Carré Rouge Malevitch

règle dans l’usage normal du langage. Lorsque nous abordons une œuvre, c’est son ouverture à une multiplicité de sens qui frappe. Le célèbre Carré Blanc sur fond Blanc de Malévitch (1918), donne lieu à de multiples interprétations. Le critique d’art Alan Birnholz suggère une influence de la cabale, on peut aussi voir une trace de l’art chinois que Malévitch admirait. L’œuvre donne à interpréter et le dernier mot n’est jamais dit. Le sens du langage ordinaire est relativement rapidement identifié

transformer la lumière en énergie. Il y a alors ce qu’on appelle le spectre visible = la lumière est un ensemble d’ondes électromagnétiques, et dont on va par la suite définir la longueur d’onde. Les ondes et le spectre visible vont du violet au rouge et chaque couleur a une longueur d’onde qui lui est propre (de 380nm à 650/700nm) . En dessus de 300nm, il y a les ultra-violet, et au-dessus de 700, les infrarouges. II)a) Le système visuel : = les yeux + le cerveau (la partie gérant la vision)

souvent concerné une orientation politique, mais tout autant un choix esthétique : pour qui & pourquoi peint-on ?). Dés son apparition dans le domaine de l’art au milieu de XIXe le mot « réalisme » a été l’objet d’une inflation surprenante : Léger, Malevitch, Mondrian, Pevner… se sont chacun considérés comme réalistes. Pourtant, dans le lot, certains sont des figures majeures de l’abstraction, qu’on a ensuite, de manière erronée, opposée au réalisme, cantonnant celui-ci à une certaine norme figurative

de l'art contemporain entre les deux guerres. Les expériences y furent nombreuses : citons celles de Ludwig Hirschfeld-Mack sur les jeux de lumière ; elles passionnèrent Kandinsky, et l'écho s'en retrouve jusque dans un tableau de Klee, la Fugue en Rouge (datée de 1921), et dans la Composition spatiale d'Herbert Bayer (1925). La représentation au théâtre de Dessau, en 1928, des Tableaux d'une exposition de Moussorgski, dans une mise en scène de Kandinsky, montre que théâtre et ballet occupèrent

progrès et l’action ➢ Expressionisme en Allemagne : o 1er courant : Die Brücke (le pont) : Nolde, Pechstein, Kirchner o 2ème courant : Der Blaue Reiter (le cavalier bleu) : Kandinsky, Franz Marc… ➢ Russe Malevitch et son carré noir sur fond blanc, puis carré blanc sur fond noir : abstraction absolue C. Persistance du conformisme et de l’académisme et naissance du fonctionnalisme 1. Le conformisme des gouts ( La plupart des écrivains choquent et ne séduisent pas :

variation. Kasimir Malevitch : le carré blanc sur fond blanc. C’est un des peintres inventeurs de la révolution et de l’abstraction en peinture. C’est un peintre qui considère que la peinture n’a pas de message ou religieux ou historique a délivrer, le seul message qu’elle a a délivrer est le seul, celui de sa spiritualité et de sa suprématie. IL a inventé une notion spirituelle de l’art qui procède de l’évidence, au sens latéral d’évider, faire le vide. L’évidence de la peinture, Malevitch la traduira

paragone L’Expérience Esthétique : Il n’y a pas au moyen-âge de couleurs, la teinture n’existe pas…ou peu. Saint-Louis s’habille en bleu. Et le paysan rentre dans une Eglise et il y a une peinture : avec un bleu Lapiz Lasuli venu du Pakistan, du rouge etc…  emotion esthétique par cette beauté des couleurs (Le problème de l’incroyance au XVI eme siècle : la question de l’athéisme naît au XVI eme) d’où la question : Arts mécaniques : lorsqu’on peut produire une image sans passer par le corps-à-corps

avec ses palais et églises, la cathédrale Saint-Basile-le-Bienheureux sur la place Rouge, la cathédrale du Christ Sauveur ainsi que les Sept Sœurs staliniennes. Le monastère Danilov à Moscou est aussi le siège du patriarche de l'Église orthodoxe russe. Le noyau historique de la ville se situe sur la colline qui domine la rive gauche de la Moskova, à l'endroit où se trouvent aujourd'hui le Kremlin et la place Rouge. Moscou a été longtemps appelée par le peuple russe la « Mère » (Matouchka Moskva)

Gauguin. Contrairement aux impressionnistes, les groupe des Fauves mettaient l’accent sur l’expressivité et la dynamique des seules couleurs, et renonçaient à nuancer la lumière et l’ombre à l’intérieurde ces couleurs.Henri Matisse, La grande desserte rouge, 1908, Huile sur toile, `180/220 cm(Saint Pétersbourg, Musée de l’Hermitage)Analyse : L’auteur : Henri Matisse. "Quand je mets du vert, ça ne veut pas dire l'herbe. Quand je mets du bleu, ça ne veut pas dire le ciel." "Je ne peins pas littéralement

folie dont c’est la fonction du sacré de nous protéger en ordonnant ce que nous pressentons au-delà de nous-mêmes. Si l’infini existe et est pressenti (ne serait-ce qu’à travers la mort), alors autant se l’approprier, l’apprivoiser. Ce sera notre fil rouge : le sacré est un lien problématique qui organise par ses rites ou ses fonctions mathématiques, le chaos du monde et protège l’homme du dérèglement ou de la violence anxiogène de sa solitude . Sans le sacré, dans la stricte