L'Arlequin

fuyante « On n’a pas de retour dans les quartiers ». Tel est le leitmotiv qui semble rythmer le discours des acteurs publics concernés par l’élaboration et la mise en œuvre des politiques sportives territoriales de l’agglomération Galerie de l’Arlequin à la Villeneuve, Grenoble, 1998. 1. Sans compter d’autres pratiques hybrides que l’on serait bien en peine de nommer. Nous pensons, par exemple, à ces jeunes que nous avons vu pratiquer le tennis-ballon sur une table de ping-pong en béton. 2

façon nouvelle et très novatrice/révolutionnaire. La couleur et la forme sont totalement différenciées. Couleur et dessin s’entrechoquent : il découpe dans la couleur. • Guitare, partition et verre, PICASSO, 1912 Il découpe de la couleur. • L’arlequin, 1915, PICASSO On retrouve le souvenir du papier découpé et du collage. SUIVEURS DU CUBISME • Paysage à Céret, 1913, Juan GRIS : couleurs • L’oiseau bleu, METZINGER, 1913 : arorondis et modelés + traitement de la couleur. Motif (influence

superficie plus petite que celle de Terville et Saint-Jean du Gard, tout en étant occupée par environs 3500 habitants. Du point de vue socioculturel, elle est munie d’infrastructures sportives et culturelles dont les plus substantielles demeurent l’Arlequin et la salle capitulaire. Du point de vue économique, l'ouest de la commune renferme, sur 90 hectares une zone artisanale et industrielle baptisée « Espace-Mozac ». En plus, Mozac accueille également la chambre de commerce et d’industrie de Riom

Anthologie de la poésie néerlandaise, traductions, Paris, AubierMontaigne, Bruxelles, Asedi, 1967; Prix de la traduction néerlandaise. Le sablier, poèmes, Bruxelles, chez l’auteur, 1969. Entre deux mondes, poèmes, 1970; Paris, F. Nathan, 1979, 4e éd. L’arlequin, poèmes, 1970; Paris, F. Nathan, 1978, 6e éd. Mer du Nord, poèmes, 1971; Paris, F. Nathan, 1978, 3e éd. L’envers du miroir, poèmes, 1973; Saint-Hélier, Gécibis Ltd, 1992, 4e éd. Le moulin de papier, poèmes, 1973; Saint-Hélier, Gécibis, 1992

l’on va faireLe ciel sans teinte est constelléD’astres pâles comme du laitSur les tréteaux l’arlequin blèmeSalue d’abord les spectateursDes sorciers venus de BohêmeQuelques fées et les enchanteursAyant décroché une étoileIl la manie à bras tenduTandis que des pieds un penduSonne en mesure les cymbalesL’aveugle berce un bel enfantLa biche passe avec ses faonsLe nain regarde d’un air tristeGrandir l’arlequin trismégisteAnnieSur la côte du TexasEntre Mobile et Galveston il y aUn grand jardin tout plein

(valet de Valère), Le Cocu imaginaire (bourgeois de Paris), L’Ecole des Maris (tuteur d’Isabelle), Dom Juan (valet de Dom Juan), L’Amour médecin (bourgeois, père de Lucinde) et dans Le Médecin malgré lui. Il est en quelques sorte un mélange entre l’Arlequin, le Scaramouche et le médecin de la Commedia dell’arte. Comme le personnage d’Arlequin, Le Sganarelle du Médecin malgré lui tient le rôle du confident des amoureux et fait en sorte de les réunir. Molière le présente dans cette pièce comme un homme

rouges sombres, la peau blanche, les joues en spirale et des cheveux dégarnis. On aurait dit une grande marionnette ou un personnage de jeu vidéo ! Cet être terrifiant attrapa Jean-Jack et l’emporta aussi facilement qu’un brin de paille. Puis l’arlequin rentra dans la télévision, en emportant le jeune avec lui ! Jean-Jack se trouva à l’intérieur de la télé. Il était attaché sur une chaise et dans sa bouche, il avait une sorte de piège à ours mais qui marchait à l’envers. Le piège était fermé et

sur un ou sur plusieurs tableaux de Marie Laurencin, c'est le décor qui donne la tonalité, le jour qui s'exténue, le ciel qui est sans teinte, les astres qui sont pâles, et le crépuscule qui définit le charlatan («un charlatan crépusculaire»). Et l'arlequin, double du poète, donne la preuve de ses dons magiques en faisant un geste («manie une étoile qu'il a décrochée») qui relie les deux plans de la terre et du ciel en remplissant l'espace. C'est l'image de l'enchanteur et de celui qui sait des lais

et de ses envies soudaines ou selon la mode du moment. Les deux dernières décennies ont marqué l’avènement d’un consommateur caméléon, omnivore et insatiable. Reprenant les termes de l’Observateur Cetelem, Sansaloni (2006) utilise l’analogie de l’arlequin qui est « malin et avisé, bon vivant, indépendant » et qui « s’avance masqué pour cacher son jeu et refuser une autorité imposée ». Les entreprises et les marketeurs ont été déroutés par ce nouveau mode de consommation. La volonté et le libre

Ballets russes Pendant la Première Guerre mondiale, Picasso séjourne à Rome avec Jean Cocteau, à partir du 17 février 1916. Il s'installe Via Margutta, d'où il voit la Villa Médicis. Outre de nombreux portraits dessinés, il peint L'Italienne, L'Arlequin et femme au collier. En mai, Cocteau présente Diaghilev à Picasso. Il travaille comme décorateur pour le ballet Parade de Léonide Massine et les Ballets russes de Serge de Diaghilev, sur une musique d’Erik Satie. Il rencontre Stravinski et la danseuse