En Attendant Godot Et Les Chaises

EUGENE  IONESCO,  LA  CANTATRICE  CHAUVE  (1950)  ...............................................................................  51   3 H. BISMUTH — Littérature française. Le texte de théâtre SAMUEL  BECKETT,  EN  ATTENDANT  GODOT  (1952)  ...............................................................................  52   SAMUEL  BECKETT,  FIN  DE  PARTIE  (1957)  ..................................................................................

échapper à l’ennui et à la répétition , sont des ombres à la  psychologie à peine esquissées  (deux clochards dans  En attendant Godot  [1953]). Le déroulement temporel est inconnu et  les dialogues sont disloqués  en des séquences inintelligibles et irrationnelles. La 

Comme l’écrit Ionesco dans Notes et contre notes : « Le comique étant l'intuition de l'absurde, il me semble plus désespérant que le tragique. [...] Le comique est tragique et le tragique de l’homme, dérisoire ». Ainsi, les personnages d’En attendant Godot (1953), de Beckett, sont des clowns qui se lèvent et s'assoient mécaniquement, en échangeant des plaisanteries parfois grossières. Mais ces procédés, dignes de la farce, accompagnent ou expriment des réflexions inquiétantes sur la déchéance physique

l'humour dans la dérision et la déstructuration du langage et de la forme théâtrale (pas de scènes, actes très longs, didascalies abondantes) se retrouve chez Eugène Ionesco (La cantatrice chauve, 1950 - Les Chaises Jules Romains - La Leçon - 1951) et plus encore chez Samuel Beckett (En attendant Godot, 1953 - Fin de partie, 1957) [11] . Ajoutons quelques noms d'aujourd'hui qui montrent que le texte de théâtre demeure vivant à côté des expériences dramaturgiques des metteurs en scène actuels : JeanClaude

enseignait son père. Dans la rue principale du campus se trouvait un bar appelé Snookers. Aria se redressa et consulta sa montre. Deux heures et demie. Peut-être était il ouvert? Elle avait le temps d'aller prendre une bière et de s'amuser un peu en attendant que son frère termine. Et qui sait? songea telle. Avec un verre ou deux dans le nez, peut-être que même les garçons de Rosewood finissent par avoir l'air séduisants. — Alors que les bars de Reykjavik sentaient la bière fraîchement brassée

même travail est à effectuer pour les personnages : le metteur en scène choisit de valoriser certains personnages au détriment d’autres, toujours pour respecter la perception choisie du conte. Dans l’adaptation du Petit poucet de Philippe Dorin, En attendant le Petit Poucet, l’ogre et sa famille sont inexistants, ils n’ont pas de place dans sa vision du conte. De la même façon, les caractères des personnages seront fixés par l’auteur, puis le metteur en scène. Ils pourront être accentués, dilués, ou

à des sujets sociaux, souvent anti-bourgeois (H. Becque, Les Corbeaux ; J. Anouilh, Le voyageur sans bagage), voire politiques (Sartre, Les mains sales). Il peut au contraire allier au goût de l'absurde une réflexion métaphysique (Beckett, En attendant Godot ; Ionesco, Le Roi se meurt). Textes théoriques : D. Diderot : Entretiens sur Le Fils naturel - Beaumarchais : Essai sur le genre dramatique sérieux - Mme de Staël : De l'Allemagne - Stendhal : Racine et Shakespeare - V. Hugo : Préface de

monte La Cantatrice chauve, d’Eugène Ionesco, Jean-Marie Serreau La Grande et Petite Manoeuvre, d’Arthur Adamov, avec Roger Blin, Jean Vılar L’Invasion du même Adamov. Et le 3 janvier 1953, au Théâtre de Babylone, c’est la création de En attendant Godot, de Samuel Beckett, par Blin chez Jean-Marie Serreau, qui espère ainsi fermer son théâtre ruiné en beauté. Il ne croyait pas si bien dire. Ce choc des années cinquante, c’est un choc d’auteurs servis par des metteurs en scène considérés comme

pour montrer le désespoir d'Arnolphe. Certains trouvent utile de faire asseoir Arnolphe sur 20 . RANCIERE (Danièle), "La lecture sans métaphore", in Le Français aujourd'hui n° 103. 33 une chaise afin de faciliter le mouvement (Arnolphe s'assoit, se met debout, tourne autour de la chaise). Quant au personnage, ils sont prolixes en explication. Ils veulent faire ressentir par l'intonation, la prononciation, la colère, le désespoir d'Arnolphe. Aucun ne propose des gestes comiques. Comment

25 janvier, j’aperçois d’abord Alessandro et Perthier, immobiles au milieu de la salle qui bruit bourgeoisement de salutations et congratulations chuchotées. Engoncés dans leur gêne et leurs habits du dimanche, debout, ils encombrent le passage, attendant peut-être qu’un visage connu passe devant leur regard. Des femmes en vison les frôlent, des notables distingués les bousculent et s’excusent. Les représentants des quartiers nord n’ont pas l’habitude des quartiers chics. Vu du 15ème, le Château