Complicité Entre Maitre Et Valet

Fred et Georges étaient deux frères jumeaux inséparables depuis leurs naissances. En effet, entre eux régnaient une entente sans faille et ceux malgré seize ans de vie commune. Quand l'un commençait une phrase l'autre la finissait. Leur relation si harmonieuse qui faisait la joie de leurs parents (ainsi que leur grand malheur) se brisa suite à une simple querelle artistique. Ce désaccord avait débuté avec la représentation au théâtre de la Comédie Française de deux comédies Les jeux de l'amour et

(médecin, tuteur de Rosine), Rosine (jeune personne d’extraction noble, et pupille de Bartholo), Figaro (barbier de Séville), Don Bazile (organiste, maître à chanter de Rosine), La Jeunesse (vieux domestique de Bartholo), L’Eveillé (autre valet de Bartholo, garçon niais et endormi), un notaire, un alcade (homme de justice), plusieurs alguazils et valets avec des flambeaux. Citations : LE COMTE : Qui t'a donné une philosophie aussi gaie ? FIGARO : L'habitude du malheur. Je me presse de rire de tout

Sganarelle qui n’était pas dans la version de Tirso de Molina où il y avait un simple valet. Il a renoncé à Tartuffe mais reprends quand même le thème principal qui était l’hypocrisie sociale et religieuse pour sa pièce Dom Juan. Nous étudierons un extrait de la scène 2 de l’acte I faisant partie de la scène d’exposition. Cette exposition avait déjà commencé dans la première scène car Sganarelle discutait avec Gusman, le valet d’Elvire que Dom Juan avait enlevé a son couvent, l’avait épousé puis délaissé

Précisons toutefois que les réactions ne sont pas les mêmes en Italie et en France. Marivaux est également romancier, puisqu’il est l’auteur de la Vie de Marianne. Quoi qu’il en soit, la pièce présentée ici met en scène un échange d’identités entre maîtres et valets, processus qui conduit à ce fameux « jeu de l’amour » et à un questionnement sur les conventions sociales. I. RESUME DE LA PIECE Acte I Acte II Acte III II. PRESENTATION DES PROTAGONISTES Monsieur Orgon Silvia Dorante Mario Arlequin

Quelle relation entretiennent le maître et le valet tout au long de la pièce ? Les relations entre Sganarelle et Don Juan sont complexes et dépassent le cadre habituel des rapports entre maître et valet. Bien sûr, Don Juan se comporte en maître exigeant vis à vis de Sganarelle: il lui ordonne d’inviter la statue à l’acte III, veut se débarrasser sur lui des explications qu’il doit à Done Elvire à l’acte I et n’hésite pas à l’acte II à prendre les vêtements de son valet pour fuir, l’échange se révélant

qui puisse abolir les frontières parfois ténues entre aristocratie et bourgeoisie. Monsieur Orgon, père de Silvia, n’agit pas en autocrate. Il ne se montre pas autoritaire. Il souhaite que sa fille épouse Dorante, qui est le fils d’un ami et de même condition sociale. Cependant il la laissera choisir selon son coeur et ne lui imposera pas ce mariage s’il ne lui sied pas. Il consent au jeu de travestissement, il favorise les rencontres entre Silvia et Dorante, il conseille Lisette lorsqu’elle

utopiques qui répondent parfaitement au Castigat Ridendo Mores (= la comédie corrige les mœurs en riant). Cette île de la Grèce Antique est un lieu imaginaire, utopique, sur laquelle l'ordre social maître/esclave est renversée (concept des Saturnales). Dans la scène d'exposition, on assiste à un dialogue entre Iphicrate & son esclave Arlequin échoués sur l'île après un naufrage : début in médias res, caractéristique des scènes d'expositions théâtrales. Quand Arlequin apprend où ils se trouvent, il

propre valet, le qualifie comme un « épouseur à toutes mains ». Seul son plaisir le guide et il n’hésite pas à faire sortir Done Elvire du convent, pour l’abandonner dès que son amour pour elle disparaitra. A la manière d’un conquérant, Don juan ne se limite pas à une seule femme, sa soif de conquête le contraint au perpétuel changement. • La relation maitre/valet : Sganarelle est constamment en scène avec Don Juan, parfois actif, parfois passif. Cette complicité entre le maître et le valet

de l’illusion théâtrale ? Tout d’abord Matamore nous est présenté comme un être superficiel, personnage du paraître qui n’existe que parce qu’il raconte. De plus cette illusion est renforcée par le comportement de Clindor qui en réalité domine son Maître. Lecture Annonce des axes Etude I – MATAMORE, UN PERSONNAGE DU PARAÎTRE 1 Matamore fait son propre éloge - énonciation : pronoms et adjectif à la 1er personne = tournure anaphorique : égocentrisme mis en avant. - Champ lexical du pouvoir

doute celui qui a le plus de problèmes avec les femmes dans sa vie. Premièrement, au début du roman Figaro et Suzanne s’entendent à merveille. Cependant, plus l’œuvre avance dans son récit, la relation entre Figaro et Suzanne devient plus négative. Vers la fin de l’œuvre, Figaro découvre la rencontre entre Suzanne et le Comte dans le jardin, il croit qu’elle va le tromper et vire fou. Il n’a plus confiance en sa fiancée, il en pleure pratiquement. Dans l’acte V, Figaro dit : « Dès le premier jour je suis