La Dimension Fantastique

souvenirs personnels ainsi que des éléments totalement fantastiques. C'est ainsi qu'est né l'histoire de Charlie. Roald Dahl n'aimait pas l'école. De l'âge de sept ans et jusqu'à neuf ans, il fréquenta la Llandaff Cathedral School, et ses principaux souvenirs de cette époque se déroulaient au kiosque à bonbons, avec ses quatre amis lorsqu'ils contemplaient la vitrine du chocolatier. De part l'utilisation de moments réalistes ancré dans des cadres fantastiques, les réalisations de Roald dahl peuvent être comprises

imposer au lecteur une unique conclusion commune à tous, il nous invite à vivre de l’intérieur le récit et nous pousse à analyser attentivement chaque détail afin de s’approprier le récit et en faire un lieu d’apprentissage. Il utilise également le fantastique, notamment pour se rapprocher des caractéristiques d’un conte mais également afin de tirer le lecteur hors du confort que procure la reconnaissance d’un monde familier et normal. Ce qui rapproche La Peau de Chagrin d’un conte oriental est d’abord

le poète de faire intervenir le surnaturel et d'évoquer des personnages féminins fantastiques. 3 Apollinaire évoque ses amours réelles grâce à des personnages mythologiques, légendaires qui les rendent universelles. II Ces femmes diverses sont à l'origine de la souffrance du poète. Ce sont des femmes fatales qui permettent à Apollinaire de donner une vision désenchantée de l'amour. 1 Les femmes ont une dimension obsessionnelle et leur présence imprègne tout l'univers du poète, 2 Car ce sont

 SEQUENCE NIVEAU 4ième ETUDE DES FONCTIONS DE LA DESCRIPTION A TRAVERS L’ETUDE DE NOUVELLES FANTASTIQUES Par Jean-François DRU, collège Nicolas Boileau – 91 St Michel sur Orge jfdru.fmeier@wanadoo.fr I/ Présentation de la séquence : Cette séquence a pour objectif l’étude du discours descriptif, point majeur du programme de la classe de 4ième. La 4ième F dans la quelle a été menée cette séquence est une classe hétérogène dans laquelle l’acte de lecture représente un réel problème pour les

l'imagination du lecteur. Il suffit de s'attacher à la frénésie toponymique de l'auteur qui évoque le monde édénique de l'île de La Réunion. Le roman de cape et d'épée se nourrit souvent de la représentation imaginaire dans la mesure où il donne accès à une dimension héroïque, presque sublimée de l'existence : Alexandre Dumas, dans « Les Trois Mousquetaires » (roman publié en 1844 dans le journal Le Siècle, roman des aventures de Porthos, Athos, Aramis et d'Artagnan), dans « Le Comte de Monte Cristo » (publié

sentimental ,en tout cas, sur la mort imminente du personnage , mais une sorte de jeu d’équivalences visuelles , tactiles, auditives, enrichissant l’impression funèbre qui émane de ce visage en ruine et élargissant progressivement ce portrait aux dimensions d’un chant grandiose et solennel (dont l’équivalent pictural rejoindrait une puissante marine) , une fresque épique, la musique de Wagner (l’ouverture du Vaisseau fantôme ,par exemple)... Une fois établie ce qui paraît constituer la

quarante six vers libres qui relate le périple effectué par Cendrars et une jeune femme appelée Jehanne jusqu’en Mandchourie. Dans cet extrait, Cendrars évoque les moments de sa vie et le voyage qu’il est fait dans un paysage insolite, parfois fantastique au rythme du train.     Cendrars fait référence à des moments de son existence. Tout d’abord, il évoque sa naissance aux vers 1 et 6 et son enfance au vers 2 qu’il situe par rapport à son adolescence. Ces deux moments sont très loin dans le temps;

transmettre des valeurs de fraternité ou encore de simplicité. L'idée intégrée dans le récit, est alors animée, brillante. D'autre part, la fiction développe une dimension artistique et l'imagination du lecteur. Nombreux sont les romans de fiction où le lecteur découvre un monde imaginaire, inconcevable. Il entre dans un univers fantastique d'où surgissent des personnages inimaginables comme les hobbits dans " Le Seigneur des Anneaux" de J.R.Tolkien. La fiction est ici un moyen d'évasion pour le lecteur

rationnelle et une interprétation surnaturelle. 2) Cette nouvelle appartient, sous certains aspects, au genre fantastique par la magie des cartes, par les croyances traditionnelles russes voyant les vieilles dames, en sorcières maléfiques, par l’apparition de spectre. L’épigraphe de La Dame de pique illustre parfaitement les pouvoirs maléfiques caractéristiques du genre fantastique : « Dame de pique signifie malveillance secrète ». Le jeune Hermann, irrité devant la comtesse qui gardait le silence

premières minutes du film relatent l’arrivée de Lantier à la mine et sa rencontre avec Bonne Mort. Seul le générique reprend la scène de la marche vers la mine qui occupe les quarante premières lignes du roman. Le réalisateur ne conserve pas la dimension fantastique et visionnaire du texte de Zola : il raccourcit considérablement la durée du trajet, en montrant quelques plans de pas d’un homme foulant un pavé luisant de pluie et ne montre pas la progression pénible et angoissante de l’inconnu dans une