Corpus Theatre Conflit

séquence d’archives en images réelles qui est incluse dans le film et le conclut. Il s’agit d’un extrait d’actualité tourné au lendemain du massacre de Sabra et Chatila. Le contraste de ces images "réelles" avec le dessin animé qui constitue le corpus du film élimine tout ainsi risque d’ambiguïté avec la fiction qu'aurait pu engendrer l'aspect de seules images animées. Au contraire, il valide la véracité du récit Mais malgré ce fort ancrage dans le réel, le réalisateur a aussi usé de procédés

mouvement social, l’action collective, l’arène des conflits sociaux et l’impact des médias ................................................................................................................... 34 3.1.1. 3.1.2. 3.1.3. Qu’est-ce qu’un mouvement social ? ........................................................... 35 Qu’est-ce qu’une action collective ? ............................................................ 36 Qu’est-ce que l’arène des conflits sociaux et quels rôles y jouent les médias

aborder les légendes arthuriennes. Inspiration provençale : amour et culte de la femme. Inspiration mystique : à la fin de sa vie, avec l’histoire du Graal dans Perceval. L’œuvre : le conflit de l’amour et de l’aventure Une partie est perdue, subsistent des romans qui soutiennent les thèses courtoises. Thème favori : le conflit de l’amour et de l’aventure. Erec : a conquis par prouesse la femme aimée mais cède à une vie trop molle. Elle l’accuse de lâcheté et il reprend sa vie aventureuse en forçant son

Objet d'étude : « Le théâtre : texte et représentation » Problématique : Comment porter sur scène la révolution romantique ? Lectures analytiques : L.A n°1 (Acte I, scène 1) : l'exposition L.A. n°2 (Acte II, scène 2) : le monologue de la reine L.A. n°3 (Acte III, scène 2) : la tirade de Ruy Blas, de « Bon appétit, messieurs – ô ministres intègres ! » jusqu'à « Babel est dans Madrid. » L.A. n°4 (Acte IV, scène 2) : Don César ou l'intermède burlesque L.A. n°5 (Acte V, scène 4) : le dénouement. Documents

Heidegger en passant par Thomas d'Aquin, et orientale, d'Averroès et Maïmonide à Cordoue jusqu'au persan Avicenne en passant par les théologiens médiévaux de Byzance. Véritable encyclopédiste, il s'est beaucoup intéressé aux arts (musique, rhétorique, théâtre) et aux sciences (physique, biologie, cosmologie) de son époque ; il en théorisa les principes et effectua des recherches empiriques pour les appuyer. Il élabora une réflexion fondamentale sur l'éthique et sur la politique qui influença durablement

THEME 2 : LE SPORT, MIROIRE DE LA SOCIETE ? CORPUS DE DOCUMENTS : LE SPORT, LE SPECTACLE, L'ARGENT DOCUMENT 1 Eric Maitro et Karim Nedjari, L'histoire secrète des Bleus. De la gloire à la désillusion. (2002) Bleu, la couleur de l'argent En début d'après-midi, les Bleus passent sous les ordres d'Adidas, l'équipementier officiel de l'équipe de France. Aujourd'hui, le nouveau maillot doit être présenté sur l'esplanade du Trocadéro, avec la tour Eiffel pour fond. La pluie gâche

et écriture dans deux romans africains », in Cahiers d’études Africaines, n° 126,1992, p. 313. 8 I.1 : La tyrannie de l’autorité publique Il existe une relation assez étroite entre le politique et le biologique dans les deux textes de notre corpus. La vie sociale est comme la vie biologique, « une constante conquête de l’ordre sur le désordre » 1. Partant de là, Nicole Vaschalde affirme que toute société hiérarchisée est assimilée à un corps bien agencé. Pour preuve, elle emprunte une analyse

que le drame de la Passion se joue dans le théâtre claudélien à niveau d’homme ; transposition qui tire tout son intérêt de ce qu’elle ne représente ni des saints, ni des âmes irrémédiablement perdues : « Ce ne sont pas des saints que j’ai voulu présenter, mais de faibles créatures humaines en prise avec la grâce », écrit-il à M.de Pawlowski dans une lettre. C’est cette lutte, ce conflit qui constituera la véritable « Passion » humaine, révélée par le théâtre. Comment l’œuvre théâtrale de Claudel représente-t-elle

bibliothèques, des manuscrits médiévaux qui ne sont pas exploités. On arrive aujourd’hui à retrouver la couche extérieure (car autrefois, on écrivait par-dessus). Tous les écrits païens ont été supprimés, certaines ont été conservés (durant la chrétienté). Le corpus des œuvres littéraires est essentiel clos. Il y a peu de chances que cette source soit reconstitué. - Les multiples apports de l’archéologie. Certains ont été brulés. Le bloc était confiné à certain endroits. On n’ose pas y toucher. Elle nous apporte

de l’année. INTRODUCTION Le roman du XIX en France constitue un ensemble généralement honoré par la littérature. Il constitue une norme à partir de laquelle on va évaluer les romans ultérieurs. Le roman au XIX est comparable à ce qu’était le théâtre pour le XVII ou encore la poésie pour la seconde moitié du XIX. La conception du genre se fait en lien avec la période concernée. L’étiquette « réaliste » collée aux romans du XIX rassemblerait les œuvres de Stendhal, Balzac, Flaubert et Zola. Ces