Exposition

marqué le 19epourtant aussi siècle de paupérisation ex condition ouvrière baisse sous effet exode ruralLes expositions universelles constituent-elles un reflet fidèle de la situation économique et sociale de la France du 19ème siècle ? Dans quelle mesure sont-elles la vitrine d’une modernité paradoxale ? intro : http://www.expositions-universelles.fr/I. Les expositions universelles : au cœur d’un siècle d’innovations et de progrèsa) fonction économique- Pourquoi organiser des

 Exposition orale Bonjour à tous, maintenant je vous parlerai de cette photo que j’ai emmenée ici en classe. Comme vous pouvez voir, cette photo a été prise quand j’étais petit (je pense que à ce moment-là j’avais 10 ou 11 ans). C’était le mois d’août, et cet été je suis allé avec toute ma famille à Sardaigne pendant trois semaines, et concrètement dans ce moment-là nous étions à Alghero, une ville située dans la côte ouest de cette île. C’est ville est connue parce qu’il y a des gens (surtout

FAUX AMIS Exposition. Faux Amis est un collectif de trois plasticiens composé de Lucie Pastureau, Hortense Vinet et Lionel Pralus. Ils interviennent sous forme de photographies, de vidéos ou encore d’installations. Tous les trois sont issus de la même promotion de l’ENSAD de Paris. Ils auront alors exposé leurs propositions plastiques a la galerie Nü Koza à Dijon du 5 au 30 novembre. Des thèmes restent récurrents et se font échos dans chacune de leurs œuvres, pourtant personnelles. On

Le grand palais Le Grand Palais est un monument parisien célèbre situé en bordure des Champs-Élysées, face au Petit Palais, dans le 8e arrondissement. Ses 77 000 m² abritent régulièrement salons et expositions prestigieuses. Le « Grand Palais des Beaux-Arts » est édifié à Paris à partir de 1897, pour l'Exposition universelle prévue du 15 avril au 12 novembre 1900, en lieu et place du vaste mais inconfortable Palais de l'Industrie de 1855. « Monument consacré par la République à la gloire de l’art

industrielle de l’URSS. En effet, la sculpture constitue un véritable manifeste économique, politique et social du pouvoir soviétique sous Staline en ces années d’avant-guerre. Cette œuvre a été créée pour surmonter le pavillon de l' URSS lors de l' exposition universelle de 1937 à Paris.Lorsque l'assemblage fut fini, Staline en personne vint voir l'Ouvrier et la Kolkhozienne. La statue a ensuite été découpée en 65 morceaux acheminés à Paris par 28 véhicules par la route pour la transporter à Moscou.

l’Orient, vivre de cette sorte, pour une grande nation, croyez-le bien, c’est abdiquer » (Ferry, id., 1885). 3) Le prestige n’est pas seulement international ; il a également une résonance nationale. Dans l’entre-deux-guerres, se sont multipliées les expositions coloniales (et notamment la plus importante, celle de 1931 à Vincennes (dossier p 220-221) où se donnent à voir les réalisations de la métropole dans les colonies. Par cette auto-célébration, les gouvernements européens cherchent à satisfaire leur

France. Elles expose pour la première fois en 1945 à la Oerido gallery de New York. Louise bourgeois, « Personnage » totem, centre Pompidou,Musée national d’art modern Paris. En 1995 elle revient à Paris pour faire une exposition au musé Rodin ou elle affiche la fée couturière qui est une des représentations qu’elle fait de sa mère. La figure protectrice de celle-ci devient une partie récurrente de son œuvre. La mère restauratrice de tapisserie sera symbolisée par la série

Le pavillon allemand et soviétique,exposition universelle de 1937 Arts,Etats et Pouvoir – Arts de l' Espace Contexte de création : L' exposition spécialisée de 1937, officiellement exposition internationale « Arts et Techniques dans la Vie moderne », qui se tient à Paris du 25 mai au 25 novembre 1937 est la première exposition organisée en France. À Paris, les grandes puissances totalitaires se défient et présentent chacune des pavillons imposants.Les pavillons allemands et soviétiques

implication au sein de la fédération des Entreprises Publiques Locales, la cité s’est engagée dans une participation active à des réseaux professionnels et institutionnels, dans son territoire : • Exploitation Nantes Atlantique, exposition du parc des expositions de la Beaujoire à Nantes. • Office de Tourisme de Nantes Culture et Patrimoine, exploitation des activités touristiques et culturelles de la ville de Nantes (Château, Machine de l’île…) • La Folle Journée, production et mise

internationale de Vincennes ! 1931, c’est l’année coloniale par excellence, celle de l’apothéose et de l’apogée d’une République alors second empire au monde derrière la Grande-Bretagne. Qui n’est alors venu se plonger dans l’atmosphère de la grande exposition coloniale ? Cette interrogation nous renvoie à la mémoire sélective, occultée, de l’histoire (coloniale) française. En effet, comment l’un des plus grands événements de ce siècle, ayant rassemblé plusieurs millions de Français et fait l’unanimité