La Fidélité Selon Sganarelle

question de Sabine : «Que vouliez-vous qu'il fit contre trois? - Qu'il mourût ! » Mais il est instruit à l'acte IV du stratagème dont Horace a fait usage pour triompher des Curiaces. Inégalement blessés, ceux-ci ont poursuivi Horace plus ou moins vite, selon la gravité de leur blessure. Et lui les a tués à tour de rôle sans difficulté. Le désespoir de Camille offense le vainqueur dans son amour-propre et dans son patriotisme sommaire. Il tue sa sœur et se juge bien fondé de le faire. L'acte V met en présence

question de Sabine : «Que vouliez-vous qu'il fit contre trois? - Qu'il mourût ! » Mais il est instruit à l'acte IV du stratagème dont Horace a fait usage pour triompher des Curiaces. Inégalement blessés, ceux-ci ont poursuivi Horace plus ou moins vite, selon la gravité de leur blessure. Et lui les a tués à tour de rôle sans difficulté. Le désespoir de Camille offense le vainqueur dans son amour-propre et dans son patriotisme sommaire. Il tue sa sœur et se juge bien fondé de le faire. L'acte V met en présence

Mouette à l’acte III : « J’ai de l’argent, mais je suis artiste ; les toilettes seules m’ont entièrement ruinée ») ignorent ce qu’est un costume d’époque. On joue toutes les pièces de Molière avec les mêmes costumes. Tous les Cléante, Orgon, Sganarelle se ressemblent. Le théâtre russe est souvent boycotté par les aristocrates cultivés et les intellectuels qui lui préfèrent l’opéra italien et les tournées des artistes étrangers. Ira Aldridge, Mademoiselle Georges, Rachel, Salvini, Adelina Patti

narration. Il développe dans certains cas les monologues intérieurs (Le Planétarium de Nathalie Sarraute), adopte une narration à la deuxième personne du pluriel (La Modification de Michel Butor, livre de l’élève, p. 178), présente des descriptions selon un point de vue externe (La Jalousie d’Alain Robbe-Grillet), télescope plusieurs époques (Les Géorgiques de Claude Simon). Le personnage du roman traditionnel est aussi contesté : pour Nathalie Sarraute, il « n’est plus aujourd’hui que l’ombre de lui-même »

philosophique –qu’est sous une certaine forme et dans une certaine mesure Jacques le Fataliste – est posé : la réflexion viendra toujours d’une déviation, d’une interruption du récit, ce que les critiques appellent la déconstruction du roman à laquelle, selon eux, se livre Diderot autant par plaisir que par une sorte de pédagogie proche de la maïeutique plus ou moins apparentée à celle d’un Socrate revu et abreuvé par Rabelais ! Récit des Amours de Jacques : « Jacques commença l’histoire de ses amours »

théâtre philosophique ; efficacité du dialogue théâtral. Questions scénographiques. Florilège de citations. Prolongement éventuel : Comparaison de deux mises en scène télévisuelles des scènes 1 et 2 de l’acte III de Dom Juan ( le raisonnement de Sganarelle, et la rencontre avec le pauvre) : a) Marcel Bluwal , INA, 1965 b) Armand Delcampe, Copat, 1999 Réflexion sur les choix des metteurs en scène et sur les différences fondamentales entre captations de vraies représentations et adaptations audio-visuelles

de France. La position agenouillée en signe de soumission témoigne d’une acceptation de cette situation hiérarchique, comme semblent le confirmer les deux sceptres royaux tenus par Philippe IV. La main de l’homme lige indique que le serment de fidélité, fait sur les Saintes Écritures, engage la foi du vassal. Ce tableau annonce le moment où le seigneur relèvera son vassal et lui donnera l’accolade (ou le baiser sur la bouche) qui le déclarera son égal en chevalerie, ainsi que le veut la cérémonie

Bruxelles, un monologue de Feydeau, ‘’Tout à Brown-Séquard’’, fut dit par Coquelin cadet. Le 18 octobre 1890 naquit un premier enfant, Germaine. ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Madame Sganarelle’’ (1891) Saynète-monologue Commentaire La pièce fut créée le 31 août au casino de Spa (Belgique). ____________________________________________________________ _____________________ Feydeau, s’étant livré à des spéculations boursières

mariages.                                LES INTRIGUES DE LA PIECE           Le choix du titre de la pièce nous renseigne sur l'intrigue de la comédie de Beaumarchais : le spectateur sait que le mariage annoncé, celui de Figaro, va être contrarié, selon le schéma canonique de toute comédie, et que, les opposants deviendront des adjuvants. La seule énigme réside dans les obstacles à ce mariage. La comédie de Beaumarchais n'est pas aussi simple que cela. La lecture de l'acte I nous conduit dans un dédale

lequel sont célébrés les mariages. LES INTRIGUES DE LA PIECE Le choix du titre de la pièce nous renseigne sur l'intrigue de la comédie de Beaumarchais : le spectateur sait que le mariage annoncé, celui de Figaro, va être contrarié, selon le schéma canonique de toute comédie, et que, les opposants deviendront des adjuvants. La seule énigme réside dans les obstacles à ce mariage. La comédie de Beaumarchais n'est pas aussi simple que cela. La lecture de l'acte I nous conduit dans un dédale