Grotesque

deuxième angle La Ficelle. Selon Hugo, l’importance radicale du romantisme, c’est le grotesque. Il trouve que c’est le trait caractéristique qui différencie l’art moderne de l’art ancien: Dans la pensée des modernes, au contraire, le grotesque a un rôle immense. Il y est partout  ; d’une part, il crée le difforme et l’horrible  ; de l’autre le comique et le bouffon. (1897: 199) Donc, nous ferons attention au grotesque car son analyse nous permet de comprendre la vérité, et en même temps, la modernité

război, aciuat pe lîngă unul din comandamentele româneşti, în imediata apropiere a frontului. Ne aflam într-o zonă foarte primejduită […] ». Cela pourrait être expliqué par le fait que, par opposition avec le film, dont le trait central est plutôt le grotesque, la nouvelle de Voiculescu a une charge beaucoup plus tragique, suggérée par plusieurs éléments, comme par exemple : l’atmosphère menaçante de la steppe, qui fait penser à ananké - la destinée, la fatalité dans la mythologie grecque  («O apăsare

froideur du corps et de la terre dans laquelle il s’installe. B. Des personnages grotesques *Le grotesque passe par une déformation physique qui révèle un avilissement moral Ex : -Les croque-morts « tout rondelets » V10 « au nez rougi »V11 : la rondeur du ventre révèle la gourmandise, un des sept péchés capitaux, tandis que la rougeur du nez trahi une seconde faiblesse : la dépendance à l’alcool *Le grotesque se retrouve aussi dans le décalage entre l’attitude qu’adoptent les personnages et

Un mélange de burlesque et de lyrique Les codes classiques abolis Une critique de la religion II/ Maître Bridaine un personnage ridicule Un personnage égoïste et grotesque Un discours sans aucun sens Une dimension comique CONCLUSION : Ce monologue de drame romantique nous a offert un mélange de registre insociable tel que le grotesque et le sublime. Ainsi on voit bien que Musset voulait montrer un théâtre nouveau à différence du théâtre classique avec ici un personnage ridicule, ne se souciant

sur Terre. Il commence a se poser des question sur le sort de son propres avenir. Qu'elle est l'avenir de Berenger et de l'humanité ? Bérenger est un homme qui a un comportement grotesque mais avec un fond comique. Comique lorsque il utilise c'est onomatopées comme le barissement du Rhinocéros (Brrr) et grotesque lorsqu'il pensse que Daisy est amoureuse de lui alors qu'ils se connaissent depuis quelque jour. De plus , Bérenger est un homme pathétique car lors de son monolgue il se rend compte

nièce, ce qui complique l’affaire d’un problème d’inceste et d’endogamie9. Mais le vieux duc, au moins, a conscience de son ridicule ; Ruy Gomez comprend bien, au début de l’acte III, qu’il éprouve pour sa nièce un amour incongru, inconvenant, grotesque, c’est-à-dire qu’il est un barbon comique. Une telle lucidité, étrangère à Arnolphe, permet de reconnaître à Ruy Gomez une forme de grandeur. En outre, ce dernier est le représentant d’un ordre social où les membres de l’aristocratie se marient

parodique de personnages qui s’apparentent à des antihéros en adoptant le parcours de lecture suivant : Idée directrice 1 → Un incipit réaliste Idée directrice 2 → Une scène de rencontre parodique Idée directrice 3 → Un portrait ironique et grotesque de deux antihéros Axe ou idée directrice 1 Un incipit réaliste 1. Une présentation réaliste et précise du cadre spatial Deux personnages = intégrés à un cadre, à un lieu facilement

divertir le lecteur par un récit plaisant La mise en scène d'une situation grotesque L'idée du mari de faire croire à sa femme qu'il « accouche d'un œuf » est grotesque car doublement contradictoire (confusion absurdes des poules et de l'espèce humaine et confusion des genres féminin/masculin). De plus le mari mime l'accouchement « je n'en peu plus, on me déchire ». La fontaine souligne cette situation grotesque en désignant le mari par un mot inventer (néologisme): « le pondeur ».

théâtre comme genre…...……22 4. Le carnavalesque ……………………………………….…………….25 i) Le rire …………………………………………………………26 ii) La collectivité ………………………………………………...30 iii) Le dialogisme ………………………………………………..34 iv) Le renversement …………………………………………......38 v) Le grotesque ………………………………………………….40 vi) Le renouvellement …………………………………………...47 5. Conclusion ……………………………………………………………49 6. Notes ……………………..…………………………………………...50 Chapitre II : Le paradoxe d’une subversion à travers le genre romanesque : la problématisation d’une

("mes amours", "couillons") ; mais en même temps il y a l'opposition entre "vous" (valorisés) et "les autres", rejetés dans le néant. Le texte reproduit donc l'ambiguïté fondamentale de la boîte de Silène : si l'aspect grotesque cache un contenu de haute sagesse, cet aspect grotesque ne doit pas pour autant n'apparaître que comme un masque : le caractère carnavalesque du roman est partie intégrante de sa nature, et également de la sagesse ici proclamée. Il s'agit aussi de réhabiliter le corps, contre