La Folie Le Fantastique L Angoisse

Prunier Guy de Valmont Chaudrons-du-diable Maufrigneuse Activités écrivain Naissance 5 août 1850 Tourville-sur-Arques (Seine-Inférieure) Décès 6 juillet 1893 (à 42 ans) Paris Langue d'écriture Français Mouvement Réalisme Naturalisme Fantastique Genres Romans Nouvelles Œuvres principales Romans : Une vie (1883) Bel-Ami (1885) Pierre et Jean (1888) Près de 300 contes et nouvelles, dont : Boule de suif (1880) Le Horla (1887) Le Rosier de madame Husson (1887) La Parure (1884)

transforme, ses nerfs l'emportent sur l'élément sanguin, il perd sa lourdeur et devient angoissé. Thérèse et Laurent forment d’abord une entité ; puis ils évoluent chacun à sa façon, aboutissant toutefois tous les deux à la dépression qui, dans la crise finale, les anéantit. Mais fantasmes et rêveries (mort, eau, matière...) subvertissent heureusement le projet scientifique et font passer l'' uvre au fantastique. L'étude physiologique du «cas» médical disparut derrière la mythologie et les hantises

très variés. Les changements de costumes est distrayant/ C’est changement de costumes ( de nb costumes : Polichinelle, différence entre prologue belle bergère, créature mythologique avec le décor pastoral dans la campagne qui font que c’est semi-fantastique ce qu’on retrouve habituellement à la comédie ; le “costume” des médecins “Diafoirus/ Purgon/ Toinette/ Argan” et contraste entre prologue “cadre idyllique (= Qui est marqué par une entente parfaite, sans nuages : Amour idyllique ; Qui est merveilleux

possibilité de transformer à volonté le corps, humain ou non, comme, du reste, l’espace, vaste ou confiné. Mais ce recours semble dépendre de choix esthétiques : c’est la distinction, en gros, entre films réalistes et films fantastiques. Le corps humain dans tous ses états, pourrait-on dire, de la conception à la décomposition, en passant par la mutation. Sur une scène de théâtre, l'acteur joue en utilisant un corps lui imposant des limites assez strictes

Membre de la Libre Pensée, athée et scientiste, Zola s'attaque avec vigueur, dans La Faute de l'abbé Mouret (1875), au catholicisme et au célibat des prêtres qui transforme le désir naturel en haine des femmes ou en un mysticisme pouvant conduire à la folie. Avec toute son ardeur combattante et le poids de sa notoriété, il s'engage dans l'affaire Dreyfus en publiant son célèbre "J'accuse" dans le journal "L'Aurore" du 13 janvier 1898. Le procès qui s'en suit l'oblige à s'exiler pendant un an. A l'issue

noire issue de la rate (le foie est le centre des sentiments) est perçu comme renvoyant à un chagrin qui s’exprime de deux manières telle une rage puis un abattement. Colère intériorisée (caractère malfaisant toujours négatif). Tristesse + Crainte = FOLIE Monde Latin : Cicéron le substitue avec le mot Fureur. Antiquité : Renversement positif À partir d’ARISTOTE : confusion entre mélancolie et génie et fureur et génie. ARISTOTE : « Problème XXX » : Question du beau. Mélancolie traitée sous l’angle

sympathie, je parvenais à comprendre ses sentiments, je ne pouvais les partager. » Et Max Scheler assure que je puis « fort bien comprendre l’angoisse mortelle d’un homme qui se noie, sans pour cela éprouver rien qui ressemble, même de loin, à une angoisse mortelle. » Rien plus, je peux comprendre, selon Max Scheler, des émotions que je n’ai jamais éprouvées moimême. Je lis dans ce visage une pureté, une candeur que je n’aurais pas soupçonnées auparavant. Ce regard furieux me signifie une qualité,

pessimiste, il détestait la religion, il ne faisait pas confiance aux femmes et la seule certitude de sa vie était la mort. Des signes de la peur étaient visibles chez lui depuis sa jeunesse. Mais à cause de sa maladie il devenait fou et avec la folie, sa crainte augmentait et devenait plus grave. Cette émotion est ancrée chez lui le plus souvent avec la solitude, la mort et la perversité. Dans ce sens, ses contes sont efficaces et capables d’évoquer l’épouvante auprès des lecteurs. Il s’agit

bizarre, caricaturale. Syn. burlesque, extravagant. Personnage, figure, allure grotesque. Accoutrement, scène grotesque. En art et en littérature : le grotesque se caractérise par le goût du bizarre, du bouffon, qui pousse le comique jusqu’au fantastique. Burlesque 1666; bourrelesque 1594 ; it. burlesco, de burla « plaisanterie » 1. Adj. : D'un comique extravagant et déroutant. D'une fantaisie bouffonne et souvent outrée. Syn. bouffon, comique, loufoque. Un accoutrement burlesque. Farce, film

historique, le mal du siècle, se transforme souvent en angoisse métaphysique. Les thèmes du temps qui fuit, de la nature complice ou indifférente, de l’amour impossible ou malheureux refont surface. Les écrivains sont marginalisés et se marginalisent dans une aspiration au beau, à la fuite du monde et de la ville. C’est la volonté d’exil loin des hommes, la mise en scène de fuites dans le rêve, l'héroïsme passé, l'exotisme ou même le fantastique. Les poètes maudits Le poète se considère donc comme