La Dimension Fantastique

" vent " est un fouet ? image de la souffrance. Le feu est comme suspendu ? vision de l'enfer, de la réalité de la mine. Ce dévoilement inattendu de la nature du site souligne son caractère inhumain. Les symboles de la mort : " apparition fantastique ", animalisation du paysage. " noyée de nuit et de fumée " (l.45) ? impression d'étouffement. Personnification de la bâtisse : " voix ", " respiration grosse et longue " La dernière phrase produit un effet de rupture ? retour à la réalité, ce

Warcraft est le nom d’une série de jeux vidéo se déroulant dans un univers médiéval-fantastique, créé par Blizzard Entertainment, regroupant stratégie en temps réel et MMORPG. Il existe un conflit entre deux factions qui fournit matière à la guerre et donc aux jeux de stratégie. Au départ, il s’agit d’un affrontement entre les humains et les orcs, qui dégénère en conflit entre l’Alliance et la Horde. L’histoire est susceptible d’être modifiée par Blizzard Entertainment selon l’évolution des jeux

portrait qui, tout en prenant appui sur le réel, transpose celui-ci. D'une part, les quatre portraits jouent sur des effets de réel. Ces personnages n'appartiennent pas directement à un univers merveilleux ou idéalisé : ils sont présentés dans leur dimension physique, dans la réalité d'un corps parfois vieilli comme c'est le cas pour le personnage de Balzac ou celui de Proust, mutilé comme Gwynplaine ou déformé par l'effort comme Goujet. Les descriptions sont précises et détaillées. Elles reposent souvent

Marcel Schwob : entre fantastique et tragique. Quelques modèles d'analyse du récit schwobien. INTRODUCTION Il y a des hommes nés aventuriers qui parcourent le monde, il y a des hommes devenus historiens qui explorent les époques, et puis il y a Marcel SCHWOB, né pour l'aventure qui parcourt les livres de la bibliothèque Mazarine et les Archives nationales, un homme devenu traducteur, nouvelliste, biographe, érudit et philologue qui explore les temps de l'histoire humaine

- Le refus du fantastique On aurait pu exploiter la veine du fantastique en ce qui concerne les apparitions de Mme de Sainte Colombe, pourtant là aussi la sobriété prime. Les apparitions et disparitions de l’épouse défunte sont souvent narrées du point de vue interne, perçues par le regard ou les sensations des héros : « Quand il leva la tête, elle n’était plus là », « Il tourna sa tête à droite : elle était assise à ses côtés ». Ces scènes ne semblent pas fantastiques car elles sont données

célèbre facteur de pianos Pleyel, avait rompu ses engagements avec le compositeur. C'est l'époque de la Symphonie fantastique, (30) œuvre autobiographique, histoire d'un amour non partagé. Pendant l'époque du prix de Rome, il voyagera en Italie et aura de nombreux amis italiens mais méprisera les artistes italiens. 3 Ses œuvres En 1832, il écrit une suite à sa symphonie fantastique intitulé: "Le retour à la vie". Il écrit aussi 1 Requiem en mémoire des héros de la révolution de 1830, (très grand

deux héros malgré quelques variations suivent un cheminement logique parallèle, similaire. Exemple: les similitudes comportementales dans les chapitres 18, 32. II)LE DEPASSEMENT DU PROJET NATURALISTE: A) Les Limites dans le roman: 1)une dimension malgré tout morale: Zola nous explique que les cauchemars, les hallucinations, la paranoïa dont souffrent Thérèse et Laurent ne sont que des détraquements physiques nerveux mais il est difficile de saisir ce qu'est exactement un trouble psychologique

Baudelaire, Le Spleen de Paris Perte d’Auréole (poème XLVI) La forme Les degrés de l’ironie
 Ce poème en prose appartient à une veine symbolique et fantastique bien représentée dans le recueil. Il reprend des éléments un bref passage de « Fusées », écrits intimes dans lequels Baudelaire évoque dans des termes très proches la chute de son auréole, tombée dans la boue de la rue. Hallucination, intuition mystique ? Dans ce poème, Baudelaire donne à l’idée un développement plus large et surtout

sorte de présage de cruauté qui se dessine dans ces forêts, où les arbres commencent eux même a mourir. Puis viens l'Hiver, plus aucune couleur, que du blanc. On ne nous parle plus des forêts, car on ne voit pas les arbres, excepté le hêtre, vu ses dimensions importantes. Toutefois, il n'abrite plus la vie, mais la mort. En effet, c'est dans les branches de ce hêtre qu'on retrouve le cadavres des victimes de M.V, mais c'est au pied du même arbre que Langlois abat M.V. Le hêtre et le reste des arbres

d’une mise en scène de l’inspiration poétique. I-Conception de la poésie : tradition et singularité : 1- Reprise de la tradition poétique (imitation des anciens) : -Essence divine de la poésie. -Registre fantastique, mise en scène d’une danse comme un rituel religieux païen. -Dimension musicale : allitération en [s] et assonance en [é] et en [ou] ->Communion harmonieuse entre poète et muses. -Evocation des Anciens par « flamme » (=savoir) qui fait référence à Prométhée. 2- Revendication