Gervaise Description Réaliste

roman, c’est un miroir que l’on promène le long d’un chemin » et « Toute œuvre d’art est un beau mensonge ». On se demande alors, comment le roman, œuvre entièrement fictive peut-être un miroir de la réalité ? Comment l’auteur arrive-t-il à rester réaliste malgré la subjectivité qu’il véhicule à travers la beauté de son style, ou en d’autres mots, la beauté de son mensonge ? Après avoir montré que le roman est un miroir du réel, nous tâcherons d’expliquer qu’il s’agit également de l’imagination de

C'est cette machine qui va chaque fois enlever un peu plus de bonheur à Gervaise. D'abord Lantier, puis Coupeau, et enfin elle-même qui, ruinée, devra vendre son commerce - sa réussite - puis sombrera dans la misère pour finalement mourir de faim. « Gervaise est représentative de toute une classe sociale dont Zola brosse le portrait littéraire et scientifique. Le monde ouvrier que donne à voir Zola est un monde de misère si réaliste que l’on croirait pouvoir le toucher du bout des doigts. Zola a donc

Commentaire du texte de l’Assomoir : « La rue » On a un lexique heureux, malgré son allure mélancolique Comment peindre le bonheur de Gervaise ? On évite les introductions bateau. « Moi tout ce que je souhaite en tant qu’écrivain, c’est vivre une vie de bon bourgeois » ou encore « j’aimerais comme une femme broder point à point ». Il associe une observation quasi-scientifique des choses à une poésie littéraire. C’est un écrivain qui veut être scientifique. C’est le scientisme (le grand philosophe

comporte 7. Le 1er chapitre débute avec l'entrée en scène du héros, personnage anonyme pour l'instant, dans un monde hostile. On le voit traverser le paysage glacé sous une nuit sans étoile. Le texte est constitué de 3 paragraphes consacrés à la description de l'identification des lieux et des réflexions et actions du personnage. Etude I. Un personnage anonyme : Le personnage :" l'homme " (x 4), l. 2, 13, 30, 48. " il " (plusieurs fois). Le personnage est évoqué par des sujets qui fournissent presque

évoqué ici est le thème de la mort lente et douloureuse de Gervaise ainsi que de la misère de la société. Dans ce passage plusieurs types de registres sont utilisés. Le registre tragique car la longue agonie de Gervaise la conduit à une mort lente et douloureuse, puis le registre dramatique qui montre que la situation est poignante et émouvante, et qui évoque la tristesse de la mort. Pour finir, le registre pathétique avec la description de sa mort dans des conditions pitoyable et misérable. Au travers

en scène la trajectoire de la famille des Rougon-Macquart, à travers ses différentes générations et dont chacun des représentants d'une époque et d'une génération particulière fait l'objet d'un roman. Dans l'Assommoir, Zola s’intéresse a la vie de Gervaise Macquart. . A travers son œuvre, Zola décrit le monde ouvrier avec sa langue, ses mœurs, et les ravages causés par la misère et l'alcoolémie. Ce roman s'inscrit parfaitement dans les idées naturalistes. Effectivement, à partir de 1848, les romanciers

facile à mettre en œuvre. Les personnages : Gervaise Macquart : née en 1828, elle est blanchisseuse et fille d’un alcoolique. Elle a trois enfants de Lantier son premier compagnon (Claude, Jacques et Etienne) ainsi qu’une fille de Coupeau son mari, Nana. Elle mourra de misère en 1869 Auguste Lantier : né en 1824, Lantier est ouvrier, il est l’amant de Gervaise mais l’abandonne pour Adèle la sœur de Virginie Poisson. Il est le père des fils de Gervaise. Lantier participe à la déchéance de celle-ci

quittée par son compagnon Lantier, Gervaise Macquart, une jeune provinciale, rencontre à Paris, dans une distillerie populaire nommée l’Assommoir, un autre personnage clé du roman, un certain Coupeau, ouvrier zingueur qui tente de la séduire. Zola met en scène son héroïne qui, attendant Coupeau, campe littéralement devant un immeuble, qualifié « d’énormité » et « d’organe vivant » où habitent les Lorilleux. Tour à tour curieuse, attirée puis rêveuse, Gervaise capture, telle une caméra, la moindre

La fatalité narrative Le dessein de Zola est clair. L’épisode est construit en boucle. Gervaise expose ses désirs qui courront tout au long du roman et en structureront l’action. Elle les reprend à la fin, mais entre les deux, l’alambic de l’Assommoir exhibe son ombre menaçante et remet très clairement en cause la réalisation du bonheur de Gervaise. Si le lecteur comprend déjà ce qui va se passer, Gervaise, elle ne fait que le pressentir à travers un frisson de froid, ou d’effroi. Inconsciemment

pensées en entendant sonner l'angélus. Dans L'Assommoir d'Émile Zola, Gervaise observe attentivement une rue en attendant Lantier. Enfin, dans À l'ombre des jeunes filles en fleurs, le narrateur contemple un paysage durant un voyage en train. Mais dans quelle mesure le regard que les personnages portent sur le monde révèle-t-il leur état d'âme ? Pour répondre à cette question, nous montrerons tout d'abord que ces descriptions sont essentiellement subjectives. Nous analyserons ensuite la variété des