Importance éléments Scéniques

followers sur Twitter. Statut : Groupe autoproduit jusqu’à présent, en pleine rénovation de sa communication visuelle et de son image de marque, en vue de collaboration avec un label « Major ». Diagnostic Interne : Forces : -Expérience scénique solide -Chansons accrocheuses et rencontrant une grande approbation du public -Formation musicale depuis le plus jeune âge des quatre membres du groupe -1er EP, ayant rencontré un vif enthousiasme de la part des professionnels du milieu Faiblesses :

jouent un rôle important et les dramaturges eux-mêmes y accordent une attention particulière. Problématique : Lors de la représentation, le metteur en scène doit-il suivre scrupuleusement les indications de l'auteur et prendre en compte tous les éléments concrets mentionnés dans le texte théâtral ? Annonce du plan : Certes, il faut rester fidèle aux directives de l'auteur, mais le théâtre, par sa nature, autorise (et peut même exiger) des entorses à la fidélité absolue. Une mise en scène réussie

certains auteurs, comme Boileau, qui ne s’intéressent qu’au théâtre postérieur à la renaissance, les œuvres dramatiques furent nombreuses dès l’Antiquité et ensuite au Moyen Age. Mais c’est certes, plus tard, au XVIIIème siècle que les indications scéniques se multiplient. L’auteur y indique l’allure, les gestes des personnages et surtout les costumes. Ensuite, au XIXème siècle, apparaissent les metteurs en scène. La cause du théâtre fut servie par de fervents animateurs, toujours en quête de nouveaux

valet de chambre) mais également à l’époque historique correspondante. Je travaille avec une couturière de métier à l’élaboration de mon costume pour notre pièce. PRESENTATION  Le costume c’est un ensemble d’éléments visuels de la composition scénique qui se rapportent au corps de l’acteur, qui permet à des degrés divers sa métamorphose : pièce de vêtement, mais aussi masques, perruques, postiches, prothèses, maquillages et même accessoires tels que bijoux, décorations, armes. L’apparition du

métaphysique : Lucas van den Leyden, Les filles de Loth (Louvre) - Description du tableau (Primitif) : Nombreux éléments (ciel noir et chargé, une tour noire, lumière orageuse, une tente au bord d’une mer extrêmement haute, les filles de Loth qui se pavanent, des vaisseaux coupés en deux) qui donnent l’impression d’ « un drame d’une haute importance intellectuelle ». « Il semble que le peintre ait eu connaissance de certains secrets de l’harmonie linéaire, et des moyens de la faire

montre Eschyle, dès lors, c’est le destin d’une famille du même sang et son évolution progressive vers un ordre. Par contre, l’action reste en général plutôt statique.   2)SOPHOCLE * Chez Sophocle, tout d’abord, les dialogues ont une grande importance : c’est d’ailleurs avec eux que l’auteur commence un grand nombre de ses tragédies. Ceci est lié au fait que le personnage tragique se construit en différence ou en opposition par rapport à ses interlocuteurs : il est une figure d’exception. S’ensuit

.................................................. 16 Entrer dans l’interprétation scénique proposée ................................................................ 16 Le dispositif scénique : l’espace des métamorphoses ................................. 20 L’espace et ses transformations........................................................................................ 20 La mise en scène des éléments du merveilleux................................................................ 20

la terreur par la montre des coupables qui endureraient les supplices que d'exciter ces sentiments par la seule relation des mots qu'ils viendraient de souffrir. » (Poétique) - l'aristotélisme n'a pas envisagé l'acceptation de la convention (tout élément dramatique parfaitement irréaliste invraisemblable ms cependant considéré par le public comme tout à fait normal= ensemble de présupposés idéologiques et esthétiques, entente établie entre les spectateurs et les artistes) pourtant, dialogue versifié

champ rhétorique, le lecteur ne peut que constater l’aporie de la compréhension. Pour résoudre l’énigme, il faut sortir du champ rhétorique pour entrer dans celui de l’herméneutique. 13 Herméneutique: Théorie de l’interprétation des signes comme éléments symboliques d’une culture (dict. Larousse); dans l’exemple mentionné le groupe nominal „un homme en bronze” pouvait être facilement décodé au cadre de l’épistemée de la Grèce antique comme „reproduction en bronze d’un être humain” et le substantif

conflit La scène est tjrs un champ de bataille (physique chez les antiques, physique ou verbal chez les classiques) Solomon Marcus dégage le “degré de verbalisation du conflit” qui est le nb de présence avec répliques d’un perso / le nb de présences scéniques total de ce perso. I.B.2 L’exposition Présentation du conflit dès le début de la pièce  Problème du dramaturge : concilier cette nécessaire explication et l’action, pas de temps d’arrêt trop long. Exemple La Mère coupable I2 Figaro (à Suzanne