Hugo von Hofmannsthal

n'atteint plus aucune chose, [...] nausée face à son propre être qui a perdu la connaissance et partant la possibilité de s'accomplir : l'homme a le dessous contre l'agression des choses [...1. Si la psychologie moderne avait été familière à [Hofmannsthal], il aurait parlé de schizophrénie, suggéré que sans doute tous les poètes sont menacés de clivage intérieur et fuient cette menace en écrivant, en projetant dans leur œuvre toutes leurs divisions, pour se décharger de leur angoisse de schizophrénie

poètes, dramaturges, romanciers dans lequel on retrouve Arthur Schnitzler, Hugo Von Hofmannsthal, Peter Altenberg… En 1901, Stefan Zweig continue à écrire de nombreux poèmes. Il en a déjà écrit entre trois et quatre cents (c’est le chiffre qu'il avance). Il écrit le jour, au lieu d'aller en cours de philo, ou la nuit. Il écrit chez lui, mais aussi au café, notamment au Beethoven. Il est encore très influencé par Hugo Von Hofmannsthal et Rainer Maria Rilke. Depuis Rosenknospen, son premier poème publié

foyer familial pour une chambre d’étudiant et commence enfin à profiter de ses dix-neuf ans. Il suit ses cours occasionnellement, fréquente les cafés, les concerts, le théâtre. Il s’intéresse aux poètes, en particulier Rainer Maria Rilke et Hugo von Hofmannsthal, déjà adulés en dépit de leur jeune âge. Zweig s’essaie lui-même à l’écriture, qui l’attire de plus en plus. Il compose plusieurs poèmes, dont une cinquantaine seront réunis dans un recueil, Les Cordes d’argent, publié en 1901. Même s’il reniera

travail sur son propre imaginaire, on est pas obligé de penser comme le poète, pas de sens prédéterminer. ➢ Le mot fait circuler le sens, une œuvre ouverte avec les mots qui garde la vitalité du sens. Contrôle le langage de tous les jours ➢ Hugo Von Hofmannsthal dans Lettre de Lord Chandon « La poésie justement aspire aux fièvre a mettre en place la chose elle même (…) que un tout autre pouvoir magique » EXEMPLE : Rimbaud, dans Le bateau ivre – « Ô que ma quille éclate ! » → Vers la fin du

continent. Ruiné dans son honneur et son autorité, ne subsistant que grâce aux aides que lui accordent quelques amis, abattu par les souffrances physiques et morales, il se réfugie en France et choisit le pseudonyme de Sébastien Melmoth. Hugo von Hofmannsthal saisit parfaitement le fond tragique de l'œuvre et de la vie d'Oscar Wilde: «Melmoth était ravagé par la prison et l'approche de la mort, comme pour vivre ses dernières années dans l'ombre. Le destin de cet homme aura été de porter successivement

Frühmittelalter [pic] (ca. 500 - 1180) I. Begriff Zeit zwischen Antike und der Neuzeit. II. Weltbild Weltbild → von Kirche + Bibel geprägt Gott ist der Erschaffer der Welt, der Natur und des Menschen und lenkt diese Die Vertreibung aus dem Paradies → Beginn der Geschichte Der einzelne Mensch ist Bestandteil der Ordnung, er fühlt sich als Teil der Gesellschaft, nicht als Individuum. III. Historischer Hintergrund Die Völkerwanderung + der Zerfall des Römischen Reiches

complètement par le complément : de basse cuisine. Après l'esprit, Verlaine s'altaque à l'éloquence ou à la rhétorique. Ici, il s'oppose plutôt aux Romantiques qu'aux Parnassiens, à Victor Hugo plutôt qu'à Leconte de Lisle, car les Parnassiens n'étaient pas éloquents. Les Romantiques, par contre (par exemple Victor Hugo dans les Contemplations — A Villequier — ) adoraient les développements oratoires. L'éloquence, pour Verlaine et les Symbolistes, ce n'est pas de la poésie, c'est de la prose. Elle est

suis pour ma part efforcée de mesurer à l’aune de la mouvante définition d’une 30 Ibid., p. 1381-1397. Comparatismes -n° 1Février 2010 19 Tradition, Modernité : un éternel retour ? Préface modernité soupçonnée d’illégitimité chez Hofmannsthal, auteur pourtant emblématique de la Modernité viennoise, le caractère poétique, onirique et anhistorique du cinéma, « art des masses », moderne en vertu de sa naissance récente, mais qui semble selon ses prescriptions s’exonérer de la représentation

compromis. Nous pouvons ainsi apprécier et évaluer la manière dont un symbole grec, par exemple, fonctionne dans un contexte national et idéologique différent. Dans son Electre, Jean Giraudoux —après Crébillon (en 1708), Perez Galdós (en 1901), Hugo von Hofmannsthal (en 1905), Eugene O'Neill (en 1932)- donne une nouvelle version du mythe que nous ont laissé Homère, Eschyle, Sophocle et Euripide. En 1943, Jean-Paul Sartre renouvelle ce 137 IOANNA C O N S T A N D U L A K I - C H A N T Z O U même

Matisse GibeauHISTOIRE DE L’ART DE 1900 À NOS JOURS520-CC1-MA, GR.00001TRAVAIL D’ANALYSE FINALTravail présenté àMme Sarah DumaresqDépartement de sciences humainesCollège de MaisonneuveLe 29 avril 2022IntroductionLe mouvement de l’art nouveau se caractérise par son inspiration de la nature , l’omniprésence du modèle féminin  , et l’inclusion des arts mineurs dans la composition des œuvres issues de l’art majeur . Cette véritable révolution artistique fait donc l’utilisation de motifs asymétriques