En Attendant Godot Et Les Chaises

La Cantatrice chauve, qu’il transportera en 1957 avec La Leçon (4), au Théâtre de la Huchette, où depuis, chaque soir, on joue les deux pièces… En 1950, il n’y avait pas dix spectateurs pour voir au Théâtre de la Huchette La Cantatrice chauve. Les Chaises, en 1952, se jouent devant deux admirateurs : Adamov et Audiberti. « Pourquoi le ton hargneux et méprisant de la critique ? », s’étonne Adamov. Enfin Anouilh affirme : « c’est mieux que Strindberg ». Eugène Ionesco demande (et obtient) la nationalité

voyaient, selon le mot d’Eugène Ionesco, « l’homme comme perdu dans le monde, toutes ses actions devenant insensées, absurdes, inutiles ». Rendu célèbre par Eugène Ionesco (la Cantatrice chauve, 1951 ; Rhinocéros, 1959) et par Samuel Beckett (En attendant Godot, 1952), le théâtre de l’absurde tend à éliminer tout déterminisme logique, à nier le pouvoir de communication du langage pour le restreindre à une fonction purement ludique, et à réduire les personnages à des archétypes, égarés dans un monde anonyme

tasses s’amoncellent pour servir du café à trois personnages; les meubles, dans Le Nouveau locataire, après avoir bloqué les escaliers de l’immeuble, la scène, ensevelissent le personnage qui voulait s’installer dans la maison; dans les Chaises, des dizaines de chaises, avec des invités invisibles, occupent tout le plateau; dans Jacques plusieurs nez poussent sur le visage d’une jeune fille. Lorsque la parole est usée, c’est que l’esprit est usé. L’univers, encombré par la matière, est vide, alors,

autour des objets que se cristallisent les affrontements ; l’objet symbolise la tension conflictuelle d’une situation dramatique. Ex 1 : Ionesco : « Il faut faire jouer les accessoires, faire vivre les objets, animer les décors ». Ex 2 : En attendant Godot, Beckett. Pozzo tient Lucky par une corde. Ex 3 : L’ile des esclaves, Marivaux. L’épée d’Iphicrate qui symbolise la supériorité du seigneur sur le valet. C/ Le potentiel dramatique des acteurs Enfin, c’est le potentiel dramatique des acteurs

le cas aussi pour le théâtre moderne, notamment pour les pièces d'Eugène Ionesco [1909-1994] ou de Samuel Beckett (1906-1989). Qu'il s'agisse de « La cantatrice chauve » (1950), des « Chaises » (1952), de « Rhinocéros » (1959) ou encore d' « Amédée » (1954), pour ce qui concerne Ionesco, ou bien de « En attendant Godot » (1949), « Oh ! les beaux jours » (1963) de Beckett, ces pièces sont les piliers du nouveau théâtre, de l'antithéâtre ou théâtre de dérision. Un théâtre qui refusait de signifier, le

de l'humour dans la dérision et la déstructuration du langage et de la forme théâtrale (pas de scènes, actes très longs, didascalies abondantes) se retrouve chez Eugène Ionesco (La cantatrice chauve, 1950 - Les Chaises - La Leçon - 1951) et plus encore chez Samuel Beckett (En attendant Godot, 1953 - Fin de partie, 1957)11. Ajoutons quelques noms d'aujourd'hui qui montrent que le texte de théâtre demeure vivant à côté des expériences dramaturgiques des metteurs en scène actuels : Jean-Claude Grumberg

de l'humour dans la dérision et la déstructuration du langage et de la forme théâtrale (pas de scènes, actes très longs, didascalies abondantes) se retrouve chez Eugène Ionesco (La cantatrice chauve, 1950 - Les Chaises - La Leçon - 1951) et plus encore chezSamuel Beckett (En attendant Godot, 1953 - Fin de partie, 1957). Les Romans du XXe siècle :Ce genre très large voit la continuation du roman traditionnel mais aussi des innovations et des remises en cause comme celles du statut du narrateur, de

l'envahissement de l'espace par les objets. Œuvres : La cantatrice chauve (1950), La Leçon (1951), Les Chaises (1952) et Le Roi se meurt (1962). Samuel Beckett (1906-1989) : Il est irlandais. Il écrira d'abord en anglais et puis en français. Il exerce une remise en question du théâtre traditionnel. Il n'y a pas d'action. Ses personnages restent immobiles, ils sont en fin de vie. Œuvres : En attendant Godot(1953) et Les beaux jours (1963). Le théâtre de Jean GENET. Mise en contexte

son renvoi, elle sera poète, elle aussi ! La femme trouvera de l'inconnu ! Ses mondes d'idées différeront-ils des nôtres ? — Elle trouvera des choses étranges, insondables, repoussantes, délicieuses; nous les prendrons, nous les comprendrons. En attendant, demandons aux poètes du nouveau, — idées et formes. Zola, Le Roman expérimental Eh bien ! en revenant au roman, nous voyons également que le romancier est fait d'un observateur et d'un expérimentateur. L'observateur chez lui donne les faits

! », « J’en avais jamais vu ! »  (p. 28) ; Bérenger : « De quoi parlez-vous ? » (p. 29), « Ben… rien… ça fait de la poussière… ». Le théâtre de l’absurde Ionesco est le roi jamais couronné et le créateur du théâtre de l’absurde. Tout commeEn attendant Godot de Samuel Beckett ou Huis clos de Sartre, Rhinocéros apparie idées philosophiques et humour. Les personnages nous amusent par leur usage de différents processus de rationalisation dans le but de justifier leurs erreurs. Ils sont donc assez bêtes