De L Audace Encore De L Audace

Qu’une superbe loi semble me rejeter. La Grèce me reproche une mère étrangère. Mais si pour concurrent je n’avais que mon frère, Madame, j’ai sur lui de véritables droits Que je saurais sauver du caprice des lois. Un frein plus légitime arrête mon audace : Je vous cède, ou plutôt je vous rends une place [...] » (Acte II, scène 2) Malgré qu’il n’est pas, selon la loi, citoyen d’Athènes, à cause de sa mère étrange, il pourrait tout de même accéder au pouvoir. Par contre, Hippolyte jongle entre

langue réparée 136 N’offrit plus rien de rude à l’oreille épurée. 137 Les stances avec grâce apprirent à tomber, 138 Et le vers sur le vers n’osa plus enjamber. 139 Tout reconnut ses lois ; et ce guide fidèle 140 Aux auteurs de ce temps sert encor de modèle. 141 Marchez donc sur ses pas ; aimez sa pureté ; 142 Et de son tour heureux imitez la clarté. 143 Si le sens de vos vers tarde à se faire entendre, 144 Mon esprit aussitôt commence à se détendre ; 145 Et, de vos vains discours prompt

». = Cet effet de reprise obsédante fait de la Tour Eiffel un symbole ostensible de la modernité et du nouveau monde qui s’ouvre en ce début de siécle avec Paris en son centre. La tour devient un guide, une sorte de phare qui montre la voie des audaces nouvelles que doivent emprunter les artistes. A 'époque d'Apollinaire, la tour Eiffel apparait comme le symbole de la modernité. Elle est d'ailleurs représentée dans plusieurs tableaux 1 cubistes (Delaunay, Braque, Picasso). S Robert Delaunay réalisera

VIN: "paradis artificiel" selon RUFF ds l'édition de 1861 le vin est un des "efforts désordonnés et condamnables de l'homme pour échapper aux exigences de sa condition"  FLEURS DU MAL :  "jeux d'un artiste se plaisant à pousser jusqu'à l'exces les audaces d'un certain romantisme" scandaleux" selon ANTOINE ADAM (la plupart des pièces interdites s'y trouvaient.)provocation REVOLTE la révolte est proposée comme un moyen pour l'homme de dépasser sa condition misérable.c MM. La proposition faite pas Satan

litote(6). Frémirent ; je montai sur la borne Aristote(7), Et déclarai les mots égaux, libres, majeurs. Tous les envahisseurs et tous les ravageurs, Tous ces tigres, les Huns, les Scythes et les Daces(8), N'étaient que des toutous auprès de mes audaces ; Je bondis hors du cercle et brisai le compas. Je nommai le cochon par son nom ; pourquoi pas ? (1) : Personnages de tragédies. (2) : L'absence de la lettre "s" est volontaire. (3) : Inquiétants. (4) : Vaugelas : autour des Remarques sur

personnages : --> le personnage délégué, spectateur et acteur à la fois, le meneur de jeu : Trivelin --> les héros qui vont se découvrir : Iphicrate et Arlequin L'extrait se situe au début de la comédie, quand maître et valet, pleins de rancune encore, reproduisent dans l'île leurs comportements habituels, malgré l'inversion sociale de vigueur dans cet étrange lieu de rééducation. Pistes pour la lecture méthodique de l'extrait : 1. le personnage délégué, spectateur et acteur à la fois

dans son village, où quelques mois auparavant, à la tête d’une bande de guérilleros il avait commis des atrocités purulentes. Le retour au bercail et sa tentative d’intégrer sa communauté originelle s’avèrent douloureuses : les villageois, le cœur encore saignant de douleurs, le vomissent et le traitent comme le diable. Le chef du village, outragé par l’audace irrespectueuse de Zango, finit par lui tirer dessus un coup de fusil. Au tribunal, tous bénéficient d’une révélation édifiante : l’enfant soldat

contemporaine. Dès la fin du XIX° siècle, l'écriture poétique avait connu des perturbations formelles (vers impairs, déraillements de prose...). Au début du XX° siècle, le surréalisme poussa encore plus loin encore les innovations : récits de rêves, « cadavres exquis », et surtout écriture automatique. Ces audaces ou provocations portèrent un coup presque fatal aux formes fixes et aux mètres classiques. L'énonciation poétique au XIX° siècle apparaît traversée, comme la peinture, par des dérèglements

a Junie ("S'empresse pour lui plaire"), mais le peuple, révolté par cet acte irrespectueux, le tue. Là aussi on ne dit pas directement qu'il est tué par la foule, Racine utilise un euphémisme, il dit " de milles coups mortels son audace est punie". Néron est alors encore plus bouleversé qu'il ne l'était déjà, après avoir vu ce qui est survenu a Narcisse et a Junie : Racine utilise une personnification " de tants d'objets en même temps frappé". Bien sûr, Néron n'est pas frappé par des objets, mais

l’on déborde d’ambitions et d’espoirs et l’on aspire à un avenir prospère. De quel genre de vie rêvent justement les jeunes? Notre réalité est souvent assez misérable, comparée à nos rêves, parce qu'au lieu de la vivre, on l'imagine C'est notre audace qui nous fait voir la réalité, et nos peurs qui voient toujours ce qu'on veut y voir Chacune de nos illusions est la disparition d'un rêve d'enfance et la manifestation d'une hallucination d'adulte Il est difficile que la conscience arrive à atteindre