De La Physionomie

DROIT DU CREDIT INTRODUCTION L’étude du droit du crédit renvoi à 3 aspects :  Son contenu ;  Son utilité ;  Sa physionomie contemporaine. 1- Contenu du droit du crédit A l’origine, le droit du crédit était constitué par un triple type de matières. D’une part, le droit des procédures de recouvrement de passif, d’autre part, les instruments de paiements et enfin le droit des sûretés ou droit des garanties. Aujourd’hui, l’appellation du droit du crédit est quelque peu obsolète

moderne de la littérature, image qui structure un imaginaire social → problèmes de dire la ville (peurs, désirs, fantasmes sont projetés sur la ville) ● Le 11/10/07 P. 298 – Ferragus Mise en évidence que Ferragus est un tableau de Paris : « physionomies ». Espace géographique illustre par ses contrastes / Espace de classes / Espace d’une vie. Pas un instantané, veut plusieurs interactions • Protocole de l’explication de textes. 1. Situation du texte (auteur, nom de l’ouvrage, date de publication

jusqu'à me causer des douleurs volontaires, pour chercher pendant ce temps l'expression du plaisir. Je me suis travaillée avec le même soin et plus de peine, pour réprimer les symptômes d'une joie inattendue. C'est ainsi que j'ai su prendre sur ma physionomie cette puissance dont je vous ai vu quelquefois si étonné. J'étais bien jeune encore, et presque sans intérêt: mais je n'avais à moi que ma pensée, et je m'indignais qu'on pût me la ravir ou me la surprendre contre ma volonté. Munie de ces premières

lexical de l’observation vu plus haut, et de l’hypocrisie « dissimuler, cacher, guider… à mon gré, prendre à volonté, régler de même les divers mouvements de ma figure, prendre l’air, chercher… l’expression, réprimer les symptômes, prendre sur ma physionomie cette puissance », ainsi que les connecteurs logiques d’opposition « tandis que », d’addition « et », d’illustration « c’est ainsi que ». Le quatrième paragraphe joue le rôle de l’exemple, celui d’une jeune-fille révoltée qui malgré sa jeunesse

de moi, je ne me serais jamais imaginé que je dusse 8 troubler le repos d'une grande ville où je n'étais point connu. Cela me fit résoudre à quitter l'habit persan, et à en endosser un à l'européenne, pour voir s'il resterait encore dans ma physionomie 9 quelque chose d'admirable. Cet essai me fit connaître ce que je 15 valais réellement. Libre de tous les ornements étrangers, je me vis apprécié au plus juste. J'eus sujet de me plaindre de mon tailleur 10 , qui m'avait fait perdre en un instant

contrôle en bourse II) Les Avantages et les inconvénients de la croissance externe A) Les avantages de la croissance externe B) Les inconvénients de la croissance externe III) Conclusion  Conclusion : La croissance externe change la physionomie du marché, mais ne fait pas augmenter le PIB. On distingue plusieurs techniques de croissance externes : la fusion-acquisition (ou absorption) de sociétés, la prise de contrôle et la création d’une filiale commune. La croissance externe est choisie

figurent la propriétaire Mme Vauquer, la vieille demoiselle Michonneau avec Poiret, et Victorine, Mme Couture sa gouvernante puis celle du Père Goriot. Quand il présente un personnage, le narrateur veut créer un effet de réalité en imposant une physionomie. Dans le cas de Vautrin, personnage déguisé sous une fausse identité, l’entreprise est plus complexe : il faut décrire l’apparence de ce personnage et en même temps livrer des indices qui préparent le dévoilement à venir. On s’interrogera sur les

illuminés » Puis s'impose une présence diabolique « cheveux rouge brique […] comme si les feux de l'enfer les eussent éclairés » L'expression du visage est effrayante « un épouvantable caractère de force mêlée de ruse » La complète lisibilité de cette physionomie s'affiche avec une aveuglante évidence « Chacun comprit tout Vautrin » Le narrateur nous donne à comprendre l'unité d'une existence, la constance d'un homme à travers le temps « son passé, son présent, son avenir » , les convictions de l'homme « ses

se sentirait-il concerné, et a fortiori touché, par les propos qu’échangent deux étrangers — les personnages —, à une bonne dizaine de mètres de lui? Comment pourrait-il percevoir les légères inflexions de voix, les fines nuances qu'exprime leur physionomie, tous les signes discrets qui contribuent, au cours une conversation privée, à nuancer le message proprement verbal? Formé sur les planches, Molière sait d'expérience que le théâtre impose une stylisation de l'écriture, répondant à des lois propres

«l'absence de tout mouvement dans le corps » (L. 27), on le compare donc à une figure de cire « Le colonel Chabert était aussi parfaitement immobile que peut l'être une figure en cire » (L. 5). On compare même Chabert à un mort-vivant, un déterré « physionomie cadavéreuse » (L. 27) « funeste » (L. 32) « semblait mort » (L. 16). « L’ombre cachait si bien le corps » (L. 18) : l’avoué parle de lui comme si c’était un cadavre. Il fait penser à quelque chose d’inhumain, de non réel. Le vocabulaire le caractérisant