De L Audace Encore De L Audace

libres, majeurs. Tous les envahisseurs et tous les ravageurs, Tous ces tigres, les Huns, les Scythes et les Daces (9), N’étaient que des toutous auprès de mes audaces ; Je bondis hors du cercle et brisai le compas. 40 Je nommai le cochon par son nom ; pourquoi pas ? Victor Hugo, « Réponse

Ce texte est extrait des Contemplations, recueil de poésie de Victor Hugo, poète, dramaturge et prosateur français, chef de file du mouvement romantique.  Ecrit en 1854, à une époque où Hugo, exilé, se tourne vers les idées républicaines, le recueil est publié en 1856. Il est composé de 158 poèmes rassemblés en six livres.  Hugo y expérimente le genre de l'autobiographie versifiée."Réponse à un acte d'accusation" se situe dans la première partie du recueil, intitulée "Autrefois (1830-1843) - Aurore"

mouvementée avec des courants marquants qui touchent tous les arts, comme le romantisme, le réalisme, le naturalisme ou le symbolisme. Les créateurs les plus importants échappent cependant à un étiquetage étroit et offrent des œuvres multiples et encore proches de nous, particulièrement dans le domaine de la poésie (avec Lamartine, Vigny, Musset, Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé…) comme dans le domaine du roman (avec Stendhal, Balzac, Dumas, Hugo, Flaubert, Zola, Maupassant, Verne…)

déferlante l’effet de l’annonce de la terrible nouvelle : « La femme qui s’est fait exploser… la kamikaze… c’est votre femme… » p. 142 – La description de la ville de Jérusalem. p. 239 – « …je m’affaisse telle une tenture que l’on décroche. » ou encore, en vrac : « Le matin, à l'heure où la nuit retrousse ses ourlets sur les premiers attouchements du jour, je suis débout. », « Il est des matins qui se lèvent sur d'autres nuits. », « J’ai toujours éprouvé une sainte horreur pour les chars et les

(1954) sont des échecs. Il faut attendre 1957, après des parutions diverses passées inaperçues, pour qu’il resurgisse dans l’actualité littéraire avec D’un château l’autre, premier volet d’un cycle romanesque — ouvertement autobiographique et d’une audace stylistique croissante — qui se présente comme une épopée hallucinée et fantastique à travers une Allemagne en flammes, et qui sera complété par Nord dès 1960. Suivent Guignol’s band II : le Pont de Londres (posthume, 1964), qui relate la fin de son

Quo usque tandem abutere, Catilina, patientia Jusqu'à quand enfin, Catilina, abuseras-tu de nostra ? notre patience ? quam diu etiam furor iste tuus nos eludet ? Combien de temps encore ta fureur se jouera-telle de nous ? quem ad finem sese effrenata iactabit audacia ? Jusqu'où s'emportera ton audace effrénée ? Nihilne [...] nocturnum praesidium Palati, Rien, ni la garde qui, de nuit, veille sur le Palatin (litt. : la garde nocturne du Palatin), nihil urbis uigiliae, nihil

-------------------------------------------------------------------------------- En effet, par bien des aspects, ce poème contient encore pleins de réminiscences scolaires et utilise la forme du sonnet selon la disposition abab-cdcd-eef-ggf, proche des sonnets shakespeariens. Mais par le thème choisi, le ton adopté et quelques audaces de forme, il annonce une vision neuve de la poésie. J’ai choisi de ne pas séparer les caractéristiques formelles et structurelles du poème de

présentation métaphorique, il y a un maître qui donne du travail à l’esclave, pendant qu’un ne fait rien et de ce fait n’apprend rien, l’autre par son travail apprend à maîtriser ses désirs et donc à se maîtriser lui-même. Cette dialectique illustre encore une fois la possibilité de faire face à nos désirs , et de soi les laisser nous posséder et être aliéné à eux , tel que le maître pouvait l’être ou ne pas en faire cas , et accéder peut être a la liberté comme l’esclave . Ici même par une action simple


Commentaire composé
On a tous appris par cœur à l'école le célèbre sonnet encore bien sage de Rimbaud. Mais derrière ce poème se murmure un cri de révolte contre l'horreur de la guerre, l'assassinat des jeunes soldats, le massacre de toute une jeunesse. Une lente approche dans un vallon ensoleillé conduit peu à peu le lecteur devant une découverte macabre qu'on assimilerait à un sommeil paisible. 
Une nature féerique 
Le premier quatrain dresse un cadre enchanteur dans une féerie de couleurs et

du fait même de sa structure. En effet, et c'est bien là que le journaliste entame son jeu des comparaisons, la structure du Parrain II diffère du précédant car elle est bâtit sur deux niveaux, deux temporalités différentes. Pour, Billard, cette audace est payante car elle est d'une efficacité redoutable. Si le premier volet ne nous proposait que de suivre la fin d'un règne, sa suite nous offre de vivre non seulement sa lente accession au trône, mais parallèlement de voir sa succession : En somme