Fonctions Des Costumes Dans Le Rapport Maitre Valet

18 RUE BOLIVAR Créatio n jeune public L’ECOLE DES BOUFFONS de Michel de Ghelderode 1978 PICRO - PICRO - PICROCHOLE d’après François Rabelais Tournée au Danemark, en 10 Finlande, Allemagne et Belgique 1977 LA GRANDE PARADE DES VALETS ET DES MAITRES d’après Molière 1976 TRETEAUX ET FARCES Spectacle de rue Farces françaises des XVe et XVIe siècles L’ETE de Romain Weingarten THEATRE POPULAIRE AU MOYEN - AGE Spectacle - animation en milieu scolaire 11 APPROCHE DRAMATURGIQUE

le second prix de Rome. Il est agréé par l’Académie de peinture française en 1712, avant d’en être élu membre, en 1717. Watteau meurt de tuberculose à Nogent-sur-Marne le 18 juillet 1721. Si les toiles de Watteau reflètent l’influence des grands maîtres flamands — tout particulièrement Rubens — et de l’école vénitienne, il y ajoute une certaine étrangeté par son goût des rendus vaporeux et des figures énigmatiques. La sensualité de sa palette inaugure un style très personnel qui, malgré de nombreux

italienne. Bien des personnages appartiennent à la haute société (termes comme « marquis » « sire » « marquise » ou encore « le cardinal » qui évoque une haute fonction religieuse. A cela s’ajoutent des précisions comme « seigneur républicaine « provéditeur » « commissaire apostoliques ». Certains d’entre eux sont donc définis par leur fonction, leur statut politique ou religieux. L’adjectif républicain » semble annoncer une intrigue politique. On distingue également la répartition de nombreux personnages

représentation du présent tient non seulement à la beauté dont il peut être revêtu, mais aussi à sa qualité essentielle de présent. J’ai sous les yeux une série de gravures de modes commençant avec la Révolution et finissant à peu près au Consulat. Ces costumes, qui font rire bien des gens irréfléchis, de ces gens graves sans vraie gravité, présentent un charme d’une nature double, artistique et historique. Ils sont très souvent beaux et spirituellement dessinés ; mais ce qui m’importe au moins autant,

mariage 1. Quel sens a l’adjectif « sot » au vers 1 ? À quel thème essentiel de la pièce renvoie-t-il ? 7. Quelle est la caractéristique principale de la femme idéale selon Arnolphe ? Quel statut accorde-t-il à la femme ? 2. Quelle est la fonction des vers 1, 3 et 13 ? Ont-ils une forme personnelle ou impersonnelle ? Quelle est la valeur du présent dans ces vers ? Analyse de l’image 3. À quels lexiques* appartiennent les verbes à la première personne des vers 4, 12, 14, 17 ? Quel est

représentation du présent tient non seulement à la beauté dont il peut être revêtu, mais aussi à sa qualité essentielle de présent. J’ai sous les yeux une série de gravures de modes commençant avec la Révolution et finissant à peu près au Consulat. Ces costumes, qui font rire bien des gens irréfléchis, de ces gens graves sans vraie gravité, présentent un charme d’une nature double, artistique et historique. Ils sont très souvent beaux et spirituellement dessinés ; mais ce qui m’importe au moins autant,

représentation du présent tient non seulement à la beauté dont il peut être revêtu, mais aussi à sa qualité essentielle de présent. J’ai sous les yeux une série de gravures de modes commençant avec la Révolution et finissant à peu près au Consulat. Ces costumes, qui font rire bien des gens irréfléchis, de ces gens graves sans vraie gravité, présentent un charme d’une nature double, artistique et historique. Ils sont très souvent beaux et spirituellement dessinés ; mais ce qui m’importe au moins autant

coll. Lettres Sup, rééd. 1996, p. 152. 2 C’est à travers la question du jeu de l’acteur que sera envisagée ici celle du per- sonnage et que seront abordés les processus dynamiques et fluctuants d’identification et de distance qui tissent leurs rapports dans le théâtre moderne et contemporain. Dans ce cadre, une place importante sera réservée à l’art du comédien épique théorisé par Brecht et à l’empreinte qu’il a laissée dans nombre d’œuvres, théâtrales mais aussi cinématographiques, qui favorisent

la duchesse d’Albuquerque, la duègne et un valet) qui apporte une note comique. Intrigue : don Salluste, grand d’Espagne et homme de pouvoir, médite dans l’ombre une terrible vengeance contre la reine qui l’ disgracié. Après avoir surpris les confidences amoureuses de Ruy Blas à son ami Zafari (alias Don César de Bazan) et s’être débarrassé de celui-ci en le faisant vendre aux barbaresques, il imagine de donner, tout en le tenant à sa merci, son valet comme amant à la reine en le faisant passer

le voir le paratexte, est Jules Vallès, tandis que le narrateur est désigné comme un être de fiction, comme une créature littéraire : le narrateur abandonne la première personne brièvement et se met à distance « C’est là-dedans que mon père était maître d’études à vingt-deux ans, marié, déjà père de Jacques Vingtras. » : le mot « père », répété, est tour à tour sujet du verbe « être » et attribut du sujet « mon père » ; la première occurrence de « père » est accompagnée du déterminant possessif de