Diderot Salon De 1763

français & européen : Les Lumières. 1. Montesquieu, Lettres Persanes, « Rica à Rhédi », lettre XCIX (1721) 2. Diderot & d’Alembert, Encyclopédie, articles « Boa », « Capuchon », & « Zzuéné » (1571-1772) 3. Swift, Modeste proposition pour empêcher les enfants des pauvres

avec notre espèce que la matière de notre corps ». C’est pourquoi, comme  le notait Winckelmann dès les Réflexions : « Toutes les copies sont plus dures et plus froides que leurs modèles ». Dans son essai Sur la faculté de sentir le beau dans l’art (1763), Winckelmann écrit encore : « La copie en petit n’est que l’ombre, pas la vérité. La distance qui sépare Homère de ses meilleurs traducteurs n’est pas plus grande que celle qui sépare les œuvres des Anciens et de Raphaël d’une part, de leurs reproductions

Proust, « un amour de Swann » extrait de Du côté de chez Swann Robbe-Grillet, Djinns Argumentation : Montaigne, Sans commencement et sans fin (extraits des Essais) La Fontaine, Fables, extraits (Livre I et VIII, notamment) Voltaire, Candide Diderot, Supplément au Voyage de Bougainville Montesquieu, Les Lettres Persanes Hugo, Les Châtiments Zola, J’accuse Poésie : Hugo, Les Contemplations Baudelaire, Les Fleurs du Mal Rimbaud, Illuminations Apollinaire, Alcools Il existe par ailleurs

tClllpS que De moustier, dans ses IÍ10notones madrigaux, rncttait en scéne tous les dieux de r antiquité. Quand on relit aujourd'hui les LettJ'es ti Émilie su!' la mytllOlogie (2), on se demande comment iI fut (1) L'abbé Barthélemy appm'tl'llait au salon du dile de Choiseul: l'abbé Delille, fort bien accueilli A Chanteloup, avait suivi le comte de Choiscul·Gouffier dans son ambassade A Constantinople. (2) Les Ldf,'es ii i:mi¡ip, ce madrigal rn hui! vohunf's, -6possihle qu'Ul1 tellivre ait exel'cé

vie trouve son expression politique dans la monarchie absolue : le monarque est souverain et le pouvoir centralisé. Le modèle social qui prédomine est celui de « l’honnête homme », c’est-à-dire l’homme cultivé et modéré, qui fréquente la cour et les salons et qui se plie aux exigences de la raison. GRANDS NOMS Présentation de célèbres moralistes du xviie siècle LA rocHeFoucAuLd Il est l’auteur d’un unique ouvrage, Les Maximes, publiées pour la première fois en 1665 et enrichies au fil des éditions

le rire. Elle se développe au XVIIe siècle, elle propose une représentation des moeurs et des caractères qui la distingue de la farce (fondée sur un comique plus grossier). emprunte à la fois à la tragédie et à la comédie : drame bourgeois (Diderot, Beaumarchais au XVIIIe siècle) ; drame romantique (Hugo, Musset au XIXe siècle) qui se libère des règles et mélange les tons. Au XXe siècle, ces trois appellations ne correspondent plus à des modèles bien définis ; c’est le terme de pièce qui

bouleversement. On a un phénomee nouveau qui prend son essors, se sont els exposition au salon. On va retrouvé un art qui colle au précept qui sont proné par l'academeie. On expose car l'art rocaile arive a percé comme le petit genre sur le devant de la scène. Ele vont permettre de toucher un public nouveau, et c'est pour ce publique qu'on va dévelopé la critique d'art au XVIII siecle, en particulier sous la plume de Diderot. Lacademeie continut dexecé son jou sur l'art, mais l peinture d'histoire va etre

en scène et ne sont pas prononcées lors de la représentation. On distingue traditionnellement depuis l’Antiquité plusieurs genres théâtraux dont la tragédie et la comédie. emprunte à la fois à la tragédie et à la comédie : drame bourgeois (Diderot, Beaumarchais au XVIIIe siècle) ; drame romantique (Hugo, Musset au XIXe siècle) qui se libère des règles et mélange les tons. Au XXe siècle, ces trois appellations ne correspondent plus à des modèles bien définis ; c’est le terme de pièce qui

susciter le rire. Elle se développe au XVIIe siècle, elle propose une représentation des mœurs et des caractères qui la distingue de la farce (fondée sur un comique plus grossier). emprunte à la fois à la tragédie et à la comédie : drame bourgeois (Diderot, Beaumarchais au XVIIIe siècle) ; drame romantique (Hugo, Musset au XIXe siècle) qui se libère des règles et mélange les tons. Au XXe siècle, ces trois appellations ne correspondent plus à des modèles bien définis ; c’est le terme de pièce qui est

fêtes splendides : « On arrivait au château de Brienne, nous dit M. Henri Carré, par une longue avenue bordée de tilleuls, de lilas et de gazons. Au rez-de-chaussée étaient les pièces d’apparat, salle à manger pour quatre-vingts personnes, grand salon donnant sur l’avenue et les jardins, salle de billard, bibliothèque à galeries circulaires, cabinet d’histoire naturelle, cabinet de physique expérimentale, salle de spectacle pouvant se transformer en salle de bal, si l’on mettait la scène au niveau