Corset

25   bonnets sales. Soit faute de temps, soit indifférence, elle ne raccommodait plus son linge.       A mesure que les talons s'usaient, elle tirait ses bas dans ses souliers. Cela se voyait à de       certains plis perpendiculaires. Elle rapiéçait son corset(14), vieux et usé, avec des morceaux       de calicot(15) qui se déchiraient au moindre mouvement. Les gens auxquels elle devait(16), lui       faisaient "des scènes", et ne lui laissaient aucun repos. Elle les trouvait dans la rue, elle 30   les

nouvelle accumulation de noms péjoratifs, il prouve que la pauvreté est très profonde. Il illustre ses propos en évoquant les vêtement de Fantine, ce qu’il fait en utilisant les termes négatifs « vieux et usé », « se déchirai[t] » (l.31-32) à propos du corset, « sales » (l.28) à propos des bonnets et « us[és] » à propos des talons. Le dénuement de Fantine ne s’arrête donc pas aux lieux de vie mais est également visible sur elle-même. De plus, cette situation ne cesse de s’aggraver comme nous le montre

de son amant Boy Capel. Elle passe une commande pour une robe noire mais le couturier, victime de la mode de l'époque lui propose une couleur plus "féminine" à son goût. Coco décline et lui demande de rallonger son décolleté et de ne pas mettre de corset sur sa robe. Elle est réprimandée mais rappelle au tailleur que c'est elle qui décide, qu'elle porte ce qui lui plaît. Il me semble que Grabrielle Chanel fait tout pour contourner les codes de la société de son époque, qu’ils soient vestimentaires

misère, démon, qui lui parle à l’oreille. » Champ lexical de la pauvreté dans le texte Les Misérables : « plus de lit », « une loque qu’elle appelait sa couverture », « un matelas à terre », « une chaise dépaillée » , «des bonnets sales », « son corset, vieux et usé »…. 2.Le premier texte est un extrait de poésie du recueil de poésie « Les Contemplations », on y retrouve des strophes, des rimes (ex : rime suivie : jour, amour, fille, anguille ), des vers etc.Les deux autres textes sont des extraits

postérieurement à la réalisation du tableau, lorsqu’il apprit le titre du prochain ouvrage de Zola. Le personnage Nana Nana est debout, se détachant sur un fond où une grue passe, effleurant les touffes cramoisies de pivoines géantes; elle est en corset, les épaules et les bras sont nus, la croupe renfle sous le jupon blanc, les jambes serrées dans des bas en soi grise, brochés sur le coup de pied, d’une fleur éclatante, se perdent, sans plis, dans des mules à hauts talons, d’un violet intense. Nana

coupés, son visage est placé de ¾, le spectateur est en contre plongé, ses cheveux et ses sourcils sont noirs et épais et mettent en valeur ses yeux desquels coulent des larmes, son regard est plongé dans celui du spectateur. Son corps est nu et un corset retient son buste, la peinture de sa peau est de couleur ocre. Un pilier architectural, en forme de tige métallique, et cassé en plusieurs morceaux remplace sa colonne vertébrale. On aperçoit que son corps est piqué de plusieurs clous plus ou moins

coupés, son visage est placé de ¾, le spectateur est en contre plongé, ses cheveux et ses sourcils sont noirs et épais et mettent en valeur ses yeux desquels coulent des larmes, son regard est plongé dans celui du spectateur. Son corps est nu et un corset retient son buste, la peinture de sa peau est de couleur ocre. Un pilier architectural, en forme de tige métallique, et cassé en plusieurs morceaux remplace sa colonne vertébrale. On aperçoit que son corps est piqué de plusieurs clous plus ou moins

paraplégique aux membres désarticulés en bois. Il y a une fillette qui dessine à la craie sur les murs. On voit une main gantée déposer un timbre-poste dans la main artificielle de l'homme. A l’arrière-plan des vitrines contiennent des perruques, des corsets et des prothèses. -Les couleurs présentent des couleurs vives comme par exemple le manteau de l'invalide sur la planche à roulette et de la robe rose de la passante et l'ocre des chiens. Plus on évolue dans le tableau moins les couleurs sont vives

fois pour les décors et ses déguisements qui sortent de l'ordinaire et qui nous plongent dans ce spectacle très original avec toutes ses créations : Pour la femme une magnifique robe du style de la renaissance, avec un Bleu miroitant au niveau du corset adapté à la couleur de l'éclairage. Pour l'homme une élégance avec ces jolies tâches de léopard sur le gilet, le regard très expressif et sur de lui avec un costume Noir montrant l'assurance du comédien si bien dans ses gestes que dans son regard

des rimes sauf qu’on trouve dans les quatrains ABBA, BAAB. Les correspondances Chaque voyelle est associe a um coleur “A noir, E Blanc, I rouge, U vert, O bleu” (vers 1) Associations entre coleurs et sensations: - tactiles et visuelles: “corset velu des mouches éclatantes.” Vers 3; “d’ombre” vers 5 - olfactives: “puanteurs” vers 4 - corporelles: “frissons” vers 6; “vibrements” v. 9 Associations entre coleurs et connotations morales: - Le noir represent la mort, la décomposition, la