Dandin Un Personnage Contrasté

des fouilles archéologiques) permet d'éclairer maint opacités du texte. Une telle approche est foncièrement atomiste ; on étudie de multiples détails du texte (un mot, une formule de politesse, une erreur de graphie, un trait de psychologie d'un personnage, etc.), que l'on rapporte point par point à "l'environnement" historique. A l'opposé de ce type de démarche on évoquera la philologie de l'œuvre "organique", dont la manifestation la mieux connue est la stylistique de Léo Spitzer (1887-1960).

pardon au roi. Ce dernier donne du temps Chimne pour son deuil mais lui impose dpouser Rodrigue, conformment sa promesse dpouser le vainqueur (scne 7). Lillusion comique ACTE I Le premier acte commence lentre dune grotte o se prsentent deux personnages Pridamant, un pre plor par la disparition de son fils (Clindor) et Dorante qui il explique les causes possibles de cette disparition. Dorante veut lui prsenter un magicien quil sait capable de laider (sc.1). Ce magicien, Alcandre, devine tout de

délite, tiraillée entre l’appel de la modernité et les résurgences toujours possibles de la tradition. Vanasay Khamphommala analyse les possibilités fructueuses offertes par la porosité des frontières sexuelles et le travestissement chez quelques personnages shakespeariens, et dévoile l’apport des études féministes et des gender studies dans des mises en scène récentes, qui semblent retrouver et réactiver, sous le poids des traditions scéniques historiques, la liberté et l’ambiguïté originelles du texte

et des supports variés. Ils apprennent à exprimer et à affirmer divers points de vue sur un même sujet ou à partir des mêmes contraintes, par exemple : - filmer une même situation à plusieurs personnages en variant les points de vue (place de la caméra subjective ou objective, hiérarchie des personnages) ; - monter différemment le même ensemble de rushes (image et/ou son) pour construire des sens différents ; - construire à partir d'un espace réel un espace cinématographique déterminé par des

sentiment le plus puissant de tous, et qui ne se justifie que par lui-même. "Chacun a raison en amour, écrit-il, puisqu'il est la passion de la déraison" (...) Charles Fourier, Le Nouveau monde amoureux (1816) 6 Table des matières Le Personnage, Charles Fourrier, par Simone Debout-Oleszkiewicz « La Théorie des quatre mouvements » ou le dessein d'un « grand œuvre », par Simone Debout-Oleszkiewicz LA THÉORIE DES QUATRE MOUVEMENTS Introduction de 1808 Discours préliminaire Indices et Méthodes

pauvre riche semblait tordu. Il ramenait péniblement ses jambes, l'une après l'autre, par un mouvement traînant et maladif, comme un mourant qui résiste à la mort, et se laisse traîner de force par elle sur le bord de la fosse. Par un singulier contraste, derrière lui venait un homme qui allait, les mains croisées derrière le dos, les épaules effacées, tendues, les omoplates rapprochées ; il était semblable à un perdreau servi sur une rôtie. Il paraissait n'avancer que par le cou, et l'impulsion

couleurs habituelles, et puis ces deux personnages étranges m’interpellent. D’où m’est venu cela ? Incroyable d’avoir complètement oublié, enfoui cela. L’esprit humain est décidément plein de surprises. Celle-là en est une bonne. Le tableau me plaît. Mon cerveau semble analyser à une vitesse folle ce que j’ai pu peindre dans un instant de transe sans doute, pris par l’alcool, le manque de sommeil et le désespoir. Je ne doute pas un instant que le personnage qui semble être un enfant soit Clara…ma

crabes, araignées,...) et des mollusques se séparent de celle des vertébrés. Ces deux familles ont eu très rapidement leur propre explosion radiative, montrant le succès évolutif de ces formules permettant des plans d'organisation très variés. Par contraste, le plan d'organisation des vertébrés est resté stable très longtemps. L'Homme est un vertébré Agnatha Un Placoderme, l'un des premiers poissons à mâchoire. À partir du stade vermiforme des bilatériens primitifs, nos ancêtres qui émergèrent

ci-devant pomiestchik russe. Leur fiel, leur indignation, leur humour sentent le pomiestchik (et même d’un type aussi suranné que celui de Famoussov 5) ; leurs enthousiasmes, leurs larmes, de vraies larmes, sont peut-être sincères, mais ce sont 5 Personnage de la comédie de Griboïedov, Le malheur d’avoir trop d’esprit. – N. d. T. – 18 – des enthousiasmes et des larmes de pomiestchik ! De pomiestchik ou de séminariste… Vous riez encore ? Vous aussi, prince, vous riez ? Vous n’êtes donc pas de mon

une gueule d'enterrement' = avoir l'air sinistre. 5 ) Si du fond de la terre : La culture chrétienne situe généralement le bon Dieu dans les cieux. Dans le premier album de Brassens, Le fossoyeur inaugure (inluiden) une galerie de portraits de personnages solitaires (Pauvre Martin, Bonhomme), souvent vieux (Le vieux Léon, L'ancêtre) et qui ont rendez-vous avec la Mort (Oncle Archibald). Quand il abandonnera ce thème, ce ne sera que pour le reprendre directement à son compte dans la Supplique pour