L'Art des bruits

Giacomo Balla Futuriste Université de Toulouse le Mirail II. Par Gueye Sandoval Jamir N° étudiant : 20504251 Département d’Histoire de l’art et Archéologie. 1 Table des matières Introduction -------------------------------------------------------------- p.3 III- Biographie -------------------------------------------------------- p.5 Syntaxe dynamique des formes dans l’espace -------------------------- p.7 a- Les codes de la chronophotographie-------------------------------- p

dictionnaire culturel en langue française(Le Robert), on trouve dans un premier temps, un certain nombre de définitions du silence comme absence d’expression, de langage, et dans un second temps des définitions du silence comme l’absence de son , de bruit, d’agitation. De ces définitions, nous pouvons tirer deux remarques : La première, le silence dans les deux cas, se définit par l’absence de quelque chose et non par la présence. Il est définissable négativement, en fonction de « ce que ce n’est pas

Cela se ressent avant tout dans le rythme coupé de l'alexandrin ( trimètre 4/4/4 ou tétramètre 3/3/3/3) Période de l'exil à Guernesey, exil politique ( « et s'il n'en reste qu'un, je serai celui là ») en opposition à Napoléon III. Le recueil l'art d'être grand-père mélange des poèmes intimes de la vie familiale et des poèmes politiques. Fenêtres ouvertes est un poème en alexandrins réguliers ( ça veut dire que tout le poème est composé de vers de 12 syllabes) mais la façon dont la ponctuation

Téophile Gauthier (1811-1872) est un poète, romancier et critique d'art français, membre de la société des parnassiens qui défendent la devise « l’art pour l’art » c’est-à-dire vouant un véritable culte pour la beauté du texte. Ce texte est un extrait de la nouvelle fantastique « La morte amoureuse » qui a été publié en 1836 dans La Chronique de Paris. La nouvelle raconte l’histoire d’amour étrange entre un jeune prêtre, Romuald, et une jeune et riche courtisane, Clairimonde qui s’avère en réalité

dehors, sans entendre aucun bruit, Seul, inconnu, le dos courbé, les mains croisées, Triste, et le jour pour moi sera comme la nuit. Je ne regarderai ni l'or du soir qui tombe, Ni les voiles au loin descendant vers Harfleur, Et quand j'arriverai, je mettrai sur ta tombe Un bouquet de houx vert et de bruyère en fleur. Victor Hugo Les Djinns Murs, ville, Et port, Asile De mort, Mer grise Où brise La brise, Tout dort. Dans la plaine Naît un bruit. C'est l'haleine De la nuit

Et qu'il mène un tel bruit dans la cervelle que les oreilles en sifflent Et qu'il n'est pas possible que ce bruit ne se répande pas dans la ville et la campagne Comme le son d'une cloche appelant à l'émeute et au combat. Écoutez, je l'entends qui me revient renvoyé par les échos. Mais non, c'est le bruit d'autres cœurs, de millions d'autres cœurs battant comme le mien à travers la France. Ils battent au même rythme pour la même besogne tous ces coeurs, Leur bruit est celui de la mer à

(vol I, p. 396.) Pendant les guerres de l'empire, - - - - / - - - - // Goethe , au bruit du canon brutal, - / - - - - - / - - // Fit le Divan occidental, Fraîche oasis où l'art respire. Pour

consacrer sa vie à l'art. En 1947, il s’inscrit à l’Académie de Düsseldorf, où il suit les cours de Joseph Enseling et Ewald Mataré. En 1957, il s'intéresse aux écrits de Steiner et Novalis ainsi qu'à la "conception étendue de l'art" et à la "sculpture sociale". Beuys est nommé professeur de sculpture à l'Académie de Düsseldorf en 1961. Il participe alors au mouvement Fluxus, qui prône la « performance » et les « environnements ». Pour Beuys comme pour les protagonistes de ce mouvement, l'art c'est la vie

Une collaboration fusionnelle : John Cage et Merce Cunningham. Dans leurs domaines respectifs, John Cage et Merce Cunningham sont tout deux des figures emblématiques de l'art contemporain de la seconde moitié de XXe siècle. Cage a été l'élève du compositeur Schönberg, cependant son travail va s'avérer être totalement différent de celui de son maître. C'est par le biais de l'expérimentation et par une certaine philosophie de l'existence, en partie influencée par les traditions orientales, qu'il

| |-La Fontaine utilise l’art de l’ellipse avec virtuosité : la mort des personnages n’est pas annoncée directement |I2 Les champs lexicaux se répondent en s’opposant : | |mais n’apparait que métaphoriquement à travers l’allusion au fleuve des Enfers. |-Le Torrent est associé au champ lexical du bruit : hyperboles « grand bruit », « grand fracas ». | |-Comme