Candide Imaginaire

Notre barque glisse sur l’onde Que dorent de brûlants rayons ; Sa marche lente et vagabonde Témoigne que des bras mignons, Pleins d’ardeur, mais encore novices, Tout fiers de ce nouveau travail, Mènent au gré de leurs caprices Les rames et le gouvernail. Soudain trois cris se font entendre, Cris funestes à la langueur Dont je ne pouvais me défendre Par ce temps chaud, qui rend rêveur. « Un conte ! Un conte ! » disent-elles Toutes d’une commune voix. Il fallait céder aux cruelles

temps: - Un temps de préparation, qui correspond à l'explication de la consigne et, si besoin, à différentes recherches dans le dictionnaire par exemple. - Un temps d'écriture pour lequel la consigne sera d'intégrer à sa production des éléments imaginaires et des éléments autobiographiques. - Un temps de parole qui se déploie autour de la lecture des textes, extrait de film ou reportage, ainsi que l'expression des impressions et ressentis des mineurs. 3) Objectif de l'atelier: - Libérer

illuminations, Rimbaud abandonne la versification, ses poèmes ont pour but de donner des vertiges, des images hallucinatoires, créant ainsi un univers féérique, un « opéra fabuleux » où le rêve et la réalité se confondent à travers des architectures imaginaires et des moments d’extase et de liberté. Les ponts, Mise en scène de Londres, mise en scène théâtrale et musicale. On a l'impression qu'il nous raconte une histoire. Le style apparaît fantastique, climat assez proche du conte, féerique. Sujet essentiel

1. Le roman / la poésie / le théâtre : doit-il (elle) chercher à représenter le réel? Le roman est un assemblage d’éléments imaginaires et réels et il n’est toujours pas facile de distinguer la réalité de la fiction dans un roman. Zoyâ Pirzâd (On s’y fera) Dans son œuvre, la réalité et la fiction se mêlent pour créer un univers vraisemblable. La poésie réelle est plus limitée que celle du fictive Le Surréalisme, mouvement littéraire né vers 1920, rejette toutes les constructions logiques Le théâtre

animaliers - réels ou imaginaires - à des interprétations religieuses, tels l’aspic représentant le pécheur, ou les sirènes représentant les voluptés du monde ou encore le tétramorphe. * La fantaisie Les gargouilles sont très souvent associées au mot « monstre ». Pour beaucoup d’entre elles, les motifs sont purement fantaisistes et très souvent empruntés à la nature. Les créateurs sculptent des animaux réels, tels le lion, les oiseaux, mais aussi des animaux imaginaires composites, tels le

étant un plaisir dangereux et qui par conséquent pousserai au vice au contraire de l’histoire qui elle, n’aurait principalement que des vertus. Bossuet qualifie le roman de « fiction » par conséquent il l’accuse d’être fondé plutôt sur des faits imaginaires que sur des faits réel et donc de ne pas représenter la réalité. Il ne se contenterait plutôt que de l’imiter. Le roman a pour caractéristique de représenter une succession logique d’événements dans la vie d’un ou plusieurs personnages. Que cette

d’un sujet est une autre caractéristique: en séparant celui-ci de la réalité ordinaire il lui confère une nouvelle identité (Gigantic scale). Les peintures souvent de très grand format, font alors surgir des formes abstraites ou des constructions imaginaires qui révèlent quelque chose de caché du quotidien. Les sources des artistes étaient des photos de magazines, des photographies,… Et pour les reproduire, soit ils projetaient à l’aide d’un rétro-projecteur sur leur toile avant de peindre, soit

de certains entraînements spéciaux. C’est dangereux et peut provoquer un certain déséquilibre. C’est dans ces cas là que l’illusion se produit aussi le plus facilement car des gens se persuadent qu’ils ont obtenu certains pouvoirs parfaitement imaginaires sous l’influence de leur désir et d’une sorte d’idée fixe ou sous la suggestion d’un charlatan. C’est là qu’on confond le plus souvent initiation et fameux pouvoirs. Ces ignorants attirent aussi à eux ceux qui développent naturellement des « pouvoirs

qui aide Isis dans son travail d’enfantement. Le poème est donc non seulement le résultat d’une activité de l’imagination, mais elle met en branle l’imagination de celui qui la contemple. Le poème sait communiquer des séries de représentations imaginaires sans cesse croissantes qu’aucun concept défini ne saurait enfermer une fois pour toutes, quand bien même l’auteur n’y aurait pas pensé lui-même directement. L’inspiré, c’est celui qui laisse derrière lui une œuvre qui dépasse ses intentions particulières

plus d'ampleur le thème essentiel de l'œuvre d'Henri Michaux : le refus de la réalité quotidienne - « sa défaite : le quotidien » - et la revendication d'« autre chose ». Cet autre chose souvent proposé, on le sait, sous la forme de situations imaginaires qui témoignent chez le poète du constant besoin d'inventer. Tantôt avec les couleurs apparemment légères de l'humour, tantôt avec celles d'une angoisse existentielle que l'humour ne parvient plus à cacher. Toujours, il est vrai, d'un « lointain