Cyrano De Bergerac La Révélation

d’une représentation ? Pourquoi parle-t-on d’artifice au théâtre ? En quoi consistait la règle des trois unités dans le théâtre classique ? Quelles étaient les autres règles du théâtre classique ? Connaissance de la pièce - Etude de Cyrano de Bergerac, d’Edmond Rostand. Objet d’Etude : ____________________________________________________________ __ Problématique : ____________________________________________________________ __ Thème de la pièce :___________________________________________________________

aller au théâtre révèle des comportements sociologiques et culturels. Quelles attitudes de spectateurs pouvons-nous découvrir au travers des extraits proposés par le corpus ? La Critique de L’École des femmes de Molière est à rapprocher de Cyrano de Bergerac de Rostand pourtant écrit deux siècles plus tard. Tous les deux rapportent les attitudes caractéristiques de publics typés dans des représentations jouées au Siècle classique. Antigone d’Anouilh et Le Soulier de satin de Claudel, pièces bien

Alix Peyraud 1ere7 Dissertation : Selon le théoricien du théâtre, Antonin Artaud, le théâtre en Occident est un théâtre uniquement de parole,  il l’a affirmé dans son essais « le théâtre et son double» publiée en 1938 « la révélation du théâtre balinais a été de nous fournir du théâtre une idée physique et non verbale où le théâtre est contenu dans les limites de tout ce qui peut se passer sur une scène, indépendamment du texte écrit, au lieu que le théâtre tel que nous le concevons

: Eric Emmanuel Schmitt est né le 28 mars 1960 à Lyon. Il a vécu une enfance plutôt heureuse, dans certains de ses livres il se décrit comme quelqu’un de rebelle mais parfois violenté. C’est lorsque sa mère l’emmène voir Cyrano de Bergerac au théâtre qu’Eric a une révélation. Il commence à écrire, mettre en scène et à jouer ses premières pièces au lycée. Il devient bientôt un écrivain et dramaturge connu en France mais aussi en Allemagne et en Suisse où il reçoit un prix pour  Oscar et la dame

séduction : Dom Juan tente de séduire deux paysannes, le Comte du Mariage de Figaro fait sa cour à celle qu’il croit être Suzanne, Cyrano adresse une demande de baiser à Roxane. • Par ailleurs, dans chaque scène, les personnages jouent un rôle ambigu, ont une identité double ou sont déguisés : Dom Juan est l’amoureux de Mathurine, mais aussi celui de Charlotte ; Cyrano parle au nom de Christian ; la Comtesse a pris l’identité de Suzanne. Ces rôles équivoques soutiennent une scène de tromperie – c’est

Pourquoi les personnages de comédie se déguisent-ils si souvent ? Vous vous demanderez quelles sont les fonctions du travestissement au théâtre. » CORPUS Texte A Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard, acte I, scène 7 Texte B Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, acte III, scène 7 Texte A Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard, acte I, scène 7 Dorante et Silvia sont promis l’un à l’autre sans se connaître. Lors de leur première rencontre, chacun a la même idée, afin de mieux s’observer : échanger

fois l'ambiguïté du mot « crime » levée et après les tentatives successives d'Oenone pour contraindre sa maîtresse à parler, cette dernière paraît décider à avouer. Pourtant nous allons voir qu'elle contourne encore la difficulté pour retarder la révélation. II - L'aveu retardé 1 - Le retour sur le passé Alors qu'Oenone est prête à l'entendre, comme nous pouvons le remarquer au vers 29 « je vous écoute. », Phèdre retarde à trois fois l'aveu final, faisant ainsi monter la tension dramatique

existe d’autres obstacles à l’immersion du spectateur dans le spectacle. Citons en premier lieu les usages sociaux : du XVIIe au XIXe siècle, le théâtre est d’abord un lieu où l’on se montre comme dans la représentation à l’Hôtel de Bourgogne de Cyrano de Bergerac, où l’on entretient une vie sociale, où l’on noue des aventures amoureuses. Ces regards distraits par l’environnement ne suivent pas vraiment la pièce, sauf si l’objet de leur convoitise est une actrice… Il existe aussi les codes culturels qui

rapports humaines par l’absurde Objet d'étude 2 : Le texte théâtrale et sa représentation du XVIIème siècle à nos jours. Séquence 3 : Cyrano de Bergerac, Edmond Rostand : de la comédie héroïque à l'héroï-comique. Pbl : De quelle façon la pièce de Rostand joue-t-elle sur l mélange des registres ? Un duel burlesque, Cyrano de Bergerac Introduction : -Edmond Rostand : écrivain, dramaturge, poète français du 19/20ième siècle. Seul succès - Pièce inspiré d’un personnage réel du 17ième

théâtre pour penser, une heure ou deux, à autre chose. Pour entendre et voir de belles choses, des choses justes aussi, et bien dites ». Il semblerait donc que nous allons au théâtre, essentiellement, pour deux raisons : le divertissement et la révélation de soi . Nous allons donc voir dans quelles mesures le théâtre répond à cette double attente. En allant au théâtre, le public recherche principalement le divertissement, il veut se détourner de son action principale. En effet, le théâtre est