Commentaire La Machine Infernale Le Dénouement

effet en observant de plus près, il y a chez Marivaux de l'ordre de l'observation chirurgicale, de l'autopsie de l'amour, du langage amoureux, du langage social. Et s'il construit un théâtre, c'est en recourant aux pires moyens. Il dresse une machine infernale, on entre et on sort, comme si on cherchait le cadavre, comme si on souhaitait le faire manger. Un Marivaux âpre, violent, cruel. Ironique. Avec froideur et légèreté il bâtit un théâtre où se dresse la plus terrible ambiguïté, nous conduisant

- le repas : page 62, ligne 71 «  Ils s’approchèrent… » à la fin du chapitre XVII : il y a un écart entre la description narrative du festin & le commentaire des hôtes page 63, ligne 105 « Vous avez fais mauvaise chère ici » ; les hyperboles graduent les énumérations des mets rares & fins ; les modalisateurs sont mélioratifs « excellents, délicieux ».

aussi singulière physionomie ; – bien qu’extrêmement maigres / ses membres étaient forts et disgracieux ; – jetait une ombre sur la pâleur de sa face ; – douloureux / mélancoliques. S’ajoute à cette opposition, la force des passions. Chapitre 2 Le commentaire (Séries générales) Fiche 2 – Lire le texte et dégager un projet de lecture 1 – Formuler une problématique p. 476 (ES/S) p. 596 (L/ES/S) Ce texte aborde le thème de la guerre ; la figure du locuteur apparaît à travers certains éléments qui indiquent

aussi singulière physionomie ; – bien qu’extrêmement maigres / ses membres étaient forts et disgracieux ; – jetait une ombre sur la pâleur de sa face ; – douloureux / mélancoliques. S’ajoute à cette opposition, la force des passions. Chapitre 2 Le commentaire (Séries générales) Fiche 2 – Lire le texte et dégager un projet de lecture 1 – Formuler une problématique p. 476 (ES/S) p. 596 (L/ES/S) Ce texte aborde le thème de la guerre ; la figure du locuteur apparaît à travers certains éléments qui indiquent

nouvelle ? MÉDÉE Ta nouvelle est ce qu'elle est. Ce n'est pas toi que je blâme. LE GOUVERNEUR Pourquoi donc baisses-tu les yeux et verses-tu des larmes ? MÉDÉE Il le faut bien, vieillard ; voilà ce que les dieux et moi, dans ma folie, nous avons machiné. LE GOUVERNEUR Prends courage : toi aussi tu rentreras d'exil, grâce à tes fils, un jour. MÉDÉE Et d'autres rentreront dans la terre auparavant. Malheureuse que je suis ! LE GOUVERNEUR Tu n'es pas la seule qu'on ait séparée de ses enfants. Il

nouvelle ? MÉDÉE Ta nouvelle est ce qu'elle est. Ce n'est pas toi que je blâme. LE GOUVERNEUR Pourquoi donc baisses-tu les yeux et verses-tu des larmes ? MÉDÉE Il le faut bien, vieillard ; voilà ce que les dieux et moi, dans ma folie, nous avons machiné. LE GOUVERNEUR Prends courage : toi aussi tu rentreras d'exil, grâce à tes fils, un jour. MÉDÉE Et d'autres rentreront dans la terre auparavant. Malheureuse que je suis ! LE GOUVERNEUR Tu n'es pas la seule qu'on ait séparée de ses enfants. Il faut

collectives, le conte est censé atteindre un point d’équilibre que Le Petit Prince n’atteint pas. C’est en ce sens qu’il faut comprendre la règle qui veut qu’un conte se termine toujours bien : il serait évidement naïf d’imaginer que cela conduit à un dénouement forcément joyeux (« ils vécurent heureux et eurent beaucoup d’enfants ») ; cela signifie en fait qu’il s’agit d’une forme close au terme de laquelle s’effectue finalement un retour à l’équilibre. C’est aussi en ce sens qu’il faut résoudre le problème

a tendance à disparaître[13] au profit du fantastique plus souvent inspiré du réel. Mais le fantastique lui-même verra son déclin, laissant peu à peu sa place à la science-fiction[14]. Toutefois, on la reconnaît déjà exploitée par Schwob dans "La Machine à parler" du Roi au masque d'or. Dans le renouveau, Marcel Schwob intervient aussi dans l'art biographique : il précède Proust qui développera toutes les interrogations et les principes formulés par Schwob[15]. Si ce dernier ne suit pourtant

dégager ; nous le voyons d'autre part désirer la possession d'un être faible, désarmé, une captive. La flèche d'agressivité garde même origine et même sens LI la femme possessive étant toujours hostile au couple que le héros veut former et que le dénouement détruit en effet (...) nous retrouvons le même fantasme : le désir amoureux sera châtié. La nouveauté à partir de Mithridate : le retour du père (28 ss.) Les quatre premières tragédies n'offrent aucun personnage paternel. La puissance et tes armes

sera commis, et cela ne mène à rien. Il n’y a jamais eu de secrétaire, même général, devenu pape ou empereur. C’est ici qu’il faut placer la seconde figure originale du livre de M. de Stendhal, pour arriver ensuite, tout d’une haleine, au dénouement ; car nous ne dirons pas toutes ces enluminures, ces silhouettes dorées, admirablement placées dans une table de chapitre sous le titre de : la Vieille épée, le Vase du Japon, le Tigre, etc. ; mais très fades ailleurs. Mathilde de La Mole est