Composantes Romanesques

L'Art Romanesque dans Les Récits du Coran (Essai d'études stylistiques des récits coraniques)   Dr Mahmûd Al-BOSTANI Édité et traduit par Abbas Ahmad Al-BOSTANI Publication de la Cité du Savoir   Titre original (arabe): "Dirâsât fanniyyah Fî Qiçaç al-Qor'ân"   Éditeur: Abbas Ahmad Al-Bostani Cité du Savoir C. P. 712, Succ. (B) Montréal, Québec, H3B 3K3 Canada   Site Web : www.bostani.com E-mail : abbas@bostani.com Première édition: Juillet 2000 Copyrights: Tous droits réservés

à la palette très riche de toutes les amours évoquées par Ovide. Le Livre XI fait succéder au récit d’Orphée plusieurs histoires d’amours interdites, sources inépuisables de romanesque pour le théâtre et pour les conteurs ; cependant, Ovide n’est pas un conteur innocent. Ses récits, ses audaces romanesques gagneront à être replacés dans un contexte ou l’on verra se tisser des liens entre politique, littérature et religion sous le principat d’Auguste. A travers les Livres X et XI

différences, et enfin, une alliance invincible se créé par le mythe du héros collectif. La confrontation des différents milieux sociaux, ici les employés de la mine et le directeur de celle ci, va permettre à Zola de faire de ce texte à priori romanesque, un récit épique. Pour cela, l'extrait met en évidence le fossé entre ces deux classes sociales. L'auteur présente ces deux mondes comme totalement opposés. Tout d'abord le discours direct introduit un aspect vivant au texte, une illusion de

narrateur instaure un lien très fort entre ces deux composantes. Vigueur du corps, de l’esprit et du caractère vont de pair; l’âme de Vautrin est bien chez elle dans le corps de Vautrin, l’une façonnée à dessein, semble-t-il, à le mesure de l’autre. Des indices pour le lecteur. Ce portrait révèle de la technique du roman policier : le narrateur délivre des brides d’information, il sème des interrogations, mais en professionnel averti de la chose romanesque, il ne vend pas le mèche si vite, il ne dit pas

protagoniste : noyade ridicule en plein enlèvement romanesque ; séductions laissées en plan. II, 4, une scène grotesque au sein de laquelle DJ passe d’une femme à l’autre et où la longueur de la scène même et son organisation répétitive réduisent la séduction à une simple mécanique ridicule. Transition : DJ est attaqué et même humilié dans ce qui devrait l’instituer comme séducteur parfait. Il est objet de satire de la part de Molière. Cependant ses composantes comiques n’entament qu’assez peu la violence

: « Au sens premier et littéral, engager signifie mettre ou donner en gage ; s’engager, c’est donc donner sa personne ou sa parole en gage, servir de caution et, par suite, se lier par une promesse ou un serment contraignants (...) ; voilà les composantes sémantiques essentielles qui déterminent le sens de l’engagement »12[footnoteRef:6]. Le terme d’engagement se traduirait alors par « la participation, par une option conforme à ses convictions profondes et en assumant les risques de l’action, à

de modeler l’histoire des deux amants sur les exemples prestigieux d’Héloïse et Abélard, de Roméo et Juliette, de Werther et Charlotte. Surtout, Musset se cache derrière un narrateur, héros de sa propre histoire, d’où la constitution d’un texte romanesque où jeux de masque, distance et primauté de la fiction importent sans doute plus que l’exhibition d’une vie encore bien jeune. Enfin, l’intrigue amoureuse d’Octave et Brigitte se trouve encadrée par l’histoire d’une génération et un épilogue à la

logis était propre, humble, paisible, honnête.". L'asyndète contribue à donner l'impression de retranscription des lieux sans prise de position de même que le verbe de perception "on voyait". - Les articles indéfinis qui déterminent les objets composant les lieux "un rameau", "un portrait", "un drap blanc" soulignent la simplicité du cadre. Ce sont d'ailleurs des objets liés à des pratiques populaires, à des gestes rituels d'une vielle femme qui vie avec son petit-fils. Le lieux apparaît comme dépouillé

Tout d’abord, il faut établir un risque de confusion entre le héros romanesque et les titulaires du nom ou le nom lui-même. Ce risque de confusion est facilement admis pour les noms illustres, les noms rares autrement. En revanche, il faudra pour établir le risque de confusion, montrer qu’il y a une analogie entre les circonstances de vie du personnage fictif et les titulaires du nom. Le préjudice sera établit si le héros romanesque est un personnage grotesque, odieux, ridicule. Un préjudice est donc

Tout bascule le jour où un notaire leur annonce qu’un ancien ami, Léon Maréchal laisse tout ses biens à Jean. Cette « bonne nouvelle » annonce le début d’une crise familiale. Suite à cette introduction, je vais commencer mon analyse par les quatre composantes fondamentales de l’histoire : l’intrigue, les personnages, le cadre temporel et le cadre spatial. L’intrigue présente la structure du récit, à l’aide du schéma narratif et du schéma actanciel. Le schéma narratif décrit le déroulement du récit, en