De L Audace Encore De L Audace

BURRHUS Quoi, Seigneur ! NERON C'en est trop : il faut que sa ruine Me délivre à jamais des fureurs d'Agrippine. Tant qu'il respirera je ne vis qu'à demi. Elle m'a fatigué de ce nom ennemi ; Et je ne prétends pas que sa coupable audace Une seconde fois lui promette ma place. BURRHUS Elle va donc bientôt pleurer Britannicus ? NERON Avant la fin du jour je ne le craindrai plus. BURRHUS Et qui de ce dessein vous inspire l'envie ? NERON Ma gloire, mon amour, ma

seulement masculin, ou s’il représente vraiment la tragédie cornélienne. I / L’héroïsme est masculin dans Horace L’héroïsme est masculin dans Horace de Corneille pour de nombreuses raisons tant de valeur guerrière et intellectuelle que de fierté ou encore d’occupation de postes importants. A/ La valeur guerrière et intellectuelle Les hommes sont présentés comme meilleurs au combat et plus intelligents que les femmes, c’est pour cela que seuls des personnages de sexe masculin sont choisis pour

effacé, son honneur vengé. D'ailleurs quand Rodrigue tente de lui faire part de sa tristesse, il lui coupe la parole et lui impose de partager son bonheur : «  Ne mêle pas de soupirs à ma joie » (v.1026). Dans ses propos, les termes « valeur », « audace », « héros », « ardeur », « épreuve », « renommée », « affront », « front », « vaillance », « vainqueur », appartenant au champ lexical de la guerre, reviennent à plusieurs reprises et insistent sur le code de l'honneur des seigneurs féodaux. L'honneur

Rimbaud, Petits poèmes en prose de Baudelaire. Fin du siècle : symbolistes, vers libre (abandon compte syllabique, reprise césures médiévales). Mallarmé désarticule la syntaxe, exploite la mise en page (Coup de dés, 1897). • Fécondité de la confrontat° audace poétique / anciennes règles : « Des infractions volontaires ou de savantes dissonances en appellent à notre délicatesse, au lieu que ce fût, il y a 15 ans à peine, le pédant, que nous demeurions exaspéré, comme devant quelque sacrilège ignare !

la liberté, l’amour et la vie sont indissociables. 12. La synecdoque désigne une chose par un élément de cette chose. Par exemple : « Quel spectre que cette voile qui s'en va ! » (V. Hugo. « L’onde et l’ombre ») : la voile signifie le navire. Ou encore « Une voix se penchait hurlante sur le corps tuméfié.. » René Char, Feuillets d’Hypnos.. Il faut comprendre : un homme se penchait en hurlant, l’homme est remplacé par sa voix. 13. La périphrase exprime un nom par une expression équivalente et

Marianne, qu’elle s’appelle, et de tempérament, elle ne supporte nullement la bride au cou que constituent toutes ces règles imposées par son organisation caritative qui veut protéger les expatriés des malheurs qui accablent ce pays. Elle supporte encore moins la froide arrogance de sa cheffe-infirmière, réglée comme du papier à musique, honorable gestionnaire de « l’industrie » humanitaire, une femme sans cœur qui ne connait pas « la religion de la coexistence ». Elle est venue dans cette ville

aux anciens parapets » (quatrain 21, v.4) ; d’autres critiques admirent une extraordinaire marine [= peinture dont le sujet est la mer] chez celui qui n’a encore vu que la Meuse [= fleuve d’Europe, qui prend sa source en France, en Haute-Marne] ; d’autres critiques encore font la liste des auteurs qui ont nourri le poème de Rimbaud, ou bien encore rappellent telle barque près du vieux moulin où Rimbaud et son frère se laissaient balloter ! Mais tous ces critiques oublient la dérive du « Resolute »

manifeste dans le champ lexical de la douleur : dolent, ire (désigne clairement dès le 2e verbe cette souffrance), plaindre, doleureuse (variation autour de l’adjectif dolent -> polyptote : consiste en la répétition de plusieurs termes de même racine, ou encore d'un même verbe sous différentes formes), dolente /obscure, mort, soupire. Omniprésence de la négation : Je ne sais : ouverture et clôture du poème, N’ose, Ni dire : formule doublement négative (conjonction de coordination), Rien : pronom indéfini

Hugo Commentaire de texte : Introduction : Lorsqu’il écrit Les Contemplations, Victor Hugo est déjà âgé (54 ans) et a déjà montré sa puissance de création littéraires dans des domaines variés tels que la poésie lyrique, engagée ou satyrique, ou encore le roman. Après avoir pris part à de nombreux débats politiques suscitant alors admiration ou réprobation, il élabore la théorie du drame dans la préface de Cromwell (1856), un manifeste agressif, anti-classicisme. Cette préface est à l’origine d’une

en l’air, de son Éphésienne La Grèce décrira la fabrique ancienne, Et le peuple du Nil ses pointes chantera : La même Grèce encor vanteuse publiera De son grand Jupiter l’image Olympienne, Le Mausole sera la gloire Carienne, Et son vieux Labyrinth’ la Crète n’oubliera. L’antique Rhodien élèvera la gloire De son fameux Colosse, au temple de Mémoire : Et si quelque œuvre encor digne se peult vanter De marcher en ce rang, quelque plus grand faconde Le dira: quant à moi, pour tous je veux chanter Les