Commentaire Butor La Modification

Résumé 3. Aborder la question de corpus Enjeux de l’exercice Ecueils à éviter Typologie des questions L’approche tabulaire : une méthode comme une autre Rédaction : introduction, développement, conclusion Pour résumer 4. Aborder le commentaire composé Enjeux de l’exercice Ecueils à éviter Analyser un texte : une approche méthodique Organiser ses idées : la question du plan Le choix de la problématique Rédaction de l’introduction et de la conclusion Le paragraphe argumentatif

l’écrit : 3-4 textes sur un objet d’étude déterminé (4h) : roman, théâtre, poésie, argumentation 1 ou 2 question(s) sur les textes 4pts 1 commentaire composé 1 dissertation 16 pts 1 écriture d’invention b) A l’oral : commentaire composé sur un texte préparé pendant l’année (15-20 textes étudiés en classe) : 30 minutes de préparation, 10 minutes de commentaire et 10 minutes de questions/réponses 3) Lieux des épreuves : Ecrit au Blaise Pascal, oral Saint-André 4) Proclamation des résultats :

la précision qui est naturel aux intellectuels, toujours soucieux de n’être pas accusés d’en rester aux idées générales, il entre dans des détails qui, malheureusement, ne sont pas toujours significatifs. Ainsi, dans la partie Économie, les longs commentaires sur les investissements bancaires ont, certes, un intérêt, mais forcément limité pour un lecteur qui attend autre chose de Saint-Ex. De loin en loin, cependant, une poignée de belles formules. Maintenant, le travail d’édition : 1 – Pour le texte

..................................................................................................................25 Données nouvelles de la littérature au XXe siècle...........................................................................25 Modification des liens entre l'auteur et le public..............................................................................25 Culture et littérature en question...........................................................................................

notre corpus laisse voir clairement des caractéristiques qui ne peuvent manquer de rappeler au lecteur averti les œuvres de Nathalie Sarraute (Tropisme [3]), d’Alain Robbes Grillet (Voyeur, Les Gommes...) [4] , c’est-à-dire ceux qui, ajoutés à M. Butor, constituent les plus célèbres initiateurs du « nouveau roman » français. Plusieurs critiques sont d’accord que ces écrivains seraient bien les sources à partir desquelles nos romanciers se seraient inspirés. Ainsi, l’analogie régissant ces deux types

de cette introduction); • • D’autre part, le point de vue qu’elle oppose manifeste une réaction idéologique et non esthétique: en somme, son attitude rejoint, par certains côtés, celle de ses interlocuteurs américains; • • Le commentaire qu’elle fait sur son attitude au sujet de la question posée (ce que pensent les femmes de ses écrits) est intéressant: qu’il soit spontané ou ironique, il montre que la réflexion des femmes n’est pas encore considérée avec suffisamment de sérieux

19) - l’intérêt psychologique (page 21) - l’intérêt philosophique (page 27) - la destinée de l’œuvre (page 30), enfin des notes et des commentaires de toutes les scènes (page 33 et suivantes). Bonne lecture ! Résumé Acte I Scène 1 : Lisette, femme de chambre de Silvia, encourage sa maîtresse au mariage avec le jeune homme, Dorante, que son père, M

........................................................................... 82 5. Cadre – structure ................................................................................................................... 87 4 CHAPITRE 2 CADRE – MODIFICATION ........................................................................... 90 Cadre pour commencer ............................................................................................................. 91 1.Cadre de référence : système

la fin de la scène. Ainsi, tout extérieur qu’il soit, le changement de costume crée des modifications intérieures chez les personnages concernés, perceptibles dans leur langage et leur comportement. Elles se manifestent dans le jeu scénique et produisent un suspense dramatique : les personnages masqués réussiront-ils à jouer ce jeu jusqu’au bout sans être démasqués ? Travail d’écriture  Commentaire Rappel du sujet : Vous commenterez le texte B, extrait de Fantasio. Conseils méthodologiques

(dernier cat. de Sophie Calle) ; sans style, ni d’individus, on se trouve en présence d’une coquille vide. Alain Robbe-Grillet, Les Gemmes, 1953 Pour un nouveau roman, 1961 Nathalie Sarraute, L’ère du soupçon, 1956 Michel Butor, La modification, 1957 Marguerite Duras, Moderato Cantabile, 1958 Claude Simon, La volonté des Flandres, 1960 Robert Pinget, Quelqu’un, 1965 L’expression « Nouveau Roman » est due à Émile Henriot qui l'employa dans un article du Monde, le 22 mai 1957