En Quoi Un Texte Est Fantastique

à la définition de Maupassant (évoquée dans l’introduction) mais complètement fantastique dans la forme puisque de nombreux passages (notamment celui-ci) présentent diverses métaphores imaginaires, des éléments surnaturels (“Paris, le plus délicieux des monstres”), des personnifications (“des rues estimables, (...), des rues ouvrières ...”) , etc. Cette ambivalence entre le registre fantastique (généré entre autres par ces personnifications...) et le registre réaliste, qui

traite la comtesse de « bien âgée » et de « maudite vieille » et lui rappelle qu’elle ne lui reste plus beaucoup de temps à vivre. Evolution : au départ c’est un homme calme, un simple officier mais à cause de l’argent il est prêt à faire n’importe quoi et devient fou. Rôle : c’est lui qui fait l’histoire. Il a le rôle du mauvais dans l’histoire : il veut être le plus riche et pour cela il est prêt à tout comme à menacer de mort ou à faire semblant d’aimer. Mais c’est aussi grâce à lui que la nouvelle

commentaire : Vous étudierez dans l’extrait ci-joint la notion de contraste. Maupassant est après Zola, le deuxième auteur naturaliste le plus connu. Fils spirituel de Flaubert, élève prodige de Zola il va publier un nombre record de nouvelles, tantôt fantastiques, tantôt réalistes, parmi lesquelles Boule de Suif, écrite dans le cadre du recueil collectif des Soirées de Médan. La nouvelle raconte comment une ex-prostituée méprisée des bourgeois va devoir les sauver d’un mauvais pas après la débâcle, en

parties. Dans un premier temps nous expliquerons ce qu’est la science-fiction au sens large et ce qu’elle signifie pour nous, ensuite nous développerons l’idée de progrès. Dans une seconde partie nous introduirons nos œuvres choisies pour expliquer en quoi ces œuvres sont de la science-fiction. Et enfin dans un dernier temps, nous verrons que la science-fiction peut devenir réalité et comment s’est elle transformé, ce qu’elle est devenue. Tout au long de notre sujet nous, nous intéresserons au progres

utilisant toutes les forces psychiques (automatisme, rêve, inconscient) libérées du contrôle de la raison et en lutte contre les valeurs reçues. III) Caractéristiques de l'œuvre 1) Une épopée fantastique, une parodie de l’épopée ? Les Chants de Maldoror appartiendraient au genre de l’épopée fantastique. Ou plutôt, ils constitueraient une parodie de l'épopée. => ce n'est pas une chanson d’exploits et de hauts gestes qui nous est offerte mais une suite d’horreurs commises par un antihéros sombre

Sujet : « On ne devrait lire, disait Kafka, que les livres qui vous mordent et qui vous piquent. Si le livre que nous lisons ne nous réveille pas d’un coup de poing sur le crâne, à quoi bon lire… Un livre doit être la hache qui brise la mer gelée en nous » Comment expliquez-vous cette conception de la lecture et de l’œuvre littéraire ? Introduction : La lecture est une activité de compréhension d’informations écrites. Et d’après Kafka, lire, doit en plus donner « un coup de poing sur le crâne »

attendre pas un miracle improbable pour réaliser cette perfection qui habite l’homme. En se débarrassant de l’idée de Dieu nous allons pouvoir réinvestir cette perfection sous la forme d’un engagement ici et maintenant pour plus de progrès. Marx dans ce texte a retenu cette leçon mais il s’écarte sur un point fondamental de Feuerbach. Il affirme que la religion est plutôt une justification idéologique des inégalités sociales présentes. Elle ne parle que de perfection de ce monde social pour mieux en masquer

étrangé : Der Anderer qui séjournait au village. Le passage étudié est situé dans les péripéties, on sent que quelque chose va arriver à cause des dessins de l'Anderer mais on ne sait pas quoi. Il nous présente la réaction de Brodeck face au tableaux exposé par l'Anderer à l'auberge Schloss. Nous allons voir en quoi les tableaux de l'Anderer sont des révélateurs. Dans un premier temps nous verrons que les portraits montrent la réelle nature des villageois, puis nous verrons que les paysages nous racontent

Quel est le sujet du roman naturaliste L’Assommoir ? A présente, dites en quoi la question que pose le sujet de dissertation est intéressante (ici vous amenez et formulez votre problématique) : en effet, on pourrait croire que Zola « filme » avec des mots, comme s’il faisait un documentaire… Mais est-ce vraiment le cas ? Dans quelle mesure ? Quelle est la part d’invention, d’imagination, de romanesque ? Autrement dit : en quoi L’Assommoir est-il un roman (= la part de fiction), et pas seulement un

et le Noir et la Chartreuse de Parme. Dans l'extrait a étudié, Stendhal s'inscrit dans le réalisme en mettant en évidence toutes les caractéristiques d'un anti-héros et utilise parfois l'ironie à l'égard du jeune soldat. Nous allons nous demander en quoi l'horreur de la guerre est elle soulignée à travers le regard de Fabrice . Pour ce faire, nous analyserons dans un premier temps le tableau de guerre réaliste décrit et dans un deuxieme temps nous verrons le comportement de Fabrice «blanc-bec».