La Fiction

|14 | |TYPES D’ECRITURE | | |Fiction : nouvelle – conte – Science-fiction – Roman policier | | |Autobiographie, autofictionnel

Gilbert Hottois De l’intérêt de la SF pour les débats autour des technosciences Avec illustrations relatives aux NBIC La science-fiction : introduction critique et historique Science-fiction et « les expériences de pensée » (EP) sont un moyen de réflexion important pour la philosophie moderne. Hottois étudie la question, est-ce que la science-fiction ouvre la porte aux nouvelles possibilités ou est-ce qu’elle la ferme? D’abord, on va définir une expérience de pensée, qui se

La théorie de la fiction La théorie de la fiction énonce qu’une pers morale ne peut exister que par la loi. Son auteur est Sauvigny. Elle repose sur le constat qu’il y a une différence naturelle entre les pers physiques (chair et sang, qui ont un corps) et les pers morales (n’ont pas de corps). Si ces pers démunies de corps peuvent exister, c’est qu’elles sont des créations purement intellectuelles. Elles ne peuvent donc exister que par la loi. Seule la loi peut user de la fiction pour conférer la

classé parmi les chefs-d'œuvre de la science-fiction dans les ouvrages de références suivants : Annick Beguin, Les 100 principaux titres de la science-fiction, Cosmos 2000, 1981 ; Jacques Goimard et Claude Aziza, Encyclopédie de poche de la science-fiction. Guide de lecture, Presses Pocket, coll. « Science-fiction », no 5237, 1986 ; Denis Guiot, La Science-fiction, Massin, coll. « Le monde de… », 1987 ; Lorris Murail, Les Maîtres de la science-fiction, Bordas, coll. « Compacts », 1993 ; Stan

caractère de ce qui appartient au surnaturel, au monde de lamagie, de la féerie1. Présentation : Le merveilleux décrit un monde situé dans un passé ancien non défini (« il était une fois »), ou dans un ailleurs temporel dans le cas de la science-fiction. Il renvoie à un univers naïf où, selonTzvetan Todorov, le surnaturel a droit de cité. Même imprécision sur le plan géographique avec, toutefois, la récurrence de certains motifs : le château, la forêt... Il plonge le lecteur dans un monde organisé

la littérature et plus particulièrement dans les poèmes. Ici, aucun parti n’est pris sinon celui sentimental mis en évidence par un style lyrique des poèmes. Et enfin, d’autre part, la littérature donne lieu à la fiction. Jules Verne est d’ailleurs un auteur fard de la science-fiction, voire même de romans l’anticipation. Ses œuvres richement documentées ont un penchant scientifique abordé par l’intermédiaire d’histoires et de personnages fictif réalisant des découvertes extraordinaires comme dans

critique Jean-Pierre Fontana en 1974 lors du Festival de science-fiction de Clermont-Ferrand. Au départ il était intitulé « grand prix de la science-fiction française », mais il a été rebaptisé grand prix de l’Imaginaire en 1992, à cause de La disparition du prix Apollo (qui récompensait des romans de toutes nationalités, le grand prix de l'Imaginaire englobant alors, lui aussi, des œuvres anglo-saxonnes) et par le rapprochement entre la science-fiction et d’autres genres comme la fantasy, l’horreur ou le fantastique

Finalement, la guerre éclate et voit la ville détruite, donnant une chance à un nouveau départ. L’œuvre dans son contexte [modifier] ------------------------------------------------- La science-fiction [modifier] Les années 1920/1950 marquent aux États-Unis le premier âge d’or de la science-fiction. Le « mouvement » allie des romans et nouvelles, publiées sous formes d’épisodes dans des magazines et des films (Metropolis, Fritz Lang, 1927), qui sont souvent restés dans les mémoires pour leurs

Larcher, narateur, la poignante horreur des tranchees, de la guerre de 14-18, La der’ des der’, et grave ainsi dans l’esprit du lecteur la durete du conflit de ce debut de XXe siecle. Imaginer, s’imaginer : le roman d’anticipation ou de science-fiction, lecture actuelle des romans courtois ou de chevalerie. Ainsi que dans Yvain, Le chevalier au lion, de Chretien de Troyes, devoilant un ideal chevaleresque, ainsi que les epopees arthuriennes, et de sorte pousse le lecteur a s’imaginer un univers

l’objet de spéculations tant en littérature qu’au cinéma. Jules Verne, H. G. Wells, William Gibson, George Méliès, Stanley Kubrick et Ridley Scott ne sont que quelques auteurs de ces visions futuristes que l’on regroupe sous l’étiquette « science-fiction ». Malgré le très grand nombre d’œuvres produites dans le genre, très peu d’entre elles survivent à l’épreuve du temps. Le voyage lunaire qu’a proposé Méliès au début du siècle dernier constitue aujourd’hui une image comique de scientifiques loufoques