [Exemple] Dumas, Le Comte de Monte-Cristo

effets symétriques et de parallélisme qui manifestent l'opposition et l'affrontement ; • Figures de style : o des comparaisons et des métaphores, qui s'ajoutent à l'impression de puissance et de violence, o des hyperboles, ou des chiffres qui contribuent à l'amplification, o des accumulations et des énumérations, qui marquent la profusion, o des métaphores hyperboliques. Le registre merveilleux Le merveilleux séduit le lecteur en le faisant entrer dans le domaine de l'imaginaire et du rêve

SEQUENCE 2 : L’Etranger d’Albert Camus, ou comment l’homme se heurte au monde OE : Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde Perspectives d’étude : - étude des genres et des registres -notions d’histoire littéraire et culturelle -réflexion sur l’intertextualité et la singularité des textes littéraires Problématique : Dans quelle mesure le personnage de Meursault incarne-t-il la vision du monde absurde de Camus ? Séance 1 : Présentation de l’auteur et de l’œuvre ;