Emaux Et Camées

: une comédie classique 21 Acte III, scène 4 22 Acte V, scène 4 23 Gérard de Nerval, « Fantaisie », Odelettes 24 Victor Hugo, « Fonction du poète », Les Rayons et les Ombres 25 Théophile Gautier, « La Rose-thé », Émaux et Camées 26 Guillaume Apollinaire, « Il y a », Poèmes à Lou 27 Jean Cocteau, « Rien ne m’effraye plus que la fausse accalmie », Plain chant 28 Robert Desnos, « Un jour qu’il faisait nuit », Coups et biens 29 Paul Éluard, « Le miroir

(hermelijn; mouw) Jij zat toen aardig op zwart zaad Hij hulde jou in goudbrokaat Hij liet zo’n heilig vuur ontbranden Dat kou voor jou niet meer bestaat. Nooit meer hoort hij jou klappertanden Naar jou reikte hij beide handen. (verguld op snee) Tous les camées tous les émaux9 Il les fit pendre à tes rameaux Il fit rouler en avalanches Perles et rubis dans tes sabots Il a mis de l'or à ta branche10 Il a mis les mains sur tes hanches. (mv van émail = emaille) (twijg) Tire la belle, tire le rideau11 Sur

évolué et a cherché dans ses vers la perfection de la forme. Il a défendu la théorie de ‘‘l’art pour l’art’’ : le poète ne doit soutenir dans ses vers aucune cause ; il doit seulement faire de ‘‘beaux vers’’ (rythme, sonorité, couleur…) (i.e. ‘‘Emaux et Camées’’) Théophile Gautier assure la transition entre les Romantiques et les Parnassiens. Avec lui il faut citer encore : Théodore de Banville Louis Bouilhet Pg No. 148 Pg No. 149 Augustin Barbier, auteur de ‘‘Iambes’’ vigoureuse satire contre

permet en effet, par le nombre impair des vers, de rompre la parité des alexandrins qui la composent. Cela dit, comme tout spetain, on peut la décomposer en un quatrain rimé abab suivi d’un tercet rimé ddb. TexTe 6 ➜ p. 205 Gautier, Émaux et Camées n 1. Situation du texte n 3. « La bête humaine » (questions 2 et 3) Le chemin de fer (dont le vers 2 reprend l’expression en l’inversant : « Sur le fer des chemins ») est évoqué ici par une succession de termes appartenant au champ lexical

comme on sait, l’a tude du portrait de l’humoriste anglais, placé au commencement de ses œuvres. Telle est l’impression physique que nous a laissée, à ce e première entrevue, le futur auteur des Fleurs du mal. Nous trouvons dans les Nouveaux Camées parisiens, de Théodore de Banville, l’un des plus chers et des plus constants amis du poète dont nous déplorons la perte, ce portrait de jeunesse et pour ainsi dire avant la lettre. Qu’on nous perme e de transcrire ici ces lignes de prose, égales

de voyages, de nouvelles et de romans Mademoiselle de Maupin, 1835 ; Le Roman de la Momie, 1858 ; Le Capitaine Fracasse, 1863…). C’est aussi un poète, animateur de mouvement de l’art pour l’art19 qui publie plusieurs recueils (España, 1845 ; Émaux et Camées, 1852). Introduction La Cafetière a été publiée le 4 mai 1831 dans le journal Le Cabinet de lecture. La Cafetière J’ai vu sous de sombres voiles Onze étoiles, La lune, aussi le soleil, Me faisant la révérence, En silence, Tout le long

de voyages, de nouvelles et de romans Mademoiselle de Maupin, 1835 ; Le Roman de la Momie, 1858 ; Le Capitaine Fracasse, 1863…). C’est aussi un poète, animateur de mouvement de l’art pour l’art19 qui publie plusieurs recueils (España, 1845 ; Émaux et Camées, 1852). Introduction La Cafetière a été publiée le 4 mai 1831 dans le journal Le Cabinet de lecture. La Cafetière J’ai vu sous de sombres voiles Onze étoiles, La lune, aussi le soleil, Me faisant la révérence, En silence, Tout le long

identique à l'originale. Reliure restaurée. Dominique FRANCOIS-PONCET. La Courte paille. Paris, Flammarion, 1977. In-8, broché. 50 € ÉDITION ORIGINALE. Un des 30 exemplaires sur vélin alfa, seul grand papier. Théophile GAUTIER. Poésies. Émaux et camées. – Théâtre en vers. Paris, Lemerre, 1890. In-16, maroquin janséniste bleu nuit, dos à 5 nerfs, dentelle intérieure, tranches dorées (Reliure de l'époque). 100 € Pierre GAXOTTE. Les Autres et moi. Paris, Flammarion, 1975. In-8, broché. 90 €

de  plus  paradoxalement  difficile, de plus contradictoire dans les termes, et que j'appellerais la  perfection  ouverte.  L'idée  de  perfection  implique  des  limites,  un  contour arrêté, et tout ce que le labeur incorporait de fini aux Emaux et  Camées de Gautier et aux Trophées de Heredia, murs aux pierres bien  taillées, somptueux tombeaux. Ces petits poèmes de Valéry, eux, n'ont  pas  de  murs.  Ce  ne  sont  pas  des  tombeaux,  ce  sont  des  kiosques,  auxquels leurs colonnettes ne font qu'un minimum de support

plates Les gants glacés. Il faut sortir ! – quelle corvée ! Prendre la file à l’arrivée Et suivre au pas Les coupés 7 des beautés altières 8 Portant blasons 9 sur leurs portières Et leurs appas 10 . Théophile Gautier, « La Bonne soirée », Émaux et Camées (titre du recueil qui évoque des objets d’orfèvrerie recouverts d’émail et des pierres fines sculptées). › Texte 2 Je me souviens de ma chambre d’enfant. La mousseline des rideaux sur la vitre était griffonnée de passementeries 11 blanches