Comment Les Objets Du Quotidien Deviennent Ils Poétiques

fait partie intégrante des objets de notre quotidien qui, à force, nous paraissent banals. Dans les trois œuvres « Stratégie en chambre » de Wang-Du, « Tête d’Homme » de Pablo Picasso et « Historia de amor » de Jorge Macchi, le journal est présent, mais loin de son rôle habituel. Comment un objet du quotidien comme le journal devient-il un objet d’exception dans l’art ? Pour essayer de comprendre cette métamorphose, nous nous demanderons dans un premier temps, comment les artistes détournent l’objet

Illuminations qui comportent des poèmes aussi variés que « Les Ponts » et « Aube »), optent pour la prose ; au XXe siècle, Henri Michaux dans « La Jetée », extrait de Mes propriétés, L’espace du dedans, et Francis Ponge avec le « Pain » suivent cette voie. Comment peut-on encore dire que ces textes sont des « poèmes » ? Des poèmes en prose : le travail de mise en page Les textes du corpus se présentent clairement comme des textes en prose, dégagés de toutes contraintes formelles : ni vers, ni rimes. Mais

artistique : recouvre toute l’histoire littéraire mais est plus particulièrement renforcée au XXº siècle, où la littérature et l’art en général se prennent eux-mêmes pour objet (cf. Proust, Butor, Valéry, Bonnefoy, Malraux, Faulkner). Cette critique consiste tout d’abord à donner le point de vue de l’auteur dur l’art, en une sorte d’art poétique. Ensuite, l’artiste qui publie rarement (≠critique professionnelle) met à jour des auteurs alors inconnus (cf. Malraux découvre Faulkner et D.H Lawrence). Enfin,

tout le recueil, est une réflexion sur l’acte même de l’écriture. Comment se révèle donc ce rapport entre l’image poétique et la conception de l’acte de l’écriture chez Follain ? En quoi le poème se présente-il en tant qu’univers dont le dieu est le poète ? Et finalement, qu’est-ce qui fait de la poésie de Follain une poésie de l’objet ? PREMIERE PARTIE : L’IMAGE DANS LE POEME ET SA RELATION ETROITE AVEC L’ACTE DE L’ECRITURE POETIQUE Le poème s’ouvre sur une image très banale, voire insignifiante

Michaux. Alors comment s'articule l'intime plaisir de Michaux face à son instrument et l'angoisse qui se dégage de ce poème? Une première partie présentera le rapport intime qu'entretient Michaux et son violon, une deuxième partie montrera au contraire la distanciation qui existe entre les deux et ce qui est à l'origine de l'angoisse en une figure fantastique, et enfin une troisième partie dévoilera une réflexion sur la question du « moi » du poète et une réflexion sur l'art poétique. Premièrement

d’autres le monde ? » ; « En quoi la poésie permet-elle de se rapprocher de la réalité ? » ; « Par quels moyens les poètes parviennent-ils à la connaissance du monde et à sa révélation ? »… Le mot « monde » renvoie à la réalité qui nous entoure : les objets, les activités de la vie, la nature, la société… Il peut aussi renvoyer au monde intérieur (être intime, sentiments…). Cherchez des poèmes qui prennent leur sujet dans le monde qui nous entoure et des poèmes qui, par leurs images et leur symbolisme

l'Europe et vice versa en tenant dans leurs mains la traversée du détroit. Peu à peu les habitants de la ville fortifiée ont pris sous leur contrôle la navigation maritime entre la mer Egée et la mer Noire qui s’est développée à cet époque. De nombreux objets en or trouvés pendant les fouilles de Schliemann, sont la preuve d’une immense richesse accumulée dans la ville. Vers les années 1900 av. JC la colline et ses régions ont été envahis par un autre peuple qui savait élever les chevaux alors que leurs

des objets les plus visuels, les plus ordinaires. Prendre le parti des choses, c’est tenter d’abandonner la subjectivité de l’humain. Les choses sont muettes mais le travail du poète consiste à les aider à s’exprimer, c’est-à-dire à les nommer d’une manière à la fois poétique et précise afin qu’elles deviennent un objet littéraire, un objeu possédant don unité et sa spécificité propre. * Comment réduire l’opacité des choses, leur redonner un statut ? * Comment Ponge poétise-t-il un objet banal

recueil par « Zone » ?
  Quels choix poétiques Apollinaire revendique-t-il dans ce poème ?
  Qu’est-ce qui apparaît comme novateur dans cet extrait (le début) ?
  En quoi cet extrait de « zone » peut-il être considéré comme un « art poétique » ? (du début jusqu’à « l’avenue des Ternes »). Axe | Relevé | Outil | Interprétation | IIouIII ? | Zone | titre | Le titre choque un peu, parce que les poètes choisissent habituellement des mots et des lieux plus poétiques. Ici, Apollinaire ne s’intéresse pas

Savon (1967). • Entretiens avec Philippe Sollers (1970). • La Fabrique du Pré (1971). • Comment une figue de parole et pourquoi (1977) • Pages d'atelier, 1917-1982 Introduction : Le Parti pris des choses est un recueil de poèmes en prose qui paraît en 1942. Titre contradictoire car les choses, objets sans conscience, ne peuvent prendre parti. Dans ce recueil, le poète décrit des objets banals, quotidiens. Il refuse le lyrisme, et l'utilisation d'un langage artificiel. La poésie doit venir de l'objet