Dialogue Théâtral Didascalies Conflit

occupe une large place dans le genre romantique. Sa fonction, comme le précise Hugo dans la Préface de Marie Tudor, est d’éduquer le public et de ressusciter un passé susceptible de faire comprendre le présent. Il s’agit donc d’aller bien au-delà d’un conflit de cour ou de diplomatie. Le dramaturge doit restituer toute une époque et le mouvement de toute une société pour faire comprendre le présent ou le passé proche. Avec cet objectif d’éducation, il est clair que l’on retrouve pas, dans le drame romantique

place dans le monde des précieux, contenant tous les ingrédients de la pièce bien faite pour plaire : - l'intrigue généreuse et sentimentale, parfaitement ficelée, avec moult rebondissements ; - un rythme fou, un mouvement constant, une machine théâtrale endiablée, une effervescence dramatique où, pour Ronfard, l'action va plus vite que les sentiments, la vie va plus vite que les mots ; - un style clinquant. Le grand élément héroïque est, le talent de bretteur de Cyrano, «le plus fol spadassin»

avait imaginé que le duc de Milan, Prospero, avec sa fille, Miranda, abordait une île mystérieuse sur laquelle une tempête et un naufrage amenaient des voyageurs qu’il soumettait à des épreuves. Le mythe du bon sauvage avait été revivifié par le ‘’Dialogue de M. le baron de La Hontan avec un sauvage de l’Amérique’’ (1703). En 1717, Watteau avait peint ‘’Pèlerinage à l’île de Cythère’’. En 1719 parut le roman de Daniel Defoe ‘’Robinson Crusoë’’ où celui-ci sortait victorieux de la sauvagerie, et éduquait

de la vie mondaine, comparée à la texture mensongère d’un spectacle de théâtre, dont Dieu seul serait le véritable auteur et metteur en scène. Avant d’être une forme littéraire, le songe est une obsession métaphysique à l’époque moderne, et le dialogue qu’entretiennent, par textes interposés, Montaigne, Descartes, Pascal1 et Hobbes au sujet d’une vieille aporie sceptique (quels sont les critères qui permettent, à coup sûr, de distinguer le songe de la veille), fait de la question du songe la

auteurs : concurrence, émulation, opposition frontale. On voit que tout ce dont je viens de parler pourrait s’appliquer à un domaine professionnel différent. Ce qui fait la grande différence entre la façon dont nous allons aborder des réalités théâtrales et la façon dont on aborde le métier de romancier par exemple ne tient pas au fait qu’un auteur se représente des formes de succès possibles, mais tient à ce que la pratique d’auteur engage plus encore qu’ailleurs d’autres pratiques, d’autres professions

que le duc de Milan, Prospero, avec sa fille, Miranda, abordait une île mystérieuse sur laquelle une tempête et un naufrage amenaient des voyageurs qu’il soumettait à des épreuves. Le mythe du bon sauvage avait été revivifié par le ‘ ’Dialogue de M. le baron de La Hontan avec un sauvage de l’Amérique’’ (1703). En 1717, Watteau avait peint ‘ ’Pèlerinage à l’île de Cythère’’ . En 1719 parut le roman de Daniel Defoe ‘ ’Robinson Crusoë’’

tradition et originalité a) La présentation d’un univers lié au crime (fonction présentative traditionnelle) - Univers carcéral mis en relief par les informations scéniques: chemin de ronde ; une prison ; gardiens (didascalie initiale) ; coups de feu, projecteurs, sirènes (didascalie finale). - Nombreuses allusions des personnages quant aux statuts et à la situation initiale : - La prison côté gardien: il n’y a pas d’évasion ici. La prison est trop moderne ; (lieu) ; moi qui suis gardien depuis six

tradition et originalité a) La présentation d’un univers lié au crime (fonction présentative traditionnelle) - Univers carcéral mis en relief par les informations scéniques: chemin de ronde ; une prison ; gardiens (didascalie initiale) ; coups de feu, projecteurs, sirènes (didascalie finale). - Nombreuses allusions des personnages quant aux statuts et à la situation initiale : - La prison côté gardien: il n’y a pas d’évasion ici. La prison est trop moderne ; (lieu) ; moi qui suis gardien depuis six

désigne pas une pièce de théâtre, mais de joyeuses chansons populaires, composées le plus souvent sur des airs connus. Au XVIIe siècle, la chanson fait son entrée au théâtre. On assiste alors à la naissance de la comédie en vaudevilles, où les dialogues parlés sont entrecoupés de chansons. Le genre est assez proche des comédies musicales que l’on peut voir aujourd’hui au théâtre ou au cinéma. La comédie en vaudevilles, bientôt appelée « vaudeville », connaît son apogée au XIXe siècle. Les intrigues

recherche d’objectivité, de distance. | | Exemple : Description de la maison des Saccard dans La Curée | Les principaux types de discours rapportés | | Caractéristiques | Effet produit | Discoursdirect | Signes de ponctuation qui ouvre le dialogue (marque de l’oralité) | Plus vivant/expressif/ imitation réalité | | Exemple : Renée pensa : «  et quelques matin, je m’éveillerais du rêve de jouissance que je fais depuis dix ans » | Discoursindirect | Verbe de parole ou de pensé qui introduisent