La Fantaisie Gargantua

danse, le sport, les jeux de hasard prennent l’importance que possédaient naguère les jeux enfantins. Plus tard encore, c’est le bridge, ou la littérature, ou les beaux-arts. Le charme de ces diverses occupations reste le même : l’éveil de notre fantaisie, dans un ordre d’activité qui nous repose de nos obligations sérieuses. 6La Puissance de l'Imagination Créatrice II. IMAGES ET “IMAGERIE MENTALE” La première partie du mot imagination, c’est image. Nous avons déjà parlé de “l’imagerie mentale”

administrée», tout en se demandant ce qui se passe dans la tête de Vendredi. Il est fixé lorsque, après s’être absenté et avoir laissé la clepsydre s'arrêter, il découvre que Vendredi, «ivre de jeunesse et de disponibilité», s'est livré à différentes fantaisies et a asséché la rizière par étourderie. Il en conclut à «l’échec de la domestication de l'Araucan» qui reste «réfractaire aux notions d'ordre, d'économie, de calcul, d'organisation» tandis que «ses relations avec les animaux sont [...] plus animales

source sur la vie de Rutebeuf, c’était peut-être un bourgeois qui vivait tout à fait à l’aise, qui n’avait pas de problèmes, mais qui se met en scène pour amuser la galerie, pour faire rire ces contemporains. Il y a là un côté d’autodérision, une fantaisie verbale, une dramatisation du « moi » qui marque l’émergence d’une tradition littéraire. L’un des textes les plus fameux : « la complainte de Rutebeuf ». ( 2ème genre littéraire : Texte composé autour d’un héros assez différent, antihéros Il

l’amplification : • synonymie ; • énumération visant parfois à l’exhaustivité de l’inventaire (« Tambourins... chalumeaux résonnent ») ; 4 Réponses aux « … à vous… » Moyen Âge • accumulation (« selon son désir, selon sa préférence et sa fantaisie ») ; • répétition (par exemple : la double énumération des instruments) ; – enfin, l’abondance des juxtapositions, des asyndètes et des propositions brèves signalant un style coupé : le rythme rapide, étourdissant et jubilatoire reflète l’effervescence

du XVIIe siècle au XXe siècle • Benoît de Sainte-Maure, Le Roman de Troie (p. 99 ES/S et Techno / p. 101 L/ES/S); SÉQUENCE 4 – Les scènes de repas dans les romans du XVIe au XXe siècle : une mise en scène des personnages • François Rabelais, Gargantua (p. 104 ES/S et Techno / p. 106 L/ES/S). Le XVIIe siècle : les personnages se diversifient SÉQUENCE 1 – La construction du personnage : l’entrée en scène du héros  du XVIIe siècle à nos jours • Paul Scarron, Le Roman comique (p. 46 ES/S

d'enfants, le conte est un rite de passage entre l'univers de l'enfance et le monde des parents. Le conte est un genre littéraire narratif délibérément fictif. C'est une histoire inventée, ce qui lui vaut un statut d'imagination et de fantaisie. Certains ont considéré que le conte littéraire s'arrêtait au conte merveilleux. Rien n'est moins sûr, vu que cette forme littéraire peut adopter des contenus très diversifiés, qui ne visent pas nécessairement à émerveiller le lecteur, mais à l'édifier

(aventures, merveilleux dans science-fiction ou héroïc fantasy, amour). c)L’invention du « roman moderne » : le roman parodique Il apparaît à la fin du moyen-âge en réaction au roman de chevalerie. 2 œuvres novatrices : Rabelais : Pantagruel, Gargantua et les trois autres livres (1532-1564) Cervantès Don Quichotte (1605-1615) Lire extrait 2 p32 ( fondation du roman moderne : mise en question des thèmes et des genres dominants, capacité à intégrer tous les thèmes et tous les registres dans un

------------------------------- 29 FABLES ------------------------------- Par-delà les figures familières de la fourmi, du loup, du corbeau ou du héron, La Fontaine nous fait entendre une langue singulière, éclairant le classicisme d’une séduisante fantaisie. Le dossier de l’édition, spécialement destiné aux élèves de lycée, analyse l’art de la fable, ses sources antiques, sa rhétorique spécifique. Elle propose également un tour d’horizon des moralistes contemporains de La Fontaine. Édition de Laurence

d'aujourd'hui; dans un certain sens, nous ne pourrions faire autrement, l'interprète n'ayant pas seulement le droit, mais ne pouvant même s'abstenir d'amalgamer (parfois même, malheureusement, de superposer) sa personnalité à celle de l'auteur. La Fantaisie chromatique, exécutée au clavecin par la géniale claveciniste polonaise Wanda Landowska, dans les plus pures traditions du temps, réalise une œuvre d'art parfaite; évoquée au piano par un Edwin Fischer, elle devient un poème dramatique émouvant comme

1. 3. 2. De la réalité au rêve 118 1. 3. 2. 1. Mise en scène 118 1. 3. 2. 2. Un paysage de fantaisie 120 1. 3. 3. L’imaginaire contre l’histoire 121 1. 3. 3. 1. Rêve parisien