Extase

1. L'invocation lyrique Le poème commence par un ton oratoire propre à la prière, O est répété 3 fois en 2vers, Baudelaire semble appeler une divinité. De plus, le premier quintil est ponctué par 5 ! qui le rendent expressif, ainsi que le mot extase placé en début de vers. Nous ressentons le bonheur du poète, proche de l'extase. Par ailleurs, le poète est présent dans son texte je, ce poème est donc lyrique puisqu'il exprime ses sentiments amoureux. 2. L'éloge amoureux La chevelure est personnifiée

dans la mort. Vers 7 : « Te souvient-il de notre extase ancienne ? » : Les dialogues, peu utilisés en poésie, font penser au théâtre, et donc à l’esthétique de Watteau, des artistes de l’époque de Louis XV. Aussi, le poète donne la parole à des personnages qu’on imaginait presque morts. Cela crée une étrangeté, un côté fantastique. « Extase ancienne » : au mot ancienne, on devine que l’extase fait partie du passé. Toutefois, le mot « extase » caractérise quelque chose de fort, d’intense, dont

érotique, images sensuelles) Lexique sensuel à connotation érotique : sensation gustative en jeu :v.8 « fruit mûre… vin noir… bouche… bouche », tactile : « chair ferme »: périphrases valorisant la dimension sensuelle de la femme « sombre extase du vin noir »(extase, vin = état d’ébriété) + une série de périphrases désignant la femme en lui assénant le rôle d’une Muse « bouche qui fait lyrique ma bouche » Axe 2 : L’Allégorie de la Femme et le régime matriarcal : 1. Femme Déesse chtonienne = Terre

en lui apportant à boire on le rassérénait et, aussitôt, il restait tranquille et joyeux. Une de ses gouvernantes m'a dit, en jurant ses grands dieux, qu'il était tellement coutumier du fait, qu'au seul son des pots et des flacons, il entrait en extase, comme s'il eût goûté les joies du paradis. Si bien que, en considération de cette constitution divine, ses gouvernantes, pour le réjouir le matin, faisaient devant lui tinter des verres avec un couteau, ou des carafons avec leur bouchon, ou des pichets

mouvements, des décors surchargés, des effets dramatiques, du spectaculaire. Les sujets représentés comme dans la peinture ou la sculpture sont souvent religieux (la Vierge, les saints, bibliques) et sont mis en scène spectaculairement : martyrs, extases, miracles. • Il peut être parfois pompeux, surchargé… Comme dans le Baroque tardif, le « Rococo ». • A partir de ces caractères communs, le Baroque s’est adapté aux pays dans lesquels il s’est imposé. Ses techniques : En particulier dans la

nombreux effets de brouillage à l’œuvre dans cette strophe. De façon insistante, le présentatif en anaphore « c’est » au vers 1, 2, 3 et 5 pose une présence sans que jamais n’apparaisse le sujet de l’énonciation. Les deux premiers vers posent un état (« extase langoureuse », « fatigue amoureuse ») sans le rapporter à celui ou à ceux qui l’éprouvent. Tout se passant comme si l’extase et la fatigue existaient indépendamment des personnages qui en sont le siège. Puis du troisième au sixième vers s’esquisse

bord de la mer dans leurs habits de printemps. Je pensais comme eux « la mer est verte; ce point blanc, là-haut, c’est une mouette, mais je ne sentais pas que ça existait,.[...] J’étais là, immobile et glacé, plongé dans une extase horrible. Mais au sein même de cette extase quelque chose de neuf venait d’apparaître ; je comprenais la Nausée, je la possédais. A vrai dire je ne me formulais pas mes découvertes. Mais je crois qu'à présent, il me serait facile de les mettre en mots. L’essentiel c’est

recueil Les fleurs du mal dont certains poèmes sont inspirés par Jeanne Duval, en particulier La Chevelure. Lecture du texte XXIII - La Chevelure O toison, moutonnant jusque sur l'encolure! O boucles! O parfum chargé de nonchaloir! Extase! Pour peupler ce soir l'alcôve obscure Des souvenirs dormant dans cette chevelure, Je la veux agiter dans l'air comme un mouchoir! La langoureuse Asie et la brûlante Afrique, Tout un monde lointain, absent, presque défunt, Vit dans tes profondeurs

bandait mes yeux Et voilà qu'au cœur de l'Eté et de Midi, Je te découvre, Terre promise, du haut d'un haut col calciné Et ta beauté me foudroie en plein cœur, comme l'éclair d'un aigle Femme nue, femme obscure Fruit mûr à la chair ferme, sombres extases du vin noir, bouche qui fais lyrique ma bouche Savane aux horizons purs, savane qui frémis aux caresses ferventes du Vent d'Est Tamtam sculpté, tamtam tendu qui gronde sous les doigts du vainqueur Ta voix grave de contralto est le chant spirituel

nombreux effets de brouillage à l’œuvre dans cette strophe. De façon insistante, le présentatif en anaphore « c’est » au vers 1, 2, 3 et 5 pose une présence sans que jamais n’apparaisse le sujet de l’énonciation. Les deux premiers vers posent un état (« extase langoureuse », « fatigue amoureuse ») sans le rapporter à celui ou à ceux qui l’éprouvent. Tout se passant comme si l’extase et la fatigue existaient indépendamment des personnages qui en sont le siège. Puis du troisième au sixième vers s’esquisse