Commentaire La Jolie Rousse

froid. Au cœur du danger 27 L’escarpin à talon aiguille rouge avait déclenché une rémi‑ niscence en lui. Il ne s’agissait pas d’un véritable souvenir puisqu’il ne parvenait pas à se rappeler quand — ni même si — il avait réellement vu une rousse en robe rouge portant des chaussures assorties à hauts talons. Peut‑être avait‑il seulement gardé à la mémoire une photographie ou un extrait de film. Mais un bref instant, il avait eu un flash, l’image d’une femme vêtue de rouge. Elle tournoyait

dernier film de Rithy Panh (Duch, le maître des forges de l’enfer, 2011) et éminent personnage de plusieurs livres, ce qui justifie une brève introduction. Duch ? C’est un fils de paysan, brillant élève (la deuxième note du pays au bac), amoureux de sa jolie voisine. Il ensei- gne les mathématiques à des élèves qui l’admirent, il récite Alfred de Vigny. Embarqué dans la révolution khmère rouge, il organise le centre de torture et d’exécution S -21. Là, entre 1975 et 1979, il étudie plus de douze mille

« Quel acide avait dépouillé cette créature de ses formes féminines? » (p. 16). Son corps qui laisse entrevoir une certaine beauté, son visage qui laisse voir encore les vestiges d’une blancheur et d’une finesse, montrent qu’elle devait avoir été jolie et bien faite : « était-ce le vice, le chagrin, la cupidité ? avait-elle trop aimé, avait-elle été marchande à la toilette, ou seulement courtisane ? » (p. 16). Les visages balzaciens ne sont pas des visages, mais bien des masques : masques de faiblesse

Après ? répondit-il. Tu ne vas pas commencer tes bêtises, peut-être ! Il l’avait écartée. Puis, d’un geste de mauvaise humeur, il lança à la volée son chapeau de feutre noir sur la commode. C’était un garçon de vingt-six ans, petit, très brun, d’une jolie figure, avec de minces moustaches, qu’il frisait toujours d’un mouvement machinal de la main. Il portait une cotte d’ouvrier, une vieille redingote tachée, qu’il pinçait à la taille, et avait en parlant un accent provençal très prononcé. Gervaise,

Après ? répondit-il. Tu ne vas pas commencer tes bêtises, peut-être ! Il l’avait écartée. Puis, d’un geste de mauvaise humeur, il lança à la volée son chapeau de feutre noir sur la commode. C’était un garçon de vingt-six ans, petit, très brun, d’une jolie figure, avec de minces moustaches, qu’il frisait toujours d’un mouvement machinal de la main. Il portait une cotte d’ouvrier, une vieille redingote tachée, qu’il pinçait à la taille, et avait en parlant un accent provençal très prononcé. Gervaise,

nom. Je ne pouvais pas sauver la réputation de Geoffrey Cross, mais je me faisais fort de protéger ce que j’avais bâti sur ses cendres. Arash me rejoignit devant la fenêtre. — Je ne dis pas que l’idée de m’évader avec une aussi jolie fille qu’Eva Tramell me déplairait si l’occasion m’en était donnée. Je dis juste que je prendrais mon portable avec moi. Surtout si j’étais au beau milieu d’une négociation importante. Je me souvins de la saveur du chocolat

plus au vice qu’à la vertu. » (Jean-Jacques Rousseau, Émile, ou De l’éducation, 1762, livre second). Rousseau prend l’exemple d’une des fables les plus connues et réputées les plus faciles de La Fontaine, Le Corbeau et le Renard, et en fait un commentaire détaillé pour en montrer les subtilités, inabordables selon lui pour un enfant de 10 ans. Il conclut que lui-même continuera de lire les fables avec plaisir en tant qu’adulte, mais qu’il ne fera pas figurer les fables dans son programme d’éducation

ce qu'il dit, ce sujet ? - Vous vous réveillez un matin, et vous constatez que vous êtes transformé en adulte. Affolé, vous vous précipitez dans la chambre de vos parents : ils sont redevenus des enfants. Racontez la suite. Pope ne fit aucun commentaire. Mais cette lueur, mi-prière, mi-terreur, s'était rallumée dans ses yeux. - T'inquiète pas, Pope, je t'ai promis que je la ferai ! Oui, j'avais promis. Mais je n'avais pas l'ombre d'une idée. Pope était Pope. Moune était Moune, leurs photos

ce qu'il dit, ce sujet ? - Vous vous réveillez un matin, et vous constatez que vous êtes transformé en adulte. Affolé, vous vous précipitez dans la chambre de vos parents : ils sont redevenus des enfants. Racontez la suite. Pope ne fit aucun commentaire. Mais cette lueur, mi-prière, mi-terreur, s'était rallumée dans ses yeux. - T'inquiète pas, Pope, je t'ai promis que je la ferai ! Oui, j'avais promis. Mais je n'avais pas l'ombre d'une idée. Pope était Pope. Moune était Moune, leurs photos

parties du discours. Dès le titre, il y a eu débrayage énonciatif initial, comme c'est toujours le cas. Sauf exceptions notables, surtout dans la séquence initiale, et si on excepte les dialogues (qui sont des embrayages internes) et les nombreux commentaires (qui sont des embrayages externes), ce roman est un texte triplement débrayé et il est donc raconté par un narrateur-conteur (hétérodiégétique); les principaux marqueurs sont donc des anaphores : comme procédure, c'est l'anaphorisation, et non