En Quoi Phedre Est Elle Un Monstre

Ce héros n'attend point qu'une amante abusée… Hippolyte Cher Théramène, arrête, et respecte Thésée. De ses jeunes erreurs désormais revenu, Par un indigne obstacle il n'est point retenu; Et fixant de ses vœux l'inconstance fatale, Phèdre depuis longtemps ne craint plus de rivale. Enfin en le cherchant je suivrai mon devoir, Et je fuirai ces lieux que je n'ose plus voir. Théramène Hé ! depuis quand, Seigneur, craignez-vous la présence De ces paisibles lieux, si chers à

relâche » ligne 5 ; « souffrir » ligne 6 ; « douleurs » ligne 9 ; « je souffre » ligne 31 etc.). Les marques de l’émotion sont particulièrement nombreuses dans ce passage : les phrases à la modalité exclamative soulignent le désarroi de la présidente (« Quoi ! ils me laissent sans secours ! ligne 16 ; « ses cris ne sont pas entendus ! » ligne 19) ; purement rhétoriques, les interrogatives donnent l’impression d’un dialogue de sourds puisque les questions du personnage ne trouvent pas de réponse (« où sont

Platon Phèdre (Traduction de Mario Meunier, 1922) Socrate [227] Où vas-tu donc, mon cher Phèdre, et d’où viens-tu ? Phèdre De chez Lysias, fils de Céphale, Socrate, et je vais hors des murs faire une promenade. Assis depuis l’aurore, j’ai chez Lysias passé de longues heures ; et, pour obéir à Acouménos, ton ami et le mien, je me promène sur les routes : « On s’y délasse mieux, dit-il, que dans les dromes. » Socrate Il a raison, mon ami. Mais Lysias, à ce qu’il paraît, était donc en

se heurtent et étalent leurs raisons. Ils s'interrogent sur ce qu'est un génie : un artiste et un citoyen idéal ou un monstre d'égoïsme. Moi demande à Lui s'il préfère être « un bon mari, bon père, bon oncle, bon voisin, honnête commerçant, mais rien de plus » ou être « fourbe, traître, ambitieux, envieux, méchant, mais auteur d'Andromaque, de Britannicus, d'Iphigénie, de Phèdre et d'Athalie », comme Racine. Moi essaie de faire comprendre à Lui à travers l'exemple de ce grand dramaturge français

d'inspiration antique, comme Phèdre, Andromaque, Bérénice, Iphigénie. * Racine commence au moment où Corneille finit la carrière. * Il finira sa vie de façon très chrétienne, se mariera.Présentation de l'oeuvre : * Britannicus est l'héritier du trône impérial et il en est dépossédé par Agrippine, la mère de Néron au profit de ce dernier. C'est le conflit entre un fils et sa mère, avide d'un pouvoir absolu. C'est un engrenage de violence, l'histoire d'un monstre naissant. * Situation : Néron

I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène VI. – Scène VII. – Scène VIII. – Scène IX. – Scène X. – Scène XI. • Acte cinquième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène dernière. 10 Théâtre complet • Phèdre • Préface • Acteurs • Acte premier – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. • Acte deuxième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène VI. • Acte troisième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV.

huit ans qu'on voit cheminer seules ? Ils s'en vont travailler quinze heures sous des meules Ils vont, de l'aube au soir, faire éternellement Dans la même prison le même mouvement. Accroupis sous les dents d'une machine sombre, Monstre hideux qui mâche on ne sait quoi dans l'ombre, Innocents dans un bagne, anges dans un enfer, Ils travaillent. Tout est d'airain, tout est de fer. Jamais on ne s'arrête et jamais on ne joue. Aussi quelle pâleur ! la cendre est sur leur joue. Il fait à peine jour

qui semblent avoir été oubliés. Enfin, les termes « étrangement » (l. 16) et « bizarres » (l. 19) évoquent très clairement le caractère insolite et inquiétant du lieu, qui semble désespérément vide. c. Le passage du Pont-Neuf semble apparenté à un monstre. Relevez les différentes personnifications et analysez l’effet produit. De nombreuses personnifications semblent signifier que c’est le passage qui crée la nuit, le vide et l’étrangeté, et qu’il est donc proprement monstrueux. Le deuxième paragraphe

également sa lecture du mythe sur le mensonge crétois : il s'agit de l'élégie dédiée à la description des Inferi par l'eïôco^ov de Cynthie, où le poète déplace la monstruosité de Pasiphaé sur celle de l'artefact construit par l'ingénieux architecte, « monstre en bois de la trompeuse génisse de la Crète » {Cressae mentitae lignea monstra bovis (TV, 1,57- 58)), sorte de cheval de Troie erotique destiné à tromper son partenaire. Il est loisible de supposer, avec un peu de bon sens, que le mythe, tel qu'il

confident d’un tel monstre. C’est le portrait fidèle d’un courtisan perfide et habile, qui flatte les passions de son maître pour mieux s’emparer de lui et le gouverner. Burrhus n’est pas tracé avec moins de vigueur. Ministre d’une vertu austère, il résiste aux vues ambitieuses d’Agrippine comme aux vices de son maître ; mais lorsqu’il connait les horribles desseins de son élève, il se laisse emporter à tout le feu de l’indignation et son éloquence semble un moment triompher de ce monstre. Britannicus