Ironie dramatique

Nous sommes en présence du début du chapitre IX de L'Ingénu de Voltaire, conte philosophique parut en 1767. Ce dernier nous conte l'arrivée de L'Ingénu à Versailles qui espère recevoir un titre d'officier et d'obtenir la main de Mademoiselle de Saint Yves pour avoir vaincu des Anglais. Pour cela il désire rencontrer le Roi. Cet extrait s'inscrit dans le discours narratif par l'emploi du passé et du présent de narration qui rend ici le texte plus vivant ; nous avons l'impression d'assister à la scène

Texte 24 : Albert Camus L' Étranger – le procès Au cours du réquisitoire le procureur à accusé Meursault d'avoir prémédité son acte après avoir moralement tué sa mère. Le procureur a assimilé son crime à un parricide jugé le lendemain. C'est au tour de l' avocat de commencer sa plaidoirie. Meursault écoute en spectateur le portrait brossé de lui. En quoi la distance ironique du narrateur fait elle apparaître l'absurdité du cérémonial et transforme-t'-elle son conte rendu en parodie de

Traité sur la tolérance de Voltaire (1694-1778) a été écrit en 1763. Dans ce passage, le philosophe dénonce le comportement des catholiques à l'égard des protestants suite à l'affaire dans laquelle Jean Callas, protestant, a été accusé d'avoir tué son fils qui voulait se convertir au catholicisme. Quelque temps après sa mise à mort, il est réhabilité. Voltaire parvient à nous convaincre à travers ce texte grâce à des procédés argumentatifs stratégiques. Tout d'abord, il utilise la figure de style

La visite de la vielle dame,. Tout d’abord, l’auteur du roman nous montre une drôle d’image du personnage de Claire Zahanassian. Tout au long de la pièce, Claire dévoile avec sarcasme toutes les amputations qu’elle a ainsi que ses prothèses fabriquées avec plusieurs matériaux comme de l’ivoire, du plastique et de la porcelaine. Ses discours ironiques montre à quel point elle se fou de tous, exemple : Quand le maire essaie d’avantager Claire lors d’un discours de Bienvenue, elle dit haut et fort

(Cyrène, temple de Vénus) - glorification du vieil athénien - patriotisme attique - Providence Marque de Plaute : - dialogues allongés - querelles et jeux de mots (parfois triplés) (cela décentre parfois l’intérêt dramatique…) Personnages : - Arcturus, l’étoile - Démonès le vieil athénien - Palestra sa fille - Scéparnion et Gripus ses esclaves - Labrax, le marchand de filles - Charmidès, son compagnon de « filouterie » - Pleusidippe

implicitement il sous entend qu'il n'est pas possible d'être persan donc comment peut on être autre chose que Parisien. Le parisien se prend pour la référence, le modèle. Cette lettre souligne l'importance du thème du regard et présente avec ironie une argumentation indirecte pour faire la satire des Parisiens. Il nous révèle le rôle de la curiosité et nous invite à une comparaison implicite entre le Parisien et le Persan au bénéfice de ce dernier.

L’ironie Trois approches Nous pouvons considérer trois approches différentes de l’ironie: 1. Approche polyphonique (locuteur/énonciateur): Ducrot  2. Approche de l’ironie comme emploi prétendu: Clark et Gerrig, Kumon-Nakamura, Glucksberg et Brown 3. Approche de l’ironie comme emploi échoïque: Sperber et Wilson L’ironie selon Ducrot (1984) Un locuteur (L) parle de façon ironique lorsqu’il exprime, dans son énoncé, la position d’un énonciateur (E), sans la prendre en charge (L n’est

guerre sur les populations civiles. La description est crue, les expressions sont dures. Voltaire ne mâche pas ses mots, il veut choquer, écoeurer. Dans un dernier temps, nous parlerons du regard de Voltaire. L'auteur mélange ironie et guerre, tout comme spectacle et guerre,termes qui ne s'unissent pas. La progression de la scène de guerre est calme et ordonnée, ce qui n'est pas à l'image d'une guerre. Les philosophes sont là comparés à des peureux « Candide qui tremblait comme

Pierre et Jean Maupassant, 1887. Le début du roman doit accrocher le lecteur, retenir son attention, mais aussi présenter la situation, les personnages, le cadre et annoncer l’intrigue. Maupassant a choisit une ouverture dans le vif du sujet « in medias res » : on y découvre à travers le récit d’une partie de pêche en famille, les cinq personnages principaux du roman. I- Une scène réaliste. 1- Le cadre spatio-temporel. - Le cadre spatial de la mer : milieu maritime très à

à 8) Insinuation : l.40 à 42 affaires étranges entre militaires Gradation ascendante : l.36 à 39 entraîne le lecteur dans une série d’hyperbole, volonté de se moquer du culte de secret Présent de narration (l.4/5) -> proximité/ + d’intensité dramatique III.L’engagement personnel Forte implication personnel « je » ; « nous » (destinataire, lecteur, énonciateur) Adverbe de négation -> émergence de la parole de l’interlocuteur Adverbe d’affirmation -> adhésion personnelle