Importance éléments Scéniques

fin, les spectateurs ont vécu par rapport à la mise en scène des choses nouvelles. La mise en scène est la concrétisation du texte et à ce titre accorde une importance capitale à la scénographie. B-LA SCENOGRAPHIE La scénographie est l’art de concevoir un décor pour une mise en scène donnée. * LE DECOR C’est l’ensemble des éléments de la scène, de l’espace de la décoration et des accessoires qui servent de cadre à une représentation théâtrale, comprenant des moyens à la fois techniques

séquence sont de plusieurs ordres : – Approfondir la problématique maîtres et valets au théâtre ; – Découvrir Beaumarchais et son œuvre ; – Parfaire votre connaissance du théâtre ; – Apprendre à analyser un texte de théâtre dans sa perspective scénique ; – Découvrir des univers culturels nouveaux ; – Apprendre à chercher des documents et des références. 200 Séquence 3 – FR10 1 A L’œuvre et son contexte Pierre-Augustin de Beaumarchais, homme d’affaires et de théâtre Pierre-Augustin

déambulatoire de Suger, transept et nef reconstruits sur 3 niveaux comme à Chartres. Triforium ajuré> jeux scéniques, mise en scène. Soulignement de la structure, simple membrane de verre. Dématérialisation du mur, qui devient membrane. Canalisation visuelle. Fenêtres larges et hautes avec 4 lancettes et 3 polilobes. Mise en place du surnaturel dans l'espace, dénaturation du mur traité comme un élément illusionniste. Mise en place d'un vocabulaire géométrique: lancettes et polilobes répétés à l'infini

LE TYPE DESCRIPTIF: | - représenter des personnages, des objets, des lieux / importance des repères spatiaux / un certain statisme / de nombreux noms complétés par des adjectifs qualificatifs, des compléments du nom, des propositions subordonnées relatives / temps : fréquemment l'imparfait . | 2. LE TYPE NARRATIF: | - représenter des actions / nombreux verbes / un certain dynamisme / importance des repères temporels / temps : fréquemment le passé simple. | 3. LE TYPE ARGUMENTATIF:

qui ne remplit aucune de ces fonctions en particulier dans la pièce : Jocaste, qui n'intervient qu'au milieu du deuxième épisode et qui quitte définitivement la scène au milieu de l'épisode III, après être restée présente pendant cinq mouvements scéniques consécutifs, est l'instrument par lequel Oedipe va passer de la certitude au doute et du doute à une certitude nouvelle. Jocaste intervient d'abord pour séparer Oedipe et Créon qui se querellent. Son ton est autoritaire et témoigne

situation, un concept, une procédure, un processus, un fonctionnement. Le sujet peut être décrit par l’énumération de ses propriétés, de ses qualités ou de ses parties. On peut aussi le situer dans le temps, dans l’espace ou en fonction d’autres éléments. Pour faire cette mise en relation, on peut avoir recours à des procédés tels que les comparaisons et les métaphores. Fonction / intention de l'auteur On peut le trouver dans... Caractéristiques Décrire. Produire une image de ce que le lecteur

Tales. Le texte, que l’auteur a défini comme une « parabole », appartient à ce courant de la littérature américaine imprégné de rigueur puritaine, d’allusions à l’Ancien Testament et de motifs romantiques […] L’histoire est construite autour d’un élément central et emblématique : le voile noir dont le Révérend Hooper couvre son visage pour le dissimuler aux yeux du monde. Le récit se déroule dans la Nouvelle-Angleterre, dans la communauté puritaine de Milford. Un dimanche matin, les paroissiens qui

notamment dans les didascalies. Problématique : Lors de la représentation, le metteur en scène doit-il suivre scrupuleusement les indications de l'auteur et prendre en compte tous les éléments concrets mentionnés dans le texte théâtral ? Annonce du plan : 1. Certes, il faut rester fidèle aux directives scéniques de l'auteur, 2. mais le théâtre, par sa nature même, autorise (et peut même exiger) des entorses à une fidélité absolue. 3. Une mise en scène réussie doit satisfaire les trois « créateurs

compréhension d’une pièce de théâtre. D’ailleurs c’est ce qui guide le choix de notre sujet : « les actes sans paroles dans le Cid de Pierre Corneille ». Autrement dit : étude des didascalies dans le Cid. Qu’est ce qu’une didascalie ? Qu’elle est son importance dans le Cid ? Nous nous appuierons sur le Cid de Pierre Corneille pour voir la nature et le rôle des actes sans paroles dans la tragédie classique. Notre travaille s’articulera autours de deux grands axes : une partie théorique qui traitera de

qualits expressives-Faveur accordée au réalisme très tot dans l’histoire du cinémaEsthétique du film : Recouvre la réflexion sur les phénomènes de significations considérés en tant que phénomen artistique (jacques aumont)-La réalité n’est qu’un des éléments de l’imageSÉANCE 2L’époque des Pionniers1897; Tlm sait que le cinéma existe : mais il est rudimentaires1832- plateau1839-Photographie niepce, daguerre, talbot1851- Photographie animée1875- Muybrige, prises de vue1888- Marey, caméras1892- Emile Reynaud