Eluard Le Front Couvert

grammaticales. 30 Les conducteurs prudents souscrivent une bonne assurance. — Le fromage de chèvre a un goût plus fort que le fromage de vache. — Le gardien du zoo ne pénètre jamais seul dans la cage des fauves. — Cette personne porte une longue cicatrice au front. — La franchise est une qualité très appréciée. — Les giboulées de mars provoquent une baisse de la température. — M. Leclerc retient une chambre à l’hôtel du Lion d’or. — Les pêcheurs de Boulogne rentrent au port, les cales pleines de cabillauds.

Fleurs du Mal, strophe 4, v. 15.(4) Ce poème est paru en tête de toutes les éditions de Les Fleurs du Mal. Celle de 1868 lui confère le titre de préface.(5) Au lecteur, Les Fleurs du Mal, strophe 6, v.2.A l'instar de ces images misérables de l'homme couvert d'insectes, la huitième strophe du poème recense d'autres d'animaux. Certains, pour la plupart prédateurs, comme la panthère, ou charognards, comme les vautours, sont réels ; d'autres, tel le monstre, appartiennent à l'imagination : Mais parmi les

est emblématique de cette éviction de la présence humaine : « Maintenant l’ombre du pilier – le pilier qui soutient l’angle sud-ouest du toit – divise en deux parties égales l’angle correspondant de la terrasse. Cette terrasse est une large galerie couverte, entourant la maison sur trois de ses côtés » (J., p.9). Il ne s’agit pas simplement de décrire un cadre, de peindre le décor d’une action à venir, ni même d’esquisser, sur un mode métonymique, le portrait des protagonistes du roman, comme Balzac

 L’émetteur peut aussi se cacher derrière la tradition : telle  réponse en proverbe ou en énigme voile la pensée de l’émetteur plus qu’elle ne  la montre. C’est d’ailleurs ce qui se passe lorsque, grâce à des conventions  traditionnelles, on parle d’un tiers à mots couverts  en sa présence.  Mais, tout en parlant au nom de la tradition, l’émetteur a une certaine liberté.  Liberté sur le fond. Ceci est aisément vérifiable pour les proverbes où il existe de  nombreux cas d’opposition semblable au couple français :  Tel père

une conjecture familière à la poésie de Saint-Amant. Dans le Contemplateur, un de ses poèmes où il montre la curiosité la plus accueillante aux visions, nous apparaît un grand homme marin à l'œil vert, au teint ~lanc, à la chevelure azurée, au bras couvert t. LI Soli"". z. Bachelard a bien montd (l'BaN ,1 /el m.,l. p. 7Z) la liaison entre le «concept ambigu oilcau-poilSOQ Il et la « réversibilité des grandi spectacles de l'cali Il. 14 L'UNIVERS RÉVERSIBLE d'écailles, portant écharpe de perles

glace et met la tétine du biberon dans une narine, je lui dis en riant : « et pourquoi pas dans l’œil pendant que tu y es ! » II rit à son tour, et met tout de suite la tétine sur l’œil. Je continue en nommant les oreilles, les cheveux, le cou, le front et il suit encore. Finalement, il se met devant moi et pose le biberon sur son sexe. Je lui dis qu’en effet je l’avais oublié et il éclate de rire. Il est du reste de plus en plus sensible aux attributs masculins et rajoute des moustaches à mes dessins

voit bien que, dans les pays pauvres, les religions mobilisent les masses en leur faisant espérer un monde meilleur dans l’au-delà et en apportant aux déshérités l’aide matérielle que ne leur fournit pas l’État (c’est ainsi qu’en Algérie, en 1992, le Front islamique du salut aurait gagné les élections sans l’interruption brutale du processus électoral par le pouvoir politique). Ceux qui veulent croire que la religion est solidaire d’une forme d’arriération économique, sociale, voire culturelle, ne peuvent

jardin public, bannissant le froid, la chair dans la chair, corps collés couverts de nos laines, nus à même la terre" (p. 18) : l'union des corps se dit ici à travers la répétition de la préposition "dans", l'emploi des termes "enlacés" et "enclos", et surtout à travers cette expression qui, par l'allitération de la même consonne [k], relie les mots entre eux comme s'unissent les corps amoureux ("corps collés couverts de nos laines") ; le terme "laines", en arabe souf - mot à partir duquel

une série de plans très brefs, juxtaposés, qui donnent des informations sur les différentes opérations que supervise le metteur en scène : des essais d'effets spéciaux, un casting, des pas de danse, etc. La plupart des dialogues sont alors muets et couverts par la musique (à quelques rares moments près). Le montage, fragmentaire, différent de celui qui s'impose dans l'ensemble du film, assure ici un passage rapide sur des événements accessoires et donne au film une dimension presque verbale. C'est une

télémarketing (Lehto et al. 2003 [206]) ou des chanteurs et acteurs professionnels (Kitch et al. 1994 [181]). Dans les pays occidentaux, plus de 30% des personnes actives se servent de leur voix de façon importante dans le cadre de leur profession (Eluard 2004 [84]). Par ailleurs, la voix est de plus en plus sollicitée dans nos sociétés modernes avec l’avènement des téléphones mobiles, des logiciels et automates à commande vocale, ajouté aux communications verbales interpersonnelles (Haxer et al. 2001