En Quoi La Mise En Scène Constitue T Elle Une Interprétation

être perçus comme une rupture, une pause dans l’intensité de la dynamique dramatique. [Exemple du corpus : la délibération d’Agamemnon dans Iphigénie.] La représentation doit aussi satisfaire la vue, l’intérêt du spectacle tenant au mouvement sur scène (Le Barbier de Séville de Beaumarchais, Le Jeu de l’amour et du hasard de Marivaux + exemples personnels) ; or, les scènes d’indécision sont plutôt statiques. [Exemple du corpus : Pluie de cendres.] 2. De longues interventions artificielles qui font

il est destiné. L’un des états du texte est destiné au lecteur et à toute personne désireuse de « monter » la pièce : il comporte des éléments qui permettent d’interpréter « l’histoire », de s’imaginer tout ce qui entoure le texte qui sera dit sur scène. L’autre état du texte est destiné au spectateur : certaines parties du texte écrit disparaissent à la représentation (le titre, la marque des divisions en actes et scènes et leur numéro, le nom des personnages qui précède les répliques, les didascalies…)

» de Foglia........................................................................................... 7 I ) Description et analyse musicale de l’Opéra .................................................................................... 9 II) Interprétation et message de la comédie musicale ...................................................................... 10 « Guernica » de Pablo Picasso ..................................................................................................... 12

déprimes, leurs attentes et leurs joies. En quoi réside le succès renouvelé pour la cinquième fois de cette émission réfléchie ? Tout d'abord, la sélection des candidats est très minutieuse car elle constitue la seule partie à laquelle peut se référer le téléspectateur dans l'aventure, une manière de se projeter. Les producteurs, après avoir pris en compte cette dimension qui constitue une part de marché d'un public régulier, ont décidé de mettre en scène des célébrités éphémères certes mais assez

Jacques Chirac qui jouissait pourtant d’une majorité confortable. Les institutions, pensées entre autre par De Gaulle, doivent donc s’adapter à ce nouveau cas de figure qui semble venir ternir la primauté du Président de la République aussi bien sur la scène politique française que dans ses fonctions au sein des institutions. En effet, les trois cohabitions sont marquées par une dualité persistante entre Président de la République et Premier ministre, entre chef de l’Etat et chef du gouvernement, gouvernement

l'histoire contemporaine de l'Allemagne qu'il veut faire passer. Il cherche à mettre en scène une analogie entre la situation d'Antigone et celle de la chute du IIIe Reich. Il adapte Antigone à partir de la traduction allemande qu'avait faite Friedrich Hölderlin au XIXe siècle, et ajoute des passages personnels qui modifient le sens du conflit politique : en particulier il crée une sorte d'avant-propos où l'on voit une scène située pendant la guerre de 1939-45, ainsi qu'une nouvelle fin où Thèbes est écrasée

Narrateurs et auditeurs dans les Diaboliques de Barbey d’Aurevilly Cet exposé aura pour but d’étudier la structure narrative mise à l’œuvre dans les Diaboliques. Ce recueil de six récits courts offre en effet une construction narrative intéressante dans la mesure où elle est non seulement riche mais porteuse de sens, notamment parce qu’elle devient outil du dessein de l’auteur, ce que nous expliquerons plus tard. Nous nous pencherons dans un premier temps sur la structure des nouvelles des Diaboliques

une comédie-ballet de Molière et Jean-Baptiste Lully, mise en scène par Catherine Hiegel théâtre • grande salle • durée 2:15 jeu 29, ven 30 nov • 20h30 • sam 1er dec. • 20h Avec François Morel et une troupe de 29 personnes (comédiens, musiciens, danseurs, chanteurs, techniciens) décor Goury / costumes Patrice Cauchetier / lumières Dominique Borrini / chorégraphie Cécile Bon / direction musicale Benjamin Perrot / assistante à la mise en scène Natacha Garange / coiffures et maquillages Véronique Soulier-Nguyen

de l’analyste 50 - « La dynamique du transfert » 50 - « Observations sur l’amour de transfert » 52 - Qu’est-ce que donc le transfert ? 55 5 DEUXIEME PARTIE LES CAS CLINIQUES DE FREUD 6 - Le cas Dora I - Une interprétation est vraie à condition d’être une interprétation 7 - Le cas Dora II 57 66 68 - « Intervention sur le transfert » Identification 68 74 - Vermögen 76 - Ce que M. K… savait 83 - Le rapport sexuel selon Dora 85 8 - Lacan et la signification du phallus : la

précisé (« très solides »). Le même procédé est utilisé avec l’indéfini « plusieurs » et les qualificatifs précis (« peu pressés »). Sans besoins,… Les phrases sont détachées de leur contexte, employées dans l’absolu : « sans besoins » de quoi… ? Vos mondes...vos consciences… On sent qu’un point de vue est esquissé dès le début. Le narrateur et récitant du poème semble donner son avis, par le moyen : - des adverbes modalisateurs : « très solides », « peu pressés ». - des connotations :