Image Décrite

d’équipage » (v. 1, « albatros » (v. 2) « oiseaux des mers » (v. 2), « le navire » (v. 4), « les planches » v. 5, « avirons » v. 8, « tempête » (v. 14). Mais cet univers est scindé en deux espaces fondamentalement opposés. le sol = les marins → Peu décrits, accent mis sur le collectif « les hommes », « l’équipage ». Indifférenciés « l’un …l’autre » (v. 11-12). → Appartiennent au monde des « planches » v. 5, du « sol » v. 15. → Caractérisés par la pipe, avec terme vulgaire « brûle-gueule »  Esquisse

(Burrhus) et de son demi-frère Britannicus, ennemi politique et amoureux, il est le maître du destin de tous les personnages, et comparable à un petit dieu terrestre. Le pouvoir est là pour faciliter le triomphe des sentiments. Néron, au détriment de son image et de sa gloire, n’hésite pas à utiliser contre son rival et contre celle qu’il aime tous les moyens dont il dispose grâce à son statut. La passion l’aveugle au point qu’il refuse d’entrer dans le partage proposé par sa mère : il n’est pas question

conséquence de ce qui est vu. Ce postulat suppose que la vision et l'ouïe sont deux phénomènes isolés de l'expérience audiovisuelle. S'appuyant sur des constats simples de la théorie de la perception, Michel Chion s'oppose à cette idée, et nous décrit dans cet ouvrage la manière avec laquelle la vue et l'ouïe, par leur relation conjuguée (Chion parle de « contrat audiovisuel »), suscitent en nous des interprétations narratives et émotionnelles d'une richesse bien supérieure à leur simple addition

I) L' image négative de la prison 1) lieu et conditions d'incarcération dans une première partie, nous étudierons l'image négative de la prison véhiculer par musset a traver les lieux, les conditions d'incarcération, l'écoulement du temps et les occupations du poète. D'abord, Les lieux Décrits sont comme si on y entrait, toujours mis en relief en fin de vers, vocabulaire de la « prison » (v

Mot : «Pourquoi» (v.1, 6 ,28) 10. c) Effet de la figure de style : Le poète exprime sa douleur en créent un effet d’insistance sur le mot « pourquoi». Déduction 11. Le poète nous explique son amour qu’il porte pour Rimbaud, il fait part de son image de l’amour à travers l’envol de l’oiseau. Verlaine fait part de son incompréhension face à son mal de vivre. Réseau de musicalité Repérage des illustrations Interprétation Procédés d’écriture Preuves textuelles Explication de l’illustration Rythme

des axes Commentaire du poème 1) L’éloge de la nature - Une image méliorative de la nature nous est donnée : « qui t’invite et qui t’aime ». Ce vers marque une antithèse avec le vers 3 notamment entre « invite » et « abandonne ». Cela renforce l’image accueillante de la nature qui, de plus est énoncé avec le registre laudatif. - La nature est un refuge maternel : « Plonge toi dans son sein qu’elle t’ouvre toujours ». Une image de consolatrice, de protectrice nous est donc donnée de la nature

termes latins sub (en dessous) et limen (limite), le subliminal désigne un stimulus dont l'intensité se trouve en dessous du seuil de détection par la conscience. En psychologie, la définition de subliminal est la suivante : perception d’un objet (image, message, sons, publicité…) à la limite de sa reconnaissance par l’individu. On peut dire que la perception subliminale se trouve sous le seuil de la conscience. Ainsi, un stimulus subliminal est un message parvenant aux sens de l’individu mais n'allant

conditions du roman naturaliste? Nous verrons dans un premier temps une description naturaliste des ravages physiques sur Coupeau, avant d'examiner dans un second temps les ravages de l'alcool dans le couple et pour finir, nous étudierons un portrait imagé et vivant de Coupeau. A travers cet extrait, Zola nous fait suivre les transformations physiques d'un alcoolique. En effet, Zola nous montre que ces transformations surviennent ''peu à peu'' et s'amplifient. Nous commençons par les signes observé

l'expression du romantisme? Dans un premier temps, nous étudierons la manière élogieuse dont l'auteur dépeint le jardin et, dans un deuxième temps, nous étudierons la valeur symbolique que l'auteur attibue à la nature. Tout d'abord, on retrouve comme image frappante dans le texte l'effet d'exubérance que l'auteur cherche à communiquer. On retrouve dans le texte des champs lexicaux qui relèvent de l'abondance des plantes: “du chiendent partout” (l.3); “Les mauvaises herbes abondaient” (l.4-5) “peuplé

d'Or, est bâti essentiellement sur la métaphore filée de l'animal. L'assimilation des êtres humains à des animaux ménage un effet de surprise produit sur le lecteur. C'est seulement au milieu de la longue phrase que le lecteur découvre que La Bruyère décrit des humains : « ils montrent une face humaine, et en effet ils sont des hommes. ». Les métaphores animales, l'animalisation des êtres humains que l'on relève dans certaines expressions (« animaux farouches », « des mâles et des femelles », « la terre